Le portrait chez Tite-Live: essai sur une écriture de l'histoire romaine
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Dirigée par C DEROUX et J DUMORTIER-BIBAUW
VOLUME 253
Jacques-Emmanuel BERNARD
Le portrait chez Tite-Live
Essai sur une écriture de l histoire romaine
LATOMUS
REVUE D ÉTUDES LATINES
BRUXELLES
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TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos • 5
Introduction 7
PREMIÈRE PARTIE : L ÉLABORATION DU PORTRAIT 13
CHAPITRE I — PORTRAIT ET COMMENTAIRE DE UAUTEUR 21
I Répartition et étendue du commentaire 21
1 Présentation initiale du personnage 21
2 Au cœur du récit 26
3 La mort du personnage , : 30
II Insertion du commentaire 35
1 L introduction du portrait chez Polybe 36
2 L introduction du portrait chez Salluste et Tacite 36
3 Le refus de la digression chez Tite-Live 39
4 La continuité narrative : absence de portraits enchâssés 41
III Autonomie stylistique 42
1 Longueur des portraits 42
2 Trois portraits exceptionnels 44
a) Papirius Cursor, 44 — b) Caton, 46 — c) Hannibal, 49
Tableau récapitulatif 53
CHAPITRE II — PORTRAIT ET MISE EN SCÈNE 54
I Euidentia et portrait en actes 55
II Contenu du portrait en actes 57
1 L action du personnage 57
2 La physionomie 63
a) La species du personnage, 63 — b) Le rôle de l hypo-
typose, 65 — c) Le visage, 67
3 Mots et dialogues 69
478 TABLE DES MATIÈRES
III Insertion et étendue du portrait en actes 73
1 Portrait et anecdote 73
2 Portrait et scène 76
3 Portrait et tableau 79
Tableau récapitulatif 86
CHAPITRE III — PORTRAIT ET DISCOURS 87
I Le discours comme reflet de la personnalité de l orateur 89
A Explicitation du lien entre discours et portrait 89
B Différenciation des discours et différenciation des orateurs 95
1 Éloquence et appropriation du discours, 95 — 2 Discours
et portraits antithétiques, 101 — 3 Les discours indirects,
II Les portraits inclus dans les discours 112
A Portraits des discours et subjectivité 112
B L emploi des images dans les portraits des discours 114
1 Comparaisons laudatives, 115 — 2 Comparaisons dépré-
ciatives, 116
C Éloge et blâme dans les portraits des discours 121
D Autoportraits dans les discours 125
Tableau récapitulatif 129
CHAPITRE IV — COMPOSITION ETTYPOLOGIE DES PORTRAITS 130
I Le nombre de personnages et de portraits dans YAb Vrbe condita 130
II Composition et typologie des portraits 132
A Portraits simples 132
B Portraits complexes 133
1 Cohésion et unité de la description 133
a) Convergences réelles, 133
1) Convergence entre le commentaire, les discours et
la mise en scène, 133 — 2) Convergence des points
de vue, 134 — 3) Continuité sémantique, 134
b) Contradictions et divergences apparentes dans l élabo-
ration du portrait d ensemble, 142
2 Diversité et extension de la description 149
a) Diversité de la description, 149 — b) Épopées person-
nelles : Scipion, Hannibal, Philippe de Macédoine, 150
III Répartition des personnages dans les différentes types de portraits 156
TABLE DES MATIÈRES 479
DEUXIÈME PARTIE : LA TYPOLOGIE DES PERSONNAGES 161
CHAPITRE I — PORTRAIT SOCIAL (I) PERSONNAGE ET RÉFÉRENCE
FAMILIALE 167
I De la gens au type familial 167
1 La désignation de la gens, 168 — 2 Le pluriel de généra-
lisation, 170 — 3 L adjectivation du nom de la gens, 172 —
4 Le lieu de la comparaison dans la référence familiale, 173
— 5 Le référent-clef, 175
II La prégnance de la tradition familiale dans la description des
individualités 176
A Fidélité sans exception à la tradition familiale 176
1 Couples binaires, 176
a) Romulus et Rémus, 176 — b) Decius Mus, 176 —
c) Tullus Hostilius, 177— d) Licinii, 177 — e) Numa,
Ancus Marcius, 177 — 0 Lucius Papirius Cursor, 178
2 Ensembles 179
a) La gens Furia, 179 — b) Icilii, 179 — c) Manlii, 179
— d) Trebonii, 181 — e) La gens Valeria, 181
B Fidélité inégale à la tradition familiale 183
1 Couples binaires 183
Brutus, 183
2 Ensembles 183
a) La gens Claudia, 183 — b) La gens Cornelia, 184 —
c) La gens Fabia, 185 — d) La gens Horatia, 188 — e) La
gens Quinctia, 188 — f) Les Tarquins, 189
III L importance prosopographique de la référence familiale 191
Tableaux récapitulatifs 194
CHAPITRE II — PORTRAIT SOCIAL (II) RÉFÉRENCE À LA FONCTION
ET À LA CONDITION SOCIALES 197
I Le roi 197
II Les magistratures civiles et militaires 200
1 Le consul 200
a) Le consul républicain et le consul tyrannique, 200 — b) Le
consul patricien et le consul plébéien, 201 — c) Consuls unis
et consuls désunis, 202 — d) Le consul homme de discours
et le consul homme de guerre, 203
2 Le tribun de la plèbe 203
480 TABLE DES MATIÈRES
3 Le censeur 205
4 Le dictateur et le maître de cavalerie 206
5 Le chef militaire (dux) 207
III Autres types sociaux : personnages collectifs et individuels 211
1 Le soldat 211
2 La femme 214
a) Archétype du personnage féminin : la femme romaine
traditionnelle, 215 — b) Modèles pervertis du personnage
féminin, 216
IV Fonction ou condition sociale et typologie des personnages 218
V Tableaux statistiques et liste des personnages 219
CHAPITRE III — PORTRAIT ETHNIQUE LES PERSONNAGES NON-
ROMAINS 223
I Portrait collectif des peuples 223
II Portrait des individualités 227
1 Référence ethnique 227
2 Référence familiale 230
a) Les Barcides, 230 — b) Hiéron de Syracuse et Hiéronyme,
231 — c) Attale Ier, Attale II et Eumène, 232 — d) Philippe
de Macédoine, Persée et Démétrius, 233 — e) Antiochus,
Sophonisbe et Hasdrubal fils de Gisgon, 235
3 Référence sociale 235
a) Le roi, 235 — b) Le tyran, 238 — c) La femme, 240 —
d) Le courtisan, 242
III Portrait ethnique et typologie des personnages 243
IV Tableaux statistiques et liste des personnages 244
V Aperçu d ensemble de la typologie 245
CHAPITRE IV — MORALE ET PERSUASION DANS LA TYPOLOGIE 247
I Morale et description des personnages 247
A Morale du devoir 247
B Subordination du portrait physique et gestuel au portrait
psychologique et moral 250
1 Portrait en actes et notations physiques, 251 — 2 Les
notations physiques dans le portrait du soldat et de la
femme, 254
C Psychologie et morale 258
TABLE DES MATIÈRES 481
D Dépendance morale des personnages et construction de
portraits idéaux 261
E Passions, vices et vertus 265
a) L homme adonné aux vices, soumis aux passions, 266
— b) L homme vertueux maître de ses passions, 270
II Valeur persuasive de la description des personnages 280
A La Préface et son lien avec l agencement des portraits 281
B Structure persuasive des portraits et idéologie 284
1 Romains et Barbares, 284 — 2 Barbares et Romains, 291
TROISIÈME PARTIE: LE SINGULIER ET L UNIVERSEL
DANS LES PORTRAITS 305
CHAPITRE I — PEUPLE ET HÉROS DANS L -AB VRBECONDITA 309
I Le collectif et l individuel dans les portraits 309
A Individus, gentes, populus 309
B Alexandre le Grand 312
1 Le parallèle entre Rome et Alexandre, 313 — 2 Le
parallèle entre Philippe, Persée et Alexandre, 316 —
3 Hannibal et Alexandre, 318 — 4 Marcellus face à
Hannibal, 321 — 5 Scipion et Alexandre, 325
II La nature de l héroïsme livien 330
A La hiérarchie des personnages 331
B Un ensemble tripartite : les hommes ordinaires, les grands
hommes, les héros 333
1 Les hommes ordinaires 333
2 Les grands hommes 333
a) Circonstances exceptionnelles, 334 — b) Accomplisse-
ment exceptionnel de la tâche impartie, 334 — c) Fortuna
et uirtus, 335 — d) Insistance sur le rattachement au mos
maiorum, 338
3 Les héros providentiels : Camille et Scipion 338
a) Dimension religieuse et désacralisation, 339 —
b) Rattachement au peuple et héroïsation, 340
C Intégration et temporalité des portraits sous l angle de
l héroïsme 343
1 Insertion des personnages et structure annalistique 343
482 TABLE DES MATIÈRES
2 Insertion des héros et rupture de la méthode annalistique 344
a) Couleurs épiques, 344 — b) Trame biographique, 346
— c) Valeur prospective du portrait héroïque, 348
3 Portrait, héroïsme et logique du récit, 350
CHAPITRE II — ESTHÉTIQUE ET VÉRITÉ 359
I Analyse et fu fJfjmç 359
A L historien et ses personnages 360
B Esthétique de l admiration 363
II Histoire et poésie 367
A Histoire et vérité objective 368
B Histoire et vérité poétique 373
1 Fabula, 373 — 2 Vraisemblance, 375
C Entre histoire et poésie : l émotion tragique dans le portrait 378
D Sublime et vérité 385
E Le comique et la laideur 388
III Portrait et humanisme 393
A La prétention à l universel 394
B Le substrat anthropologique des portraits 396
1 L enfance, 397 — 2 L adolescence et la jeunesse, 397 —r
3 La maturité, 398 — 4 La vieillesse, 398
C Art de la nuance et humanisme 399
Conclusion 407
Annexe 413
Bibliographie 449
Index nominum 459
Index locorum 463
Table des matières 477
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