Mira Schendel: Kunst zwischen Metaphysik und Leiblichkeit:
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Berlin
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MIRA SCHENDEL: KUNST ZWISCHEN METAPHYSIK UND LEIBLICHKEIT GERALDO DE
SOUZA DIAS GALDA + WILCH VERLAG {. GLIENICKE / BERLIN * CAMBRIDGE /
MASSACHUSETTS 2000 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 5 I EINFUEHRUNG 9 1.1
PROBLEM- UND ZIELSTELLUNG 9 1.2 QUELLEN UND UNTERSUCHUNGSMETHODE 13 II
DIE EUROPAEISCHEN JAHRE (1919-1949) 18 II.1 FRUEHE FAMILIENGESCHICHTE 18
N.2 GEBURT IN ZUERICH 19 11.3 KINDHEIT UND JUGEND UND MAILAND 20 11.4 DIE
KRIEGSZEIT UND DIE ERFAHRUNG DER VERTREIBUNG 24 11.5 DIE NACHKRIEGSZEIT
IN ITALIEN 28 M AUSWANDERUNG NACH BRASILIEN 33 M.L ANKUNFT IN PORTO
ALEGRE 34 M.2 DIE ERSTEN GEMAELDE (1950-1953) 38 M.3 UMZUG NACH SAEO PAULO
44 IUE.4 PHILOSOPH. GRUNDLAGEN VON SCHENDELS WELTANSCHAUUNG 50 EXKURS:
DIE GESCHICHTE DER MODERNE IN SAEO PAULO 63 IV DIE BIENNALE VON SAEO PAULO
UND DIE ABSTRAKTE KUNST 68 IV. 1 GEOMETRISCHE UND INFORMELLE ABSTRAKTION
70 FV.2 SCHENDELS UEBERGANG ZUR ABSTRAKTEN MALEREI 73 V HOEHEPUNKT
(1962-1974) 80 V.L GEMAELDE (1962-1964) 80 V.2 SCHRIFT UND BILD 91 V.3
OBJEKTE 105 V.4 *URSPRUNG UND GEGENWART": NEUE THEORET. ANSAETZE 114
V.4.1 GEBSERS BEGRIFF VON TRANSPARENZ 115 V.4.2 SCHENDELS AUFFASSUNG VON
TRANSPARENZ 119 VI DAS GESELLSCHAFTLICHE UMFELD DER 60ER JAHRE 124 VI. 1
DIE MILITAERDIKTATUR UND DIE BRASILIANISCHE KULTUR 125 VI.2 DER
FREUNDESKREIS 127 VI.2.1 HAROLDO DE CAMPOS 128 VI.2.2 THEON SPANUDIS 132
VI.2.3 MARIO SCHENBERG 136 VI.3 VILEM FLUSSER 139 VI.4 DIE RELIGION IM
FREUNDESKREIS UND IM WERK 145 VI.4.1 DIE BEFREIUNGSTHEOLOGIE UND DIE
KONSERVATIVE REAKTION 146 VI.4.2 DIE DOMINIKANERN IM FREUNDESKREIS 148
VI.4.3 SCHENDELS THEOLOGISCHE AUFZEICHNUNGEN 151 VI.4.4 DIE
*SICHTBARKEIT" DES UNSICHTBAREN 153 VI.4.5 DIE SERIE *HOMMAGE AN
GOTTVATER DES OKZIDENTS" 157 VI.5 BEZIEHUNGEN ZU ANDEREN KUENSTLERN UND
INTELLEKTUELLEN 160 VII DIE BEKANNTHEIT DES WERKES AUSSERHALB BRASILIENS
166 VII. 1 AUSSTELLUNGEN UND KONTAKTE IN EUROPA 166 VII. 1.1 LONDON:
BRETT, HOUEDARD UND LIYUAN-CHIA 167 VII.1.2 STUTTGART: MAX BENSE UND
ELISABETH WALTER 178 VH.1.3 LISSABON 183 VU. 1.4 DIE TEILNAHME AN DER
BIENNALE VON VENEDIG 1968 185 VN.1.5 OSLO: KONRAD GROMHOLT 186 VII. 1.6
NUERNBERG: DIETRICH MAHLOW 189 VII. 1.7 OESTERREICH 192 VU.2 AUSSTELLUNGEN
IN INDIEN UND IN DEN U.S.A. 192 VM DIE 70ER JAHRE IN BRASILIEN 195 VM.L
SCHENDELS STELLUNGNAHME 196 VIII.2 SCHICKSALSANALYSE UND KUNSTUNTERRICHT
198 VIN.3 EINFLUSS DES WERKES VON C. G. JUNG 201 VUI.4 LANDSCHAFTSBILDER
207 EX DIE VERANSCHAULICHUNG DES LEIBLICHEN (1976-1988) 209 K.L SCHMITZ'
BEGRIFFE DER LEIBLICHKEIT UND DES CHAOTISCHEN MANNIGFALTIGEN 210 IX.2
SCHENDELS INTERPRETATION DER SCHMITZ'SCHEN PHAENOMENOLOGIE 215 IX.3
PROJEKT EINES DENKMALS IN SAEO PAULO (1974) 219 IX.4 DIE BRASILIANISCHE
KUNSTSZENE IN DEN 80ER JAHREN 220 IX.5 DIE RUECKKEHR ZUR TAFELMALEREI 224
X DIE NACHTRAEGLICHE REZEPTION DES WERKES 234 X.1 DIE REZEPTION IN
BRASILIEN 236 X.2 DIE REZEPTION AUSSERHALB BRASILIENS 244
ZUSAMMENFASSENDE BETRACHTUNG 253 LITERATURVERZEICHNIS 258 NAMENREGISTER
267 DANKSAGUNG 271 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 272 ABBILDUNGSNACHWEIS 275
ABBILDUNGEN 276 |
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