Tanzpsychologie und Bewegungsgestaltung:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Paroli
2000
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| Ausgabe: | 2. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Pädagogik und Therapie
8 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 205 - 216 |
| Beschreibung: | 226 S. Ill., graph. Darst., Noten : 21 cm |
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Inhalt
Vorwort 9
I. EINFÃœHRUNG 13
1. Vom Sinn des Tanzens 13
2. Material zur Bewegungsgestaltung 16
1. Tanzelemente und Strukturen 16
2. Ausgangsbewegungen/Bewegungsansätze 17
3. Ausführen und Verändern von Bewegungscharakteren 18
4. Musik 19
3. Improvisation, Exploration und Komposition 20
II. INSTRUMENTARIUM DER TANZPSYCHOLOGIE 23
1. Psychologie des Tanzes und psychologisch verwerteter Tanz 23
1. Tanzpsychologie als Lehre vom tanzimmanenten psychischen
Geschehen zur Komposition, Improvisation und Interpretation 24
1. Merkmalsliste der Körperpartien 27
2. Items des Bewegungsgeschehens 27
3. Merkmale des Bewegungsgeschehens bei
Persönlichkeitsstörungen 28
1. Tanzgattungen 29
2. Beispiele von Begriffssammlungen spezifischer Tanzstile 29
1. französische Begriffe 29
2. englische Begriffe 30
3. Volkstanzbegriffe 31
2. Tanzpsychologie als Lehre vom tanzbezogenen psychischen
Geschehen und seiner zweckgerichteten Verwertung 32
4
2. Bewegungsanalyse 34
1. Beobachtung von Körperhaltung und bewegung 36
1. Checkliste von Bewegungen 39
2. Raumebenen und Bewegungsdimensionen Choreutik 39
1. Bewegungsglobus des Tänzers 40
2. Vorgestellter Bewegungsradius 40
3. Modelle zur Vorstellung des Bewegungsradius 41
4. Stabilität und Labilität 41
5. Ebenen und menschlicher Körper 45
6. Körperbewegungen und Richtungen 47
7. Symbole für Ziel und Weg von Bewegungen 49
3. Eukinetik Bewegungsdynamik 51
1. Bewegungsantrieb, faktoren und elemente 51
1. Bewegungsantrieb nach Laban 52
2. Bewegungsantrieb, erweitert nach Modellen von Laban
Schülern 53
2. Beziehungen zwischen Bewegungsfaktoren, Antriebsarten,
Empfindungen und Funktionen 57
3. Bedeutung der Bewegungsfaktoren und ihrer Kombinationen 58
4. Unvollständige Bewegungsantriebe = innere Haltung
(Kombination von 2 Bewegungsfaktoren) 58
5. Bewegungsantriebe als außengeleitete oder Übergangsantriebe
(Kombination von 3 Bewegungsfaktoren) 61
5. Graphik der Bedeutungen von Zweier und
Dreierkombinationen 61
6. Psychophysische Affinitäten Entsprechungen und Intensität 65
4. Form, Rhythmus und Phrasierung des Bewegungsflusses 67
1. Spannungsfluß und Formung 68
2. Vorläufer von Bewegungsantrieben und ihre Richtungsformen69
3. Verbindungen von Bewegungsantrieben und Formen auf Ebenen70
1. Eigenschaften zweier miteinander kombinierter
Bewegungsfaktoren 72
2. Eigenschaften dreier miteinander kombinierter
Bewegungsfaktoren 73
5
3. Interaktions und Inhaltsanalyse durch Bewegungsbeobachtung74
1. Prinzipien der Bewegungsbeobachtung 75
2. Beobachtung von Bewegungsimprovisation zu Musik 76
1. Bewegungsdimensionsbogen 77
2. Zahlenkombinationen des Bewegungsbogens 77
3. Aufschlüsselung der Zahlenkombinationen 77
4. Bogen zur Erfassung der Einzelbeobachtungen 78
5. Gesamtbewegungspartitur 78
3. Beispiel einer Selektion von Bewegungsparametem 79
4. Mehrdimensionale Bewegungsinterpretation 80
1. Fragebögen zur Bewegungsbeobachtung 82
1. Ausführlicher Fragebogen 82
2. Kurzfassung 83
2. Psychoanalytischer Beobachtungsansatz 84
3. Elektroakustischer Bezug 86
1. Libidinöser und sadistischer Spannungsfluß 88
2. Notationssymbole für libidinösen und sadistischen
Spannungsfluß 90
4. Bezüge zwischen tanztherapeutischen Indikatoren 92
5. Zusammenfassender Überblick über das RES Analyse System 93
6. Beobachtungsmerkmale nach dem RES System 94
1. Entsprechungen und Gegensätze von Spannungs und
Formenfluß 96
2. Bogen zur Rhythmisch energetischen Strukturanalyse 96
3. Rhythmisch energetische Struktur von Stimme und Gesang 98
4. Kurzfassung 98
III. ADRESSATENORIENTIERTE ANWENDUNG 101
1. Grundformen der Angst und motorische Grundmuster 101
2. Persönlichkeitsstile 102
3. Kommunikationsmuster 103
1. Nachrichten Quadrat als Mittel zur Erlebnisaktivierung 103
6
1. Werte und Entwicklungsquadrat 106
2. Kommunikationsstile zwischen Persönlichkeits und
Beziehungsdynamik 107
2. Korrespondierende Kommunikationsstile 111
3. Grundformen der Angst und Kommunikationsstile 112
4. Bewegungscharakteristik der Kommunikationsstile 112
5. Klärung des kognitiven Orientierungssystems von
persönlichkeitstheoretischen Grundstrebungen 113
4. OPD und affektlogische Bewegungsgestaltung 114
1. Merkmale einer einstellungs und befindlichkeitsbeeinflussenden
psychodynamischen Bewegungsgestaltung 116
1 Ãœbungen zur OPD Achse II Beziehung 117
2. Ãœbungen zur OPD Achse III Konflikt 119
3. Ãœbungen zur OPD Achse IV Struktur 120
2. Psychodynamische Diagnostik im Verbund mit den Prinzipien
einer affektlogischen Bewegungsgestaltung 122
1. Abwehrtechniken 123
2. Für tanzpsychologische Zwecke modifizierte OPD Liste 123
3. Operationalisierte psychodynamische Diagnostik der Strukturl27
1. Selbstwahrnehmung 127
2. Selbststeuerung 127
3. Abwehr 128
4. Objektwahrnehmung 129
5. Kommunikation 129
6. Bindung 129
4. Prinzipien der Tanzanalyse und Bewegungsgestaltung als
Angewandter Musik und Tanzpsychologie 130
5. Pessimismus Optimismus 131
1. Bereitschaft zur Hoffnung und vorherrschenden Grundhaltungl32
2. Kausalattribuierungs Selbsteinschätzungs Test 133
3. Kausalattribuierende Stellungnahmen zu Ereignissen 137
1. Einstellung und Präferenzen in unangenehmen und angenehmen
Situationen 138
2. Befindlichkeit, Bedürfnis und Antriebslage 139
7
3. Strukturierung in Gestik, Körperhaltung und Gestaltung 140
4. Stellungnahmen zu unangenehmen Ereignissen 140
5. Stellungnahmen zu angenehmen Ereignissen 141
6. Affekte Erlebnistönung Stimmung 141
7. RES Profil einer optimistischen Kausalattribuierung zu
angenehmen und unangenehmen Ereignissen 142
IV. ANALYSE UND GESTALTUNG 143
1. Analysebeispiele 143
1. RES Analyse einer Skulptur und ihrer Imitation 143
2. Beispiel einer Tanzanalyse 146
1. Tanzbeschreibungsmerkmale 147
2. Tanzpsychologie 148
1. Tanzpsychologie als Dechiffrierung des Gehalts 148
2. Tanzpsychologie als Analyse der Wirkung und Bezüge 148
3. Musikpsychologie 148
1. Musikpsychologie als Analyse der Energetik: 148
2. Musikpsychologie als Analyse der Aus Wirkung, Beziehung
und Funktionsvariablen: 149
4. Sach und adressatenspezifische Ziele: 149
1. tanzbezogene Ziele 150
2. musikbezogene Ziele 150
3. wirkungsbezogen und bezugsorientiert 150
3. Wechselverhältnis 150
2. Tanz und bildnerisches Verstehen 152
1. Gefühle aktivieren, zeigen und reflektieren 153
2. Analyse von Gefühlsgraphiken 155
3. Handlungsaktivierendes polyästhetisches Selbstfinden 159
4. Musik , Tanz und Wirkungsanalyse mit synästhetischen
Kategorien 167
5. Parameter zur Musikanalyse 173
6. Synästhesieorientierte Tanzanalyse 173
7. Musikanalyse, Bewegungskategorien und soziologischer
Hintergrund der beiden Tänze Miserlou und Musata 174
g
3. Das Symbol der Bühne in der Bewegungsgestaltung 177
1. Zum Umgang mit Musik und Bewegung auf der Bühne 178
2. Der Charaktertyp Schauspieler und tanzpsychologische Aspekte
seiner Entfaltung 179
3. Wirkung und Bedeutung der Bühne 181
4. Zur kommunikationsfördernden Funktion der Bühne 184
5. Utensilien, Beleuchtung, Kulissen 187
6. Zur diagnostischen und erlebnisvertiefenden Funktion der Bühne 188
7. Die Bühne als Plattform zu künstlerischer Handlungsaktivierung 189
4. Bewegungspsychologisches Märchenspiel 191
1. Die Froschprinzessin 192
2. Kurzfassung des Märchens 197
3. Gestaltungsskizze 198
Nachwort 199
Literatur 205
Anhang 217
Personenregister 225
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