Goṅ ageṅ: Herstellung, Klang und Gestalt eines königlichen Instruments des Ostens = Gong ageng
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
2000
|
| Schriftenreihe: | Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft
21 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Tübingen, Univ., Diss., 1999 |
| Beschreibung: | 610 S. Ill., graph. Darst., Notenbeisp. |
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INHALT
VORWORT
.
9
EINLEITUNG
.
13
I.
HERSTELLUNG
.
26
1.1.
DIE
METALLE
.
26
1.1.1.
DIE
13
METALLE
DER
ANALYSEN
.
26
1.1.2.
DIE
LEGIERUNGEN
DES
KUPFERS
.
36
1.1.3.
NOMENKLATUR
VON
BRONZE
UND
VERWANDTEN
LEGIERUNGEN.
.
39
1.1.4.
HAERTE
UND
METALLURGIE
.
45
1.1.5.
EDELMETALLE
.
53
1.1.6.
FINNENGEHEIMNISSE
.
59
1.1.7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
61
1.2.
DER
GONGSCHMIED
-
PANJI
.
63
1.2.1.
ANALOGIEN
ZU
PANJI
.
63
1.2.2.
DIE
ORGANISATION
DER
ARBEIT
.
70
1.2.3.
DER
GONG-SCHMIED
EMPU
RESOWIGUNO
(1918-1994)
-
RIN
LEBENSLAUF.
.
75
1.3.
DER
HERSTELLUNGSPROZESS
EINES
GONG
AGENG
.
85
1.3.1.
DERGUSS
.
85
1.3.2.
DAS
SCHMIEDEN:
WANN-UMFORMUNG
.
109
1.3.3.
DIE
ARBEITEN
AUSSERHALB
DES
BESALEN
.
166
1.3.4.
STIMMEN
DES
GONG
.
187
II.
MUSIKALISCHE
FUNKTIONEN
.
227
2.1.
GONGPHRASEN
UND
KOLOTOMIE
AUF
BALI
UND
JAVA.
227
2.1.1.
VORAUSSETZUNGEN
ZUR
BILDUNG
EINER
GONGPHRASE
.
227
2.1.2.
GONG-VORBEREITUNG
UND
MASKIERUNG
.
231
2.1.3.
SIGNALFUNKTION
.
236
2.1.4.
SCHLUSSTON
UND
CUE
.
239
2.2.
ANSCHLAGWEISE
.
247
2.3.
STIMMUNG
AUF
BESTIMMTE
TONHOEHE
.
251
2.4.
KUNSTFORM
UND
TECHNOLOGIE
DES
STIMMENS
.
257
2.5.
EINFLUESSE
VON
ANDEREN
INSTRUMENTEN
MIT
SCHWEBENDEM
KLANG
.
261
2.6.
UEBERTRAGBARKEIT
KDOTOMISCHER
SPIELFORMEN.
.
264
HI.
EINZELFRAGEN
.
266
3.1.
ETYMOLOGIE
DES
WORTES
GONG
.
266
3.1.1.
GONG
IST
LAUTNACHAHMUNG
.
266
3.1.2.
SCHRIFTLICHE
BELEGE:
GUBAR.
.
267
3.1.3.
LAUTNACHAHMUNG:
GU
+
NG
.
269
3.1.4.
ORTSBEZEICHNUNG
.
270
3.1.5.
AGUNG
=
YYGROSS
"
.
271
3.1.6.
METAPHYSISCHE
ZUORDNUNG
UND
SYMBOLIK
AUF
BALI
.
276
3.1.7.
BRONZEKLANG
IST
LEBEN
.
282
3.2.
IKONOGRAPHIE
.
285
3.2.1.
GONG
VERSUS
RAHMENTROMMEL
.
285
3.2.2.
YYGROSSER
"
GONG?
.
289
3.3.
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE
DES
GONG
.
292
3.3.1.
ECHEIA
UND
KUNSTS
HYPOTHESE
.
292
3.3.2.
WEHRSCHILD
UND
KANONEN
.
295
3.3.3.
KANONEN
UND
GONG
.
298
3.3.4.
GW^G-FORM
UND
ARCHITEKTUR
.
306
3.3.5.
OBERFLAECHENGEOMETRIE
.
317
3.3.6.
BRONZETRONUNEL
UND
SCHLAGBUCKEL
.
328
3.3.7.
ISLAM
UND
MACHT
.
346
3.3.8.
MYSTIK
UND
POWER
.
356
3.3.9.
ROHSTOFFE,
HANDEL
UND
DO
-
BLASEBALG
.
368
3.3.10.
GONG
ALS
SINNBILD
EINER
GESELLSCHAFTSORDNUNG
.
383
IV.
EUROPAEISCHE
REZEPTION
.
385
4.1.
GONG-DEFINITION
IN
EUROPA
.
385
4.2.
TAMMITTAM
UND
RAHMENTROMMELN
.
402
4.3.
DIE
EINBEZIEHUNG
DES
TAMTAM
INS
EUROPAEISCHE
ORCHESTER.
.
405
4.4.
RAFFLES
UND
SEINE
BEMERKUNG
UEBER
GONGS
IN
EUROPA
.
416
4.5.
GONGPHRASEN
ODER
KLANGASSOZIATIONEN?
-
WERKE
EINIGER
WESTLICHER
KOMPONISTEN
.
421
V.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SCHLUSSBETRACHTUNG
.
430
VI.
ANHANG
6.1.
NAMEN
DER
FORMTEILE
.
447
6.2.
TEXTE
.
451
6.3.
METALLANALYSEN
(TEXTE,
DIAGRAMME
UND
TABELLEN)
.
459
6.4.
PROPORTIONEN
DER
OBERFLAECHE
(TEXTE
UND
DIAGRAMME)
.
493
6.5.
QUERSCHNITTSZEICHNUNGEN
.
535
6.6.
MASSE
(TABELLE)
.
567
VH.
GLOSSAR
.
577
VHI.
BIBLIOGRAPHIE
.
586 |
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