Rechtliche Probleme der Musik im Film: die Filmurheberschaft der an ihrer Entstehung Beteiligten und das Filmherstellungsrecht
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| Veröffentlicht: |
Münster
Schüling
2000
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| Schriftenreihe: | Forum Juridicum
3 |
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| Beschreibung: | Zugl.: Münster (Westfalen), Univ., Diss., 2000 |
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INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS
.VII
ABKIIRZUNGSVERZEICHNIS.XI
EINLEITUNG.
_
.
1
1.
TEIL:
FILMMUSIK
-
WAS
IST
DAS
?
.
2
A)
EINE
FILMMUSIK
ENTSTEHT.
2
B)
FUNKTIONSWEISEN
VON
FILMMUSIK.
10
I.
PHYSISCHE
GRUNDLAGEN
.
11
II.
WIRKUNGSWEISEN
VON
MUSIK
IM
FILM
.
13
1.
DAS
ABBILDEN
UND
ERZEUGEN
VON
EMOTIONEN
.
13
2.
DAS
HERSTELLEN
VON
ATMOSPHAEREN
.
14
3.
DAS
RELATIVIEREN
VON
ZEITEMPFINDUNGEN
.
15
4.
LEITMOTIVE
.
15
5.
MUSIK
ALS
AKUSTISCHE
BRILLE
.
17
2.
TEIL:
DIE
RECHTLICHE
BEHANDLUNG
VON
FILMMUSIK
.
19
A)
DIE
FILMURHEBERSCHAFT
DER
AN
DER
ENTSTEHUNG
DER
MUSIK
IM
FILM
BETEILIGTEN
.
19
I.
GESCHICHTLICHE
ENTWICKLUNG
DER
VORAUSSETZUNGEN
FUER
DIE
URHEBER
SCHAFT
AM
FILMWERK
.
19
II.
VORAUSSETZUNGEN
DES
URHG
VOM
9.
SEPTEMBER
1965
.20
III.
UNTERSUCHUNG
DER
TAETIGKEITEN
DER
YYFILMMUSIKER
"
AUF
FILMURHEBERRECHTSBEGRUENDENDE
ASPEKTE
.
22
1.
AUSUEBENDE
KUENSTLER
.
22
2.
KOMPONISTEN
.
24
A)
KOMPONISTEN
VORBESTEHENDER
MUSIK
.
24
B)
KOMPONISTEN
ZWECKKOMPONIERTER
MUSIK
.
25
AA)
AUSLEGUNG
DER
§§
88,
89
URHG
FUER
DIE
BESTIMMUNG
DER
URHEBERSCHAFT
.
25
(1)
AUSLEGUNGSMOEGLICHKEIT
CONTRA
FILMURHEBERSCHAFT
DER
FILMKOMPONISTEN
.
26
(2)
AUSLEGUNGSMOEGLICHKEIT
PRO
FILMURHEBERSCHAFT
DER
FILMKOMPONISTEN
.
26
(3)
STELLUNGNAHME
.
28
BB)
DIE
UNTERSCHEIDBARKEIT
VOM
FILMWERK
UND
DIE
GESONDERTE
VERWERTBARKEIT
DER
FILMMUSIK
ALS
ARGUMENTE
GEGEN
DIE
FILMURHEBERSCHAFT
DER
KOMPONISTEN
ZWECKKOMPONIERTER
MUSIK
.
29
(1)
UNTERSCHEIDBARKEIT
VOM
FILMWERK
.
29
(2)
GESONDERTE
VERWERTBARKEIT
.
30
(3)
ERGEBNIS
.
34
CC)
RUECKGRIFF
AUF
DIE
ALLGEMEINEN
GRUNDSAETZE
FUER
DIE
BESTIM
MUNG
DER
URHEBERSCHAFT
.
34
(1)
BESTIMMUNG
DER
DEN
SCHOEPFUNGSAKT
EINES
FILMES
AUSMACHENDEN
TAETIGKEITEN
.
34
(A)
KEINE
BEGRENZUNG
DER
SCHOEPFUNGSPHASE
EINES
FILMES
AUF
DIE
DREHARBEITEN
.
34
(B)
KLAERUNG
DES
BEGRIFFS
YYSCHOEPFERISCHER
BEITRAG
ZUM
FILMWERK
"
.
35
(2)
MUSIK
ALS
FILMISCHES
GESTALTUNGSMITTEL
.
36
(3)
ERGEBNIS
.
39
DD)
DIE
LEHRE
VOM
DOPPELCHARAKTER
.
39
EE)
AUSWIRKUNGEN
DES
HIER
GEWONNENE
ERGEBNISSES
AUF
§
89
III
URHG
.
40
FF)
ZUSAMMENFASSUNG
.
42
3.
TONMEISTER
.
42
IV.
ZUSAMMENFASSUNG
.46
B)
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
.
47
I.
DIE
RECHTSNATUR
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
.
48
1.
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
ALS
URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHT
.
50
A)
DAS
VEROEFFENTLICHUNGSRECHT
GERN.
§
12
URHG
.
52
B)
ANERKENNUNG
DER
URHEBERSCHAFT
GERN.
§
13
URHG
.
53
2.
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
ALS
VERVIELFAELTIGUNGSRECHT
GERN.
§
16
URHG
.
54
3.
WIRD
DER
VORGANG
DER
EINBLENDUNG
DER
VORBESTEHENDEN
MUSIK
IN
DEN
FILM
VON
DEN
AENDERUNGSRECHTLICHEN
VORSCHRIFTEN
ERFASST
?.
56
A)
DER
VORGANG
DER
EINBLENDUNG
DER
VORBESTEHENDEN
MUSIK
IN
DEN
FILM
.
56
VIII
B)
AENDERUNGEN
DES
WERKES
GERN.
§
39
URHG
.
58
AA)
SYSTEMATIK
DER
AENDERUNGSRECHTLICHEN
VORSCHRIFTEN
.
59
BB)
ZWISCHENERGEBNIS
.
62
C)
ENTSTELLUNG
DES
WERKES,
§
14
URHG
.
63
D)
DAS
BEARBEITUNGSRECHT
GERN.
§
23
S.
2
URHG
.
69
AA)
DIE
BEGRIFFE
YYBEARBEITUNG
"
UND
YYANDERE
UMGESTALTUNGEN
"
IN
§
23
URHG
.
70
BB)
ZWISCHENERGEBNIS
.
78
CC)
EINORDNUNG
DES
VORGANGS
DER
EINBLENDUNG
DER
MUSIK
IN
DEN
FILM
UNTER
DEN
BEGRIFF
DER
BEARBEITUNG
.
78
DD)
EINORDNUNG
DES
§
23
URHG
IN
DAS
SYSTEM
DER
AENDERUNGSRECHTLICHEN
VORSCHRIFTEN
.
80
EE)
ZWISCHENERGEBNIS
.
82
4.
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
ALS
NUTZUNGSRECHT
.
82
A)
STELLT
DIE
EINWILLIGUNG
GERN.
§
23
S.
2
URHG
DIE
EINRAEUMUNG
EINES
NUTZUNGSRECHTS
GERN,
§
31
URHG
DAR
?
.
84
B)
DIE
KONSTRUKTION
DER
NUTZUNGSRECHTE
GERN.
§§31
FF.
URHG
.
89
C)
ERGEBNIS
.
92
5.
DIE
VERBINDUNG
VON
VORBESTEHENDER
MUSIK
MIT
DEN
BILDERN
ALS
WERKVERBINDUNG
GERN.
§
9
URHG
.
92
6.
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
ALS
EIGENES
VERWERTUNGSRECHT
I.S.D.
§§
15
FF.
URHG
.
93
7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
94
II.
AUSWIRKUNGEN
DER
QUALIFIZIERUNG
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
ALS
BEARBEITUNGSRECHT,
DAS
DEM
PRODUZENTEN
ALS
NUTZUNGSRECHT
GERN.
§
31
III
URHG
EINGERAEUMT
WIRD
.
95
1.
DIE
RECHTSLAGE
HINSICHTLICH
DER
AUSWERTUNG
PER
VIDEO
.
95
A)
DIE
MIT
DER
ENTWICKLUNG
DER
VIDEOTECHNIK
ENTSTANDENEN
RECHTLICHEN
PROBLEME
.
95
B)
DIE
VIDEOZWEITAUSWERTUNG
UND
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
.
102
AA)
UEBERBLICK
UEBER
DIE
PROBLEMATIK
.
102
BB)
DIE
RECHTSPRECHUNG
.
104
CC)
DIE
GESONDERTE
VERGUETUNG
FUER
DIE
VIDEOHERSTELLUNG
IM
RAHMEN
DER
VIDEOZWEITAUSWERTUNG
.
108
(1)
EROERTERUNG
DES
VERGUETUNGSERFORDEMISSES
AUFGRUND
DER
EXISTENZ
EINES
VIDEO-FILMHERSTELLUNGSRECHTS
.
109
(A)
KEINE
AUSGESTALTUNG
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
ALS
ABSOLUTES
RECHT
.
109
(B)
DAS
ARGUMENT
DES
VERBRAUCHS
DES
FILMHER
STELLUNGSRECHTS
.
110
(B)
DAS
ARGUMENT,
DASS
DIE
VIDEOPRODUKTION
IM
RAHMEN
DER
VIDEOZWEITAUSWERTUNG
KEINE
FILMHERSTELLUNG
IX
I.S.D.
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
DARSTELLT
.
115
(C)
DIE
MOEGLICHKEIT
DER
AUF
DIE
HERSTELLUNG
EINES
KINO
FILMS
BESCHRAENKTEN
EINRAEUMUNG
DES
FILMHER
STELLUNGSRECHTS
MIT
AUSWIRKUNG
AUF
DIE
FILMAUSWERTUNGSRECHTE
.
119
(E)
ZWISCHENERGEBNIS
.
121
(2)
AUSWIRKUNGEN
EINER
INHALTLICHEN
BESCHRAENKUNG
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
AUF
DEN
INHALT
DER
FILMAUS
WERTUNGSRECHTE
AUFGRUND
DER
BESONDEREN
RECHTSNATUR
DES
§
23
S.2
URHG
.
122
(3)
EINWILLIGUNGSERFORDEMIS
AUFGRUND
DER
ANERKENNUNG
DER
VIDEOAUSWERTUNG
ALS
EIGENE
NUTZUNGSART
.
122
(4)
EINWILLIGUNGSERFORDEMIS
AUFGRUND
EINES
ALLGEMEINEN
MUSIKVERWENDUNGSRECHTS
.
126
(5)
EINWILLIGUNGSERFORDEMIS
AUFGRUND
DES
URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTS
.
127
(6)
ERGEBNIS
.
127
2.
DIE
EINRAEUMUNG
ZEITLICH
BESCHRAENKTER
FILMHERSTELLUNGSRECHTE
.
128
A)
IST
DER
URSPRUENGLICH
RECHTMAESSIG
HERGESTELLTE
FILM
NACH
ABLAUF
DER
FRIST
ALS
RECHTSWIDRIG
HERGESTELLT
ANZUSEHEN
?
.
129
B)
DAS
ARGUMENT
DES
VERBRAUCHS
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
.
130
C)
AUSWIRKUNG
DER
ZEITLICH
BESCHRAENKTEN
EINRAEUMUNG
DES
FILMHERSTELLUNGSRECHTS
AUF
DIE
FILMAUSWERTUNGSRECHTE
.
130
D)
DIE
RECHTSPRECHUNG
ZU
ZEITLICH
BESCHRAENKTEN
FILMHERSTELLUNGSRECHTEN
.
131
E)
ERGEBNIS
.
134
III.
DIE
ROLLE
DER
GEMA
IN
DER
DISKUSSION
UM
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
135
1.
AUFGABE
UND
FUNKTIONSWEISE
DER
VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN,
INSBESONDERE
DER
GEMA
.
135
2.
DIE
GEMA-SPEZIFISCHE
PROBLEMATIK
BEI
DER
RECHTEVERGABE
FUER
DIE
HERSTELLUNG
UND
AUSWERTUNG
VON
FILMEN
.
144
IV.
UEBERTRAGBARKEIT
DER
FUER
DAS
FILMHERSTELLUNGSRECHT
BEZUEGLICH
KINO
FILMEN
GEWONNENEN
ERGEBNISSE
AUF
FERNSEHFILME
.
153
V
ZUSAMMENFASSUNG
.
156
SCHLUFIBETRACHTUNGEN
UND
AUSBLICK.
158
LITERATURVERZEICHNIS.
161 |
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