Die Sacri Monti" im Piemont und in der Lombardei: zwischen Wirklichkeitsillusion und Einbeziehung der Primärrealität
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 28]
362 |
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| Beschreibung: | Zugl.: Heidelberg, Univ., Diss., 1999 |
| Beschreibung: | 254 S. zahlr. Ill. |
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5
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
9
1
DIE
GRUPPE
DER
SACRI
MONTI
13
1.1
BEGRIFF
DES
SACRO
MONTE
.
13
1.2
VERBREITUNG
.
14
1.3
HAUPTVERTRETER
.
15
1.3.1
VARALLO
SESIA,
LA
NUOVA
GERUSALEMME
.
15
1.3.2
SERRALUNGA
DI
CREA,
SACRO
MONTE
DI
MARIA
ASSUNTA
.
17
1.3.3
ORTA,
SACRO
MONTE
DI
SAN
FRANCESCO
.
17
1.3.4
VARESE,
SACRO
MONTE
DI
SANTA
MARIA
DEL
MONTE
.
18
1.3.5
UEBRIGE
.
18
2
FUNKTION
UND
DARSTELLUNGSABSICHT
DER
SACRI
MONTI
23
2.1
DEVOTIONALE
UND
LITURGISCHE
FUNKTION
.
23
2.2
DARSTELLUNGSABSICHT
EINER
DEVOTIONALEN
WIRKUNG
.
27
2.2.1
KATECHETISCHE
ZIELSETZUNG
.
27
2.2.2
PROPAGANDAZWECK
.
28
3
PRINZIPIEN
DER
KONUNUNIKATION
UND
ILLUSION
DER
SACRI
MONTI
31
3.1
DEFINITIONEN
.
31
3.2
AFFEKTBETONTES
KOMMUNIKATIONSNIVEAU
.
32
3.2.1
THEMATIK
.
34
3.2.2
IKONOGRAPHIE
.
36
3.3
KUNSTPRINZIP
DER
MIMESIS
.
37
3.3.1
ILLUSION
REALER
PERSONEN
ALS
HANDLUNGSTRAEGER
.
38
3.3.1.1
ULUSIONSFOERDEMDES
BILDNERISCHES
MATERIAL
.
38
3.3.1.2
WIRKLICHKEITSNAHER
FIGURENMASSSTAB
.
39
3.3.2
ILLUSION
EINER
AKTIVEN
HANDLUNG
.
39
6
3.3.2.1
NATUERLICHE
BEWEGUNG
DER
FIGUREN
.
39
3.3.2.2
MOMENTANEITAET
DES
EREIGNISSES
.
40
3.3.2.3
VERZICHT
AUF
TATSAECHLICHE
BEWEGUNG
.
41
3.3.3
ILLUSION
EINES
REALEN
HANDLUNGSORTES
.42
3.3.3.1
EINBEZIEHUNG
DES
REALRAUMES
.42
3.3.3.2
FORTSETZUNG
DER
FIGURENGRUPPEN
IN
EINEM
PROSPEKTAEHNLICHEN
HINTERGRUND
.44
3.4
AKTUALISIERUNG
DER
GEGENWARTSILLUSION
.
49
3.4.1
IDENTIFIKATIONSFIGUREN
.
50
3.4.2
HINTERGRUNDLANDSCHAFT
DES
ENTSTEHUNGSORTES
.
53
3.5
NARRATIVE
BILDFORMEL
.
58
4
DEN
BETRACHTER
INVOLVIERENDES
GESCHEHEN
IN
DER
FRUEHZEIT
DER
SACRI
MONTI
61
4.1
REALRAUM
ALS
REKONSTRUKTION
.
61
4.1.1
LANDSCHAFT
UND
KAPELLENANORDNUNG
ALS
REKONSTRUKTION
DER
TOPOGRAPHIE
.
62
4.1.2
ARCHITEKTUR
ALS
HUELLE
FUER
EINE
REKONSTRUKTION
DER
MEMORIALSTAETTEN
.
66
4.2
BILDRAUM
ALS
MITTEL
DER
PHYSISCHEN
INVOLVIERUNG
DES
BETRACHTERS
.
69
4.2.1
FORM
-
VERSCHMELZEN
VON
BILD
UND
BETRACHTERRAUM
.
69
4.2.1.1
VARIABLE
BETRACHTERSTANDPUNKTE
.
69
4.2.1.2
EINHEITLICHES
BODENNIVEAU
UND
MEHRSEITIGKEIT
DER
FIGURENGRUPPEN
.
71
4.2.2
VERKNUEPFUNG
DER
BILDGATTUNGEN
.
71
4.2.2.1
FREIPLASTIK
UND
HINTERGRUNDMALEREI
.
71
4.2.2.2
FREIPLASTIK
UND
RELIEFHINTERGRUND
.
72
4.2.2.3
MATERIELLES
UEBERGREIFEN
.
73
4.2.3
VERMISCHUNG
DER
REALITAETSEBENEN
.
74
4.2.3.1
SKULPTUR
UND
MALEREI
.
74
4.2.3.2
ULTRAREALISTISCHE
DETAILS
.
.
76
4.2.4
DIREKTE
BELEUCHTUNG
.
77
4.3
ERZAEHLPRINZIP
.
77
7
4.3.1
RAEUMLICHE
BILDORDNUNG
.
77
4.3.2
ERZAEHLSEQUENZ
-
HANDLUNG
OHNE
NEBENSZENEN
.
78
4.3.3
BILD
UND
ERZAEHLSEQUENZ
.
78
4.3.3.1
IDENTITAET
.
78
4.3.3.2
GETEILTE
HANDLUNG
.
78
5
BUEHNENMAESSIG
INSZENIERTES
GESCHEHEN
BEI
DEN
SACRI
MONTI
DER
GEGENREFORMATION
81
5.1
VORBILDFUNKTION
VARALLOS
-
EINFLUSS
DER
AUFTRAGGEBER
UND
VISITATOREN
.
81
5.2
REALRAUM
ALS
ADAEQUATE
KULISSE
.
85
5.2.1
LANDSCHAFT
UND
KAPELLENANORDNUNG
ALS
KULISSENARTIGER
HINTERGRUND
.
85
5.2.2
BUEHNENMAESSIGE
UND
TYPISIERTE
ARCHITEKTUR
.
88
5.3
BILDRAUM
ALS
MITTEL
DER
PHYSISCHEN
DISTANZIERUNG
DES
BETRACHTERS.
90
5.3.1
FORM
-
BILDRAUM
ALS
GETRENNTE
BUEHNE
.90
5.3.1.1
FESTLEGUNG
IDEALER
BETRACHTERSTANDPUNKTE
.
92
5.3.1.2
EINHEITLICHES
BODENNIVEAU
UND
FRONTALITAET
DER
FIGURENGRUPPEN
.
94
5.3.2
VERKNUEPFUNG
DER
BILDGATTUNGEN
.
95
5.3.2.1
FREIPLASTIK
UND
HINTERGRUNDMALEREI
.
95
5.3.2.2
MATERIELLES
UEBERGREIFEN
.
97
5.3.3
RUECKNAHME
DES
ULTRAREALISTISCHEN
-
ZUNAHME
DER
REALITAETSEBENEN
100
5.3.4
PERSPEKTIVISCHER
AUFBAU
DER
BILDRAEUME
.
107
5.3.5
OPTIMIERUNG
UND
INSZENIERUNG
DER
BELEUCHTUNG
.
109
5.4
ERZAEHLPRINZIP
.
110
5.4.1
NARRATIVE
UND
RHETORISCH
MOTIVIERTE
BILDORDNUNG
.
110
5.4.2
ERZAEHLSEQUENZ
-
HANDLUNG
MIT
NEBENSZENEN
.
112
5.4.3
BILD-UND
ERZAEHLSEQUENZ
.
112
5.4.3.1
IDENTITAET
.
112
5.4.3.2
MEHRERE
ERZAEHLSEQUENZEN
.
115
8
6
VORBILDER
UND
PARALLELEN
DER
SACRI
MONTI
FUER
EINE
VERWENDUNG
BESTIMMTER
ILLUSIONISTISCHER
DARSTELLUNGSMITTEL
119
6.1
THEATER
.
119
6.1.1
BUEHNENDEKORATION
.
121
6.1.2
BUEHNENFORM
.
122
6.2
SZENISCHE
DARSTELLUNG
DURCH
LEBENSGROSSE
FREIPLASTISCHE
FIGURENGRUPPEN
UM
1500
.
124
6.3
VERKNUEPFUNG
UND
UEBERGREIFEN
DER
BILDGATTUNGEN
UM
1500
.
125
6.3.1
LEBENSGROSSE
KRIPPEN
-
OBERITALIEN,
TOSKANA,
MARKEN,
NEAPEL,
ABRUZZEN,
APULIEN
.
126
6.3.2
KRUZIFIXE
-
LOMBARDEI,
TOSKANA,
UMBRIEN
.
141
6.3.3
OBERITALIENISCHE
LETTNERWAENDE,
PORTINARI-KAPELLE
.
148
6.3.4
ALTARRETABELN
DER
DELLA
ROBBIA
.
150
6.3.5
SUEDDEUTSCHE
SCHNITZALTAERE
.
151
6.4
ULTRAREALISTISCHE
DETAILS
.
152
7
SCHLUSSBETRACHTUNG
155
8
LITERATURVERZEICHNIS
163
9
ANHANG
181
10
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183
11
ABBILDUNGEN
187 |
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