Farben und Wörter: Geschichte der Farbe von Lessing bis Wittgenstein
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2000
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Über jene, welche die Farbe kalt läßt wie Marmor.
Von Lessings „Laobon zur Moderne
17
Die alte diskursive Einheit von Bild- und Schriftrhetorik 17/
Die Farbe ist es, die beunruhigt 18/ Sollte die griechische
Schönheit polychrom gewesen sein? 21/ Malerei ist nicht gleich
Malerei 25/ Soll man der Skulptur den Vorzug geben? 31/
Vom
Paragone
zu neuen Allianzen 37/ Farben und Bilder 39
Dem Schreiben wieder das Sehen lehren. Auf der Suche
nach einer Synthese von Malerei und Literatur
45
Das romantische Ideal von der Einheit der Künste 45/ „Die
Gegenstände durch farbliche Anklänge ausdrücken 47/ Wenn
die Dichtung sich den Farben des Malers zuwendet 53/ Die
Ekphrasis und das Erlernen der Farben durch den Schriftsteller:
Diderot 55/ „Die Sprache vermag, wie Sie es nehmen wollen,
alles oder nichts. - A.W. Schlegel 65/ Mit der Sprache und
der Malerei kann man nicht „dasselbe sagen -
Émile
Benve-
niste 67/ Unter ein Bild von Paul Celan oder die Ekphrasis
ohne Paraphrase 70/ „Die Malerei ist wirklich eine leuchtende
Sprache (Robert Delaunay) 71/ Unsichtbare Bilder und spre¬
chende Gemälde - Huysmans, Segalen 75
Goethe:
Anthropologie, Naturgeschichte und Farbendichtung
83
Die Entdeckung des Farbenlandes 83/ Die Farbenlehre 87/
Zwischen Wissenschaft und Metaphysik 92/ „Am farbigen Ab¬
glanz haben wir das Leben 97/ Goethe aus der Sicht Nietz¬
sches 100/ Die Farben und die Sprache 103/ Die orientali¬
schen Farben des
„Divan
104
Die Ratio des Realismus und die inen Gemälde
107
Die Künstlerromane (Wackenroder, Tieck) 107/ „Die wahren
Bilder sind Gravüren. (Über E.T.A.
Hoffmann)
109/ „Der Teu¬
fel, wie sie wissen, liebt die Farben (Balzac) 112/ „So bin ich un¬
versehens ein Landschaftsmaler geworden. Es ist entsetzlich (Stif¬
ter) 115/ Mit der Malerei verheiratet 118/ Verzicht auf die
Malerei (Gottfried Keller) 122/ Die Anti-Poetik der „wirklichen
Wirklichkeit 123/ „Die unerläßliche Versicherung, außerhalb
derer der Irrsinn beginnt (Zola) 126/ Die Brüder Goncourt und
Guy de Maupassant 129/ Kunst und Illusion der Farben 132
Kraft und Freude der Farben.
Baudelaire, Nietzsche, Stendhal, Rimbaud
104
Delacroix
und Baudelaire: Die Farben des Lebens, des Begeh¬
rens und des Todes 135/ Die Farben des Lebens und des
Schreibens 140/ Der Farbensinn bei den Griechen und die
Buntscheckigkeit der Moderne: Nietzsche 142/ Nietzsche und
die Euphorie der Farben des Südens 147/ „Eine noch nicht ab¬
gegriffene Sprache (Stendhal) 149/ „Azurblau und unglaubli¬
ches Grün (Rimbaud) 152
Rembrandt:
Vom Helldunkel der „Deutschen Seele zu den Farben der Moderne
155
Die Schule des Nordens und die italienische Tradition 155/
Die Wiederentdeckung Rembrandts im 19. Jahrhundert:
Taine,
Baudelaire,
Fromentin
158/ Hegel und Schopenhauer über die
holländische Malerei und
Rembrandt
163/ Ein deutsches Na¬
tionalgenie? 164/
Rembrandt
als Metaphysiker: Proust, Hof¬
mannsthal 168/
Rembrandt
und die Moderne: Georg Simmel
169/ Von
Rodin
zu
Rembrandt
174/ Simmeis „Märchen von
der Farbe 177
Führt die Einheit der Künste zur Dekadenz?
179
Die Rückkehr zur malenden Dichtung und deren Anprange¬
rung durch Max Nordau 179/ Die Koinzidenz der Künste als
Symptom der Dekadenz (Nietzsche) 183/ Die „Entartung des
modernen
Koloristen
186/ Der Dichter setzt die Worte auf das
Papier wie der Maler seine Farbflecken auf die Leinwand 189
Hofmannsthal und Van Gogh, Rilke und
Cézanne,
Proust und
Vermeer:
Wie die Dichtung von der Farbe lernt
193
„Komm in den totgesagten park und schau (Stefan George)
193/ „Das gute Gewissen dieses Rots, dieser Blaus, ihre einfa¬
che Wahrhaftigkeit (Rilke) 196/ Die Arbeit des Dichters und
die Verwirklichung des Malers: „Blaue Hortensie 197/ Der
Verkehr der Farben untereinander: Hofmannsthal 200/ Die
existentielle
Bedeutung der Farben 204/ „Das unbekannte und
farbige Fest (Proust) 207
Die Farben des Expressionismus:
Kokoschka, Schönberg, Kandinsky, Tmkl
213
Von der Sezession zur Explosion: 1908/1909 213/ Muß man
unbedingt abstrakt sein? 220/ Kokoschka und Kandinsky:
Kontur und Farbe 223/ Maler, Musiker und Dichter: Ko¬
koschka, Kandinsky und Schönberg 226/ Die neue Mystik der
Farben 230/ Georg Trakl 232/ Abstrakte Dichtung? 235
Die Blindheit der Modernen und die
Neueroberung des Sehens durch die Postmoderne
243
Von der modernen Emanzipation der Farben zu ihrem Ver¬
schwinden in der Postmoderne 243/ Lyotards postmoderne
„Anästhesie 244/ Jean Baudrillard, Paul Virilio, Wim Wen¬
ders 246/ Was postmoderne Blinde sehen: Peter Handke
249/ Muß die Welt der Moderne von neuem verzaubert wer¬
den?: Botho Strauß 251/ Die Unmöglichkeit eines Gemäldes
von der Welt: Thomas Bernhard 257/ Die Lehre der
Sainte-
Victoire:
Peter Handke 259
Was die Farben in der Freudschen
Psychoanalyse zßigen und verbergen
267
Die Träume und Deckerinnerungen Sigmund Freuds 267/
Hermine Hug-Hellmuth und ihre Theorie des Farbhörens 272/
Die Farben des Lebens und des Todes: Karl Abrahams Inter¬
pretation von Giovanni
Segantini
274/ Das Unbewußte der
Farben 276
Vom Sßrachskeßtizismiis zur Analyse der Sprachspiele
281
Hat es einen vernünftigen Sinn, daß nur die Blinden darüber
Streitgespräche führen? 281/ Die Postition des Sprachskepti¬
zismus: Nietzsche, Mauthner 284/ Die österreichische Tradi¬
tion der Reflexion über die Farben (Brentano und
Marty)
287/
Die Analyse der Farbempfindungen nach Ernst Mach und John
Locke 290/
Alexius Meinong
und Otto Neurath 293/ Witt¬
gensteins Fragen 295/ Das Paradox des farbenblinden Malers
300/ Nach Wittgenstein 302
Anmerkungen
305
Auswahlbibliografie
361
Index nominum
370
|
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