Blüte, Frucht und Kern: Bewegungsformen und Musikstile im Bereich des Pencak Silat in West-Java und West-Sumatra
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bonn
Holos
2000
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| Schriftenreihe: | Ethnomusi-Cologne
2 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Köln, Univ., Diss., 1998 |
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BLUETE,
FRUCHT
UND
KEM:
BEWEGUNGSFORMEN
UND
MUSIKSTILE
IM
BEREICH
DES
PENCAK
SILAT
IN
WEST-JAVA
UND
WEST-SUMATRA.
I.
BESCHREIBUNG
DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES
.
1
II.
ZUM
STAND
DER
WISSENSCHAFTLICHEN
ERFORSCHUNG
DES
PENCAK
SILAT
.
1
III.
REGIONALE
BEGRENZUNG
DES
THEMAS
.
3
IV.
INHALTLICHE
BEGRENZUNG
DES
THEMAS
.
5
V.
ZUR
INTENTION
DER
VORLIEGENDEN
DISSERTATION
.
5
VI.
ANMERKUNGEN
ZUR
FORMALEN
ANLAGE
DER
ARBEIT
.
7
VII.
DISKUSSION
EINIGER
GRUNDLEGENDER
TERMINI
.
7
VIII.
ZUR
METHODIK
DER
DATENERHEBUNG
.
14
IX.
ZUR
AUSWAHL
DER
UNTERSUCHUNGSBEISPIELE
.
17
X.
DANKSAGUNG
.
19
***
1.0.
DIE
KULTURELLEN
KONTEXTE
IN
DIACHRONER
UND
SYNCHRONER
DIMENSION.
TEIL
I:
WEST-JAVA
(SUNDA)
.
27
1.0.1.
DIE
ERSCHEINUNGSFORMEN
DES
PENCAK
SILAT
IN
WEST-JAVA
.
30
1.1.
DER
AKTUELLE
STAND
DER
ENTWICKLUNG
DES
PENCAK
SILAT
VOM
ANFANG
DER
1970ER
JAHRE
BIS
1995
.
36
1.2.
ENTWICKLUNGEN
DER
20ER
BIS
70ER
JAHRE
UNSERES
JAHRHUNDERTS
.
42
1.3.
ENTWICKLUNGEN
AB
DER
MITTE
DES
19.
BIS
IN
DIE
ERSTEN
DEKADEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS.
48
1.4.
ENTWICKLUNGEN
AB
DER
MITTE
DES
18.
BIS
ZUR
MITTE
DES
19.JAHRHUNDERTS
.
60
1.5.
REMINISZENZEN
DES
PENCA
AUS
DER
ZEIT
VOR
1750:
DIE
FRUEHEN
ISLAMISCHEN
SULTANATE
.
67
1.6.
REMINISZENZEN
DES
PENCA
AUS
DER
ZEIT
VOR
1750:
DIE
HINDU-SUNDANESISCHEN
REICHE
.
75
1.7.
REMINISZENZEN
PRAE-HINDU-SUNDANESISCHER
KULTUREN
IM
BEREICH
DES
PENCA
UND
DEN
DAMIT
ASSOZIIERTEN
MUSIKFORMEN
.
94
1.8.
VERSUCH
EINER
GLIEDERUNG
DES
WEST-JAVANISCHEN
GEBIETES
IN
KULTUR-REGIONEN
.
99
2.0.
DIE
KULTURELLEN
KONTEXTE
IN
DIACHRONER
UND
SYNCHRONER
DIMENSION.
TEIL
II:
WEST-SUMATRA
(MINANGKABAU)
.
105
2.0.1.
DIE
ERSCHEINUNGSFORMEN
DES
PENCAK
SILAT
IN
WEST-SUMATRA
.
110
2.1.
DIE
AKTUELLE
ENTWICKLUNG
DES
PENCAK
SILAT
SEIT
DER
UNABHAENGIGKEIT
INDONESIENS
BIS
1995
.
118
2.2.
ENTWICKLUNGEN
VON
DEN
ERSTEN
DEKADEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
BIS
ZUR
UNABHAENGIGKEIT
INDONESIENS
.
123
2.3.
ENTWICKLUNGEN
AB
DER
MITTE
DES
19.
BIS
IN
DIE
ERSTEN
DEKADEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
132
2.4.
DIE
PADRI-KRIEGE
.
141
2.5.
REMINISZENZEN
DES
MANCAK
UND
SILEK
AUS
DER
ZEIT
VOR
DEM
18.
JAHRHUNDERT:
DIE
ROLLE
DER
FRUEHEN
ISLAMISCHEN
LEHRER
UND
TAREKAT
IM
BEREICH
DES
PENCAK
SILAT
.
145
2.6.
PRAE-ISLAMISCHE
REMINISZENZEN
DES
MANCAK
UND
SILEK
AUS
DER
ZEIT
VOR
CA.
1700
.
150
2.6.1.
DAS
MANCAK
UND
SILEK
UND
DIE
HIERMIT
KORRELIERTEN
BEWEGUNGSKUENSTE
IM
BEREICH
VON
ZEREMONIEN
SOZIALER STATUSERHOEHUNG
.
157
2.6.2.
DIE
ROLLE
DES
MANCAK
UND
SILEK
UND
DER
HIERMIT
KORRELIERTEN
BEWEGUNGSKUENSTE
IM
BEREICH
AGRARISCHER
ZEREMONIEN
.
165
2.6.3.
ANMERKUNGEN
ZUR
ERHOEHUNGSZEREMONIE
DES
ADITYAWARMAN
.
169
2.6.4.
ANMERKUNGEN
ZU
DEN
MESSER-TAENZEN
IM
BEREICH
DES
PENCAK
SILAT
UND
DEREN
MOEGLICHEN WURZELN
.
172
2.6.5.
ANMERKUNGEN
ZU
DEN
KABA
UND
DEN
DARIN
VORKOMMENDEN
ZITATEN
ZUM
PENCAK
SILAT-KULTUR-KOMPLEX
.
179
2.7.
REMINISZENZEN
PRAE-HINDU-BUDDHISTISCHER
KULTURELEMENTE
IM
BEREICH
DES
MANCAK
UND
SILEK,
DER
HIERMIT
KORRELIERTEN
BEWEGUNGSKUENSTE
UND
MUSIKFORMEN
.
183
2.8.
VERSUCH
EINER
GLIEDERUNG
DES
WEST-SUMATRANISCHEN
GEBIETES
IN
KULTURREGIONEN
.
196
3.0.
DIE
MUSIKFORMEN
IM
BEREICH
DES
PENCAK
SILAT.
TEIL
I:
WEST-JAVA
.
203
3.1.
GENDANG
PENCA
BZW.
KENDANG
PENCA(K)
.
208
3.1.1.
ORGANOLOGIE
.
208
3.1.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
212
3.1.3.
KONTEXT(E)
.
216
3.1.4.
REPERTOIRE
.
219
II
3.1.4.1.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
GENDANG
PENCA
-
IBING
TEPAK
SALANCAR
CIMANDE
.
252
3.1.4.2.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
KENDANG
PENCAK
-
JURUS
CIKALONG
TEPAK
OPAT
.
.*.
.
255
3.1.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
257
3.2.
GENDANG
PATINGTUNG
.
258
3.2.1.
ORGANOLOGIE
.
258
3.2.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
258
3.2.3.
KONTEXT(E)
.
262
3.2.4.
REPERTOIRE
.
262
3.2.4.I.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
GENDANG
PATINGTUNG
-
JURUS
TERUMBU-BANDRONG
.
266
3.2,5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
269
3.3.
GEMBYUNG
.
270
3.3.1.
ORGANOLOGIE
.
270
3.3.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
273
3.3.3.
KONTEXT(E)
.
276
3.3.4.
REPERTOIRE
.
277
3.3.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
278
3.4.
GENJRINGAN
.
279
3.4.1.
ORGANOLOGIE
.
279
3.4.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
282
3.4.3.
KONTEXT(E)
.
283
3.4.4.
REPERTOIRE
.
286
3.4.4.1.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
GENJRING
DOGDOG
-
KUNTULAN
.
289
3.4.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
292
III
3.5.
TERBANGAN
.
293
3.5.1.
ORGANOLOGIE
.
293
3.5.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
296
3.5.3.
KONTEXT(E)
.
299
3.5.4.
REPERTOIRE
.
301
3.5.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
304
3.6.
RAMPAK
BEDUG
.
305
3.6.1.
ORGANOLOGIE
.
305
3.6.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
306
3.6.3.
KONTEXT(E)
.
308
3.6.4.
REPERTOIRE
.
309
3.6.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
310
4.0.
DIE
MUSIKFORMEN
IM
BEREICH
DES
PENCAK
SILAT.
TEIL
II:
WEST-SUMATRA
.
313
4.1.
GANDANG
SARUNAI
.
325
4.1.1.
ORGANOLOGIE
.
325
4.1.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
329
4.1.3.
KONTEXT(E)
.
329
4.1.4.
REPERTOIRE
.
331
4.1.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
332
4.2.
SALUANG
.
340
4.2.1.
ORGANOLOGIE
.
340
4.2.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
340
4.2.3.
KONTEXT(E)
.
341
4.2.4.
REPERTOIRE
.
342
4.2.4.1.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
SALUANG
DAREK
-
LANGKAH
LIMO
(SILEK
TUO)
.
343
4.2.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
345
IV
4.3.
BANSI
.
346
4.3.1.
ORGANOLOGIE
.
346
4.3.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
346
4.3.3.
KONTEXT(E)
.
346
4.3.4.
REPERTOIRE
.
347
4.3.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
347
4.4.
DAMPEANG
.
348
4.4.1.
ORGANOLOGIE
.
348
4.4.2.
GENEALOGIE
UND
VERBREITUNGSGEBIET
.
348
4.4.3.
KONTEXT(E)
.
349
4.4.4.
REPERTOIRE
.
358
4.4.4.1.
SIMULTANE
DARSTELLUNG
UND
ANALYSE:
DAMPEANG
-
LUAMBEK
(SILEK
SUNUA/SILEK
PANINJAUAN)
.
361
4.4.5.
ZUSAMMENFASSENDE
BEMERKUNGEN
.
363
5.0.
GEMEINSAMKEITEN
UND
DIFFERENZEN
DER
REGIONALENTWICKLUNG
IN
WEST-JAVA
UND
WEST-SUMATRA
.
367
5.0.1.
ASPEKTE
IM
BEREICH
DES
KULTURELLEN
KONTEXTES
.
369
5.0.2.
ASPEKTE
IM
BEREICH
DES
SPIRITUELLEN
KONTEXTES
.
376
5.0.3.
ASPEKTE
IM
BEREICH
DES
BEWEGUNGSREPERTOIRES
.
388
5.0.4.
ASPEKTE
IM
BEREICH
DER
MUSIKALISCHEN
PRAXIS
.
390
*
APPENDIX
1:
VERZEICHNIS
DER
VERWENDETEN
LITERATUR
.
395
APPENDIX
2:
SIMULTANE
DARSTELLUNGEN
VON
BEWEGUNG
UND
KLANG
.
423
VIDEO-AUDIO-REPROGRAPHIE
"KENDANG
PENCAK/VAR
2"
.
433
APPENDIX
3:
REPERTOIRE-VERZEICHNIS
.
441
APPENDIX
4:
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
469
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