Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert: 1975 - 2000:
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Laaber
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2000
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Vorwort 9
Einleitung 11
Kapitel 1
Wandlungen der Avantgarde 23
Amerikanische Ansätze 26
Europäische Szene 35
Kapitel 2
Neue Musik im postkolonialen Zeitalter 49
Musikgeschichte und Globalisierung 51
Musikgeschichtsschreibung im postkolonialen Kontext 56
Postkoloniale Musikforschung 63
Kapitel 3
Musik als Botschaft.
Orchestermusik als Träger von Ausdruck und Bedeutung 65
Situation um 1975 69
1989 und die Folgen 76
Situation am Ende des Jahrhunderts 80
Zusammenfassung 96
Kapitel 4
Musiktheater am Ende des 20. Jahrhunderts 99
Ein beispielloser Bau Boom und verschiedene neue Räume 102
Sprengsätze 104
(In )Kongruenzen musikalischer und musiktheatralischer Entwicklung 108
Momentaufnahme am Jahrhundertende 116
Intermezzo: Verfallsdatum der Opernhelden 121
Das Crescendo zum Jahrhundertende 123
Den Geist der Epoche hörbar machen 128
6 Inhaltsverzeichnis Inhaltsv
Kapitel 5
Kammermusik zwischen Moderne und Postmoderne 131
Für einen neuen Gattungsbegriff 133
Die soziale Funktion als Kriterium der Kammermusik 135
Kriterien für Postmoderne und Moderne 137
Postmoderne Traditionsbezüge 139
Präsenz und Stille 148
Jenseits des Werkbegriffs 151
Die Alchimie der Klangfarben 154
Ästhetik und Anästhetik 159
Ausblicke 167
[Capitel 6
dialektisches Komponieren 171
Einleitung 173
Neue Klanglichkeit 178
Körperlichkeit 198
Capitel 7
;pektrale Musik 207
Spektral Kompositionstechnik oder Ästhetik 209
Klangfarbe Klanganalyse Klangsynthese 214
£criture : Zwischen Komposition, Notation und Stil 218
Musikalische Archetypen und die Formbarkeit des Klangs 240
Die zeitgenössische Musik Anfang der 70er Jahre in Paris 242
Die 68er Revolte und ihre Auswirkungen auf das Musikleben 245
pitel 8
idividuelle Mythologien und die Wahrheit des Materials.
Meditative Musikformen 247
Meditative Musikformen im Spannungsverhältnis zur Autonomie
und Werkästhetik 250
»Technicians of the Sacred«. Minimal Music als frühe Form
meditativer Musik 254
Die Idee der Reduktion als gattungsübergreifende Fragestellung 256
Pas meditative Gesamtkunstwerk von La Monte Young 258
Das schnelle Flugschiff zum Kosmischen und Göttlichen«:
Karlheinz Stockhausen 260
erzeichnis 7
»Une forme de priere repetitive«: Kare] Goeyvaerts 263
Pauline Oliveros: »Music a welcome by product« 264
Peter Michael Hamel: »Durch Musik zum Selbst« 268
Arvo Part: Reduktion durch Tintinnabuli 269
Giacinto Scelsis Erfahrung des Unbekannten 271
Morton Feldman: Reduktion jenseits von Klangontologie 275
Jo Kondo: »Vom Hören zum Komponieren« 279
Kapitel 9
Urbane Aboriginale 281
Urbane Aboriginale Das Befremden der eigenen Kultur 283
»Gut« statt »Neu« Die Ästhetik der Urbanen Aboriginalen 285
Die urban aboriginale Musikperformance Instrumental 289
Instrumente 295
Die urban aboriginale Musikperformance Semantisch 305
Urbane Aboriginale Ethnisch 310
Urbane Aboriginale Urban 313
Nach 1945 geborene Komponisten: Kurzbiographien 319
Anhang 339
Literaturhin veise 341
Personenregister 349
Sachregister 357
Die Autoren der Beiträge 359
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