Die "Venus von Urbino" und Guidobaldo della Rovere: ein Beitrag zum Herrscherverständnis in Italien im 15./16. Jahrhundert
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 28]
359 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Frankfurt (Main), Univ., Diss., 1997/98 |
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I
NHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
11
EINLEITUNG
13
I.
SAMMLUNGSBEFUND
-
DIE
BILDNISSE
UND
BILDER
IN
DER
CUARDAROBA
IN
PESARO
21
II.
INHALT
DER
BILDER
IN
DER
SAMMLUNG
UM
1538
29
1.
ZUR
INTERPRETATION
DER
EINZELNEN
BILDER
29
1.1.
DER
AKT
ALS
SUJET
DER
MALEREI
29
1.1.1.
DAS
THEMA
DER
LIEBE
IN
DER
LITERATUR
UND
DIE
MOEGLICHKEIT,
DIESE
ALLEGORISCH
ZU
NUTZEN.
34
1.1.2.
DER
VERMESSENE
AKT:
DUERERS
FRAUENAKTE
ALS
ERSTE
ANZEICHEN
EINER
POSITIVEN
EIGENBEWERTUNG
DER
FRAU
IM
BILD
37
1.1.3.
DER
AKT
IM
RAHMEN
EINES
PHILOSOPHISCHEN
KONZEPTES:
FLORENZ.
BOTTICELLIS
"PRIMAVERA",
"GEBURT
DER
VENUS"
UND
"VENUS
UND
ZEPHYR"
38
1.1.4.
DER
APOTHEOTISCHE
AKT:
RAFFAELS
"LOGGIA
DI
GALATEA"
UND
"LOGGIA
DI
PSICHE"
-
EINE
GLORIFIZIERUNG
EHELICHER
TREUE
42
1.1.5.
DER
ARKADISCHE
AKT:
GIORGIONE,
SIGNORELLI,
48
1.1.6.
DER
HOCHZEITS-AKT:
"VENUS
UND
CUPIDO"
VON
LORENZO
LOTTO
54
1.1.7.
DER
AKT
ALS
POLITISCHE
AUSSAGE
IN
HISTORISCHEM
KONTEXT.
DIE
MAJOLIKEN
URBINOS:
XANTO,
MAJOLIKER
DES
FRANCESCO
MARIA
DELLA
ROVERE
57
1.2.
DER
AKT
ALS
SUJET
BEI
TIZIAN
61
1.2.1.
DER
IDENTIFIZIERBARE
AKT
BEI
TIZIAN
62
1.2.2.
DER
NICHT
IDENTIFIZIERBARE
AKT
BEI
TIZIAN
69
1.2.3.
"INVENTIONE":
EROTISCHE
ERFINDUNGEN
98
1.3.
ZUSAMMENFASSUNG
104
1.4.
DAS
HERRSCHERPORTRAET
ALS
SUJET
DER
MALEREI
106
1.5.
DAS
HERRSCHERPORTRAET
ALS
SUJET
BEI
TIZIAN
108
1.6.
ZUSAMMENFASSUNG
115
2.
ZUR
INTERPRETATION
DER
THEMATISCHEN
ZUSAMMENSTELLUNG
VON
AKT
UND
PORTRAET
116
2.1.
GUIDOBALDOS
BIOGRAPHISCHE
SITUATION
ZUM
ZEITPUNKT
DER
ARBEITEN
TIZIANS
AN
DEM
'UNGLEICHEN
PAAR'
UND
DEN
BILDNISSEN
DER
HERRSCHER
UND
SCHOENEN
FRAUEN
116
2.2.
EINE
VERGLEICHENDE
BETRACHTUNG:
DIE
HERRSCHERREPRAESENTATION
IN
FERRARA
UND
MANTUA
119
2.2.1.
ALFONSO
D'ESTES
"CAMERINO
D'ALABASTRO"
IN
FERRARA
120
2.2.2.
FEDERICO
GONZAGAS
"SALA
DI
PSICHE"
IN
MANTUA
129
2.3.
ZUR
TRADITION
DER
BILDTHEMATIK
HERRSCHERPORTRAET
UND
AKTDARSTELLUNG
IN
URBINO,
FERRARA
UND
MANTUA
133
2.3.1.
DIE
TRADITION
DER
HERRSCHERSELBSTDARSTELLUNG
IN
URBINO
133
2.3.2.
DIE
TRADITION
DER
HERRSCHERSELBSTDARSTELLUNG
IN
FERRARA
147
2.3.3.
DIE
TRADITION
DER
HERRSCHERSELBSTDARSTELLUNG
IN
MANTUA
155
2.4.
ZUSAMMENFASSUNG
159
2.5.
DAS
HERRSCHERIDEAL
EINES
"PATER
FAMILIAS"
160
2.6.
DAS
HERRSCHERIDEAL
EINES
"UOMO
AMANTE"
IM
EPOS
"ORLANDO
FURIOSO"
DES
ARIOST
UND
BEI
MACCHIAVELLI
165
2.6.1.
ARIOSTS
"ORLANDO
FURIOSO":
INHALT
UND
ANALYSE
DES
IDEALS
EINES
"UOMO
AMANTE"
165
2.6.2.
MACHIAVELLI:
ANALYSE
DES
"PRINCIPE"
UND
DER
"MANDRAGOLA"
IN
BEZUG
AUF
DAS
IDEAL
DES
"UOMO
AMANTE"
172
3.
ZUSAMMENFASSUNG
ZUR
ARBEIT
177
APPENDIX
ANHANG
A:
ZUR
REKONSTRUKTION
DER
EINZELNEN
BILDER,
SAMMLUNGSBESTAND
UM
1538
185
1.
DIE
FRAUENPORTRAETS
185
1.1.
"MARIA
MAGDALENA"
185
1.2.
"DUE
TESTE
MOLTE
VAGHE"
188
1.3.
"VENUS
VON
URBINO"
188
2.
DIE
HERRSCHERBILDNISSE
190
2.1.
GUIDOBALDO
II.
DELLA
ROVERE
190
2.2.
KARL
V.
199
2.3.
FRANZ
I.
203
2.4.
"SUELEYMAN
DER
PRAECHTIGE"
205
ANHANG
B:
DIE
ERWEITERUNG
DER
SAMMLUNG
UM
1545
209
1.
BILDNIS
KARDINAL
LORENOS
209
2.
SIXTUS
IV.
210
3.
JULIUS
II.
212
4.
PAULLLL.
215
5.
GUIDOBALDOS
POLITISCHE
SITUATION
WAEHREND
DER
ARBEITEN
AN
DEN
PAPSTBILDNISSEN
217
6.
RESUEMEE
ZU
DEN
PAPSTBILDNISSEN
UND
ERKLAERUNGSANSATZ
ZUR
ERWEITERUNG
DER
SAMMLUNG
MIT
DIESEN
BILDNISSEN
218
8
LITERATURVERZEICHNIS
QUELLEN
SEKUNDAERLITERATUR
221
221
224
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
261
BILDTEIL
269
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