Die Oper Jacobowsky und der Oberst von Giselher Klebe nach dem Bühnenstück von Franz Werfel: analytische Betrachtungen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
9
EINLEITUNG
17
1
PROBLEMATIK
DER
PROTAGONISTEN
23
1.1
JACOBOWSKY
23
1.2
STJERBINSKY
33
1.3
DIE
FIGURENKONSTELLATION
JACOBOWSKY/STJERBINSKY
38
1.4
MARIANNE
39
1.5
DIE
FIGURENKONSTELLATION
_
JACOBOWSKY/STJERBINSKY/MARIANNE
43
1.6
DER
EWIGE
JUDE
UND
DER
HEILIGE
FRANZISKUS
46
1.7
DIE
FRANZOSEN
48
1.8
DIE
DEUTSCHEN
50
1.9
SZABUNIEWICZ
52
2
DIE
BEDEUTUNG
DER
INTRODUZIONE
55
2.1
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
55
2.2
PARS
PRO
TOTO:
ANALYSE
DER
INTRODUZIONE,
TAKT
1-37
55
3
DIE
REIHEN
IN
DER
OPER
"JACOBOWSKY
UND
DER
OBERST"
73
3.1
ALLGEMEINE
HISTORISCHE
VORBEMERKUNGEN
73
3.2
DER
REIHENPLAN
KLEBES
76
3.3
ANALYSE
DER
REIHEN
79
3.3.1
DIE
WUNDER-REIHE
(JACOBOWSKY)
80
3.3.2
DIE
JACOBOWSKY-II-REIHE
81
3.3.3
3.3.4
3.3.5
DIE
OPTIMIST-ENERGIE-REIHE
(JACOBOWSKY)
_
82
DIE
MARIANNE-JACOBOWSKY-REIHE
(ROSEN-REIHE)
_
83
DIE
TRANSITANIA-REIHE
-
POLITISCHE
VERFOLGUNG
(JACOBOWSKY)
_
84
3.3.6
3.3.7
3.3.8
3.3.9
DIE
MARIANNE-REIHE
_
85
DER
STJERBINSKY-REIHEN-KOMPLEX
_
86
DIE
REIHE
"MEER
UND
BEZIEHUNGEN"
_
89
DIE
ALLINTERVALL-REIHE
_
90
3.4
REIHENVERGLEICHE
_
92
3.5
ZUSAMMENFASSUNG
_
97
ANWENDUNGSBEISPIEL
FUER
KLEBES
PRAKTISCHE
ARBEIT
MIT
REIHEN
_
102
4
DIE
BESONDERHEITEN
DER
LEITMOTIVTECHNIK
KLEBES
_
105
4.1
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
_
105
4.2
LEITMOTIVTECHNIK
IN
DER
EINFUEHRUNGSSITUATION
DER
PROTAGONISTEN
_
109
4.2.1
4.2.2
4.2.3
4.2.4
JACOBOWSKY
_
109
STJERBINSKY
_
114
MARIANNE
_
118
ALLE
UEBRIGEN
PERSONEN
UND
SITUATIONSBEZOGENEN
REIHEN
DES
REIHENPLANES
_
122
4.2.5
ZUSAMMENFASSUNG
_
125
4.3
4.3.1
4.3.2
4.3.3
4.3.4
DAS
TRITONISCHE
INTERVALL
ALS
LEITINTERVALL
_
126
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
_
126
DAS
TRITONISCHE
INTERVALL
ALS
SYMBOL
DES
WUNDERS
_
127
DAS
TRITONISCHE
INTERVALL
ALS
SYMBOL
DER
KATASTROPHE
_
132
ZUSAMMENFASSUNG
_
136
4.4
4.4.1
4.4.2
4.4.2.1
LEITMOTIVISCHE
FIGUREN
_
138
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
_
138
AKKORD
UND
TONREPETITIONEN
_
140
DIE
AKKORDREPETITION
ALS
UEBERLEITUNGSFIGUR
UND
ZUR
VORBEREITUNG
NEUER
DRAMATISCHER
SITUATIONEN
_
141
14
4.4.2.2
DIE
AKKORDREPETITION
ZUR
CHARAKTERISIERUNG
VON
PERSONEN
_
148
STJERBINSKY
_
148
MARIANNE
_
153
DIE
ALTE
DAME
155
4.4.2.3
DIE
AKKORD
UND
TONREPETITION
ALS
AUSDRUCK
GESTEIGERTER
EMOTIONEN
_
158
4.4.2.4
DIE
AKKORD
UND
TONREPETITION
ALS
SYMBOL
DER
BEDROHUNG
DURCH
DEN
STAATSAPPARAT
RESP.
DIE
BESATZUNGSMACHT
_
159
4.4.2.5
DIE
AKKORDREPETITION
ZUR
DARSTELLUNG
VON
BEWEGUNGSDYNAMIK
_
161
4.4.2.OE
DIE
AKKORD
INTERVALL
UND
TONREPETITIONEN
ZUR
CHARAKTERISIERUNG
DER
EIGENSCHAFTEN
DES
BEHOERDENAPPARATES
UND
SEINER
VERTRETER
_
164
4.4.3
4.4.3.1
4.4.3.2
DIE
WELLENBEWEGUNG
_
165
DIE
WELLENBEWEGUNG
ALS
SYMBOL
DER
FORTBEWEGUNG
_
165
DIE
WELLENBEWEGUNG
ALS
SYMBOL
PSYCHISCHER
VERDICHTUNGSVORGAENGE
_
168
4.4.4
4.4.4.1
DER
TRILLER
_
175
DER
TRILLER
ALS
BEKRAEFTIGUNG
UND
VERSTAERKUNG
EINER
AUSSAGE
ODER
ZUR
VERDEUTLICHUNG
EINES
VORGANGES
_
175
4.4.4.2
4.4.4.3
DER
TRILLER
ALS
AUSDRUCK
DER
STEIGERUNG
EINES
AFFEKTES
_
177
DER
TRILLER
ALS
VERSINNBILDLICHUNG
HOECHSTER
ANGST
UND
VERZWEIFLUNG
_
178
4.4.4.4
DER
TRILLER
ALS
MITTEL
ZUR
STEIGERUNG
GROTESKER
WIRKUNGEN
_
180
4.4.4.5
4.4.5
4.4.5.1
DER
"MAZURKENTRILLER"
_
181
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
_
187
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ZUR
PERSONENCHARAKTERISTIK
_
187
JACOBOWSKY
_
187
STJERBINSKY
_
188
4.4.5.2
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ZUR
VERDEUTLICHUNG
UNTERSCHIEDLICHER
EMOTIONEN
_
191
TRAUER,
RESIGNATION,
MELANCHOLIE
UND
VERZWEIFLUNG
_
191
ANGST
_
195
LIEBE,
SEHNSUCHT
UND
ZAERTLICHKEIT
197
4.4.5.3
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ALS
SYMBOL
DER
UNTREUE
_
197
15
4.4.5.4
4.4.5.5
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ALS
AUSDRUCK
DER
DEMUETIGUNG
197
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ALS
SYMBOL
DER
DOPPELBOEDIGKEIT
EINER
SITUATION
_
198
4.4.5.6
CHROMATISCHE
TONFOLGEN
ALS
SYMBOL
DER
UEBERWINDUNG
DES
KONFLIKTES
ZWISCHEN
JACOBOWSKY
UND
STJERBINSKY
_
198
4.4.6
4.4.7
4.4.8
4.4.9
4.4.10
DIE
DURMOLL-MISCHUNG
_
200
DER
UEBERMAESSIGE
DREIKLANG
ALS
LEITMOTIVISCHES
PHAENOMEN
206
DAS
MELISMA
_
208
DAS
"PARIS-MOTIV"
_
213
ZUSAMMENFASSUNG
_
215
4.5
4.5.1
4.5.2
4.5.3
4.5.4
DIE
G-MOLL
MELODIE
ALS
LEITMELODIE
_
217
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNGEN
_
217
DIE
G-MOLL
MELODIE
IM
1.
AKT,
NR.
8
(DUETTO)
_
218
DIE
G-MOLL
MELODIE
IM
3.
AKT,
NR.
22
(QUINTETTE)
_
219
DIE
G-MOLL
MELODIE
IM
4.
AKT,
NR.
30
(SEENA
E
QUARTETTO)
_
220
4.5.5
DIE
G-MOLL
MELODIE
IM
ZWISCHENSPIEL
ZWISCHEN
DEM
2.
UND
3.
AKT
224
4.5.6
4.5.7
FRAGMENTE
DER
G-MOLL
MELODIE
_
226
DIE
G-MOLL
MELODIE:
ABSCHLIESSENDE
BETRACHTUNG
_
232
4.6
ZUSAMMENFASSUNG
_
233
5
BETRACHTUNGEN
ZUR
POLARITAET
IN
DER
OPER
"JACOBOWSKY
UND
DER
OBERST"
_
235
5.1
POLARITAET
VON
KOMOEDIE
UND
TRAGOEDIE
_
235
SCHLUSSBEMERKUNG
_
260
5.2
DIE
ENTWICKLUNG
DER
BEZIEHUNGEN
ZWISCHEN
DEN
PROTAGONISTEN
JACOBOWSKY
UND
STJERBINSKY
UND
IHRE
MUSIKALISCHE
DARSTELLUNG
_
261
5.3
POLARITAET
UND
MYTHOLOGIE
_
292
SCHLUSSBEMERKUNG
_
299
SCHLUSSWORT
_
302
LITERATURVERZEICHNIS
305
16 |
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