Bach und Corelli: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der "Passaggio-Orgelchoräle" und der langsamen Konzertsätze
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Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Musikverl. Katzbichler
2000
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Schriftenreihe: | Musikwissenschaftliche Schriften
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adam_text | Titel: Bach und Corelli
Autor: Sackmann, Dominik
Jahr: 2000
Inhalt
Vorwort 5
I. Voraussetzungen für Johann Sebastian Bachs Begegnung
mit Arcangelo Corelli 11
1. Arcangelo Corellis Bedeutung in der Musikgeschichte 11
2. Die deutsche Corelli-Rezeption zu Beginn des 18. Jahrhunderts 14
3. Die Widmung von Corellis Violinsonaten op. 5 an Kurfürstin
Sophie Charlotte von Brandenburg durch die Vermittlung von
Agostino Steffani 15
4. Bachs Beschäftigung mit italienischer Musik vor 1713 25
II. Johann Sebastian Bachs vermeintliche
Arnstädter Gemeindechoräle 33
1. Das Protokoll des Arnstädter Konsistoriums
vom 21. Februar 1706 und die Vier Weynachts Chorale 33
2. Gelobet seist du, Jesu Christ BWV 722: ein Generalbass-Satz
und seine Ausarbeitung 35
3. Textdeutung in Gelobet seist du, Jesu Christ ! 38
4. Die Vier Weynachts Chorale - eine hypothetische
Entwicklungsreihe 41
5. Die Vier Weynachts Chorale als Orgelchoräle? 46
6. Zwei weitere Passaggio-Orgelchoräle ;
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend BWV726 und
Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 715 54
7. Die Vier Weynachts Chorale - Zweifel an Bachs Autorschaft 58
8. Gestalt und Funktion der Passaggio-Orgelchoräle 60
9. Zur chronologischen Einordnung der Passaggio-Orgelchoräle
in Bachs choralgebundenes Orgelwerk 62
10. Die Choralsätze aus der Harmonischen Seelenlust von
Georg Friedrich Kauffinann 69
11. Passaggi in der Generalbass-Praxis des 18. Jahrhunderts 88
III. Arcangelo Corellis Agrements xa den langsamen Sätzen der
Violinsonaten op. 5 96
IV. Stationen von Bachs Rezeption des Corelli-Stils 105
1. Der Orgelbüchlein-Choral O Mensch, bewein dein
Sünde gwss BWV 622 105
Exkurs 1: Die Orgelchoräle von Johann Caspar Vogler 110
Exkurs 2: Norddeutsche oder italienische Einflüsse? -
ein Seitenblick, auch auf die Fuge h-moll BWV 579 114
2. Die Sinfonia aus der Kantate Ich hatte viel Bekümmernis
BWV 21 und das Adagio aus der Sinfonia BWV 1046a
(Frühfassung des Ersten Brandenburgischen Konzerts BWV 1046) 119
3. Bachs Transkriptionen nach Vorlagen von Concerti italienischer
und deutscher Komponisten 127
4. Die langsamen Sätze von Bachs Violin-und Cembalokonzerten: 135
a) Adagio g-moll aus dem Cembalokonzert d-moll BWV 1052 137
b) Larghetto fis-moll aus dem Cembalokonzert A-Dur BWV 1055 141
c) Andante C-Dur aus dem Violinkonzert a-moll BWV 1041
(= Cembalokonzert g-moll BWV 1058) 144
d) Largo ma non tanto F-Dur aus dem Konzert für zwei Violinen
und Streicher d-moll BWV1043 (=für zwei Cembali c-moll
BWV 1062) 147
e) Adagio Es-Dur aus dem Konzert für zwei Cembali c-moll
BWV 1060 149
f) Adagio a-moll aus dem Konzert für drei Cembali und Streicher
C-Dur BWV 1064 151
5. Der Corelli-Stil in Bachs Konzerten 155
V. Corelli-Rezeption and Bachs Melodik:
Zusammenfassung und Ausblick 162
Literaturverzeichnis 170
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