Strukturen der Filmfinanzierung in Deutschland:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Potsdam
Verl. für Berlin-Brandenburg
2000
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Schriftenreihe zur Film-, Fernseh- und Multimediaproduktion
6 |
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INHALTSVERZEICHNIS
ABKUERZUNGS
UND
KURZFORMVERZEICHNIS
11
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
13
1
EINLEITUNG
15
2
UNTERSUCHUNGSMETHODIK
18
2.1
BERECHNUNG
DER
GESAMTINVESTITION
18
2.2
EINTEILUNG
NACH
INVESTORENGRUPPEN
21
3
FILMFOERDERUNG:
INSTITUTIONELLE
INVESTOREN
23
3.1
DEFINITION
UND
FUNKTION
23
3.2
NATIONALE
FOERDERPROGRAMME
24
3.2.1
BKM
(VORHER
BMI)
24
3.2.2
KURATORIUM
DES
JUNGEN
DEUTSCHEN
FILMS
25
3.2.3
FILMFOERDERUNGSANSTALT
(FFA)
27
3.3
REGIONALE
FOERDERPROGRAMME
29
3.3.1
FILMSTIFTUNG
NORDRHEIN-WESTFALEN
GMBH
29
3.3.2
FILMBOARD
BERLIN-BRANDENBURG
GMBH
30
3.3.3
FILMFOERDERUNG
HAMBURG
GMBH
31
3.3.4
FILMFEMSEHFONDS
BAYERN
GMBH
(FFF)
32
-3.3.5
MITTELDEUTSCHE
MEDIENFOERDERUNG
GMBH
(MDM)
33
3.3.6
WEITERE
FOERDERPROGRAMME
DER
BUNDESLAENDER
33
3.4
INTERNATIONALE
FOERDERPROGRAMME
34
3.5
INDIREKTE
FILMFOERDERUNG
34
3.6
MESSERGEBNIS
34
4
FERNSEHEN:
INSTITUTIONELLE
UND
PRIVATE
INVESTOREN
37
4.1
DEFINITION
UND
FUNKTION
37
4.2
OEFFENTLICH-RECHTLICHE
TV-SENDER
37
4.2.1
ARD
37
4.2.2
ZDF
38
4.3
PRIVATE
TV-SENDER
39
4.4
BETRACHTUNG
DER
INVESTITIONEN
DURCH
TV-SENDER
40
4.4.1
INVESTITIONSMOTIVATION
40
4.4.2
LIZENZERWERB
41
4.4.3
CO-PRODUKTION
42
4.4.4
INDIREKTE
FINANZIERUNG
44
4.5
MESSERGEBNIS
46
5
DISTRIBUTION:
PRIVATE
INVESTOREN
49
5.1
DEFINITION
UND
FUNKTION
49
5.2
ENTWICKLUNG
DES
DISTRIBUTIONSSEKTORS
SEIT
1945
51
5.3
BETRACHTUNG
DER
INVESTITIONEN
DURCH
DISTRIBUTOREN
52
5.3.1
INVESTITIONSMOTIVATION
52
5.3.2
LIZENZERWERB
53
5.3.3
CO-PRODUKTION
54
6
PRODUKTION:
PRIVATE
INVESTOREN
56
6.1
DEFINITION
UND
FUNKTION
56
6.2
ENTWICKLUNG
DES
PRODUKTIONSSEKTORS
SEIT
1945
56
6.3
BETRACHTUNG
DER
INVESTITIONEN
DURCH
PRODUZENTEN
57
6.3.1
INVESTITIONSMOTIVATION
57
6.3.2
EIGENFINANZIERUNG
58
6.3.3
BETEILIGUNGSFINANZIERUNG
59
6.3.4
FINANZIERUNG
UEBER
WERBEPARTNER
63
6.3.5
FINANZINTERMEDIAERE
66
7
UNTERSUCHUNGSERGEBNIS
69
7.1
ZUSAMMENFASSUNG
69
7.2
BERECHNUNG
UND
ANALYSE
DER
FINANZIERUNGSSTRUKTUR
70
7.3
EPILOG:
ENTWICKLUNGEN
NACH
DEM
ERHEBUNGSZEITRAUM
73
8
FILMFOERDERUNG
CONTRA
FILMINDUSTRIE?
74
8.1
DISKUSSION
MIT
TRADITION
74
8.2
QUALITAETS-
UND
RENTABILITAETSSTRATEGIE
74
8.2.1
RENTAEBILITAETSEFFEKT
76
8.2.2
QUALITAETSEFFEKT
78
8.3
REGIONALE
STANDORTSTRATEGIE
79
8.3.1
STANDORTEFFEKT
81
8.4
AUSWIRKUNGEN
DES
FOERDERSYSTEMS
AUF
DIE
FILMWIRTSCHAFT
83
8.4.1
FOERDERDSCHUNGEL
83
8.4.2
KLEINSTAATEREI
85
8.4.3
SUBVENTION
STATT
INVESTITION
87
8.5
GESAMTKOSTEN
DER
FOERDERMASSNAHMEN
89
8.6
ERGEBNIS:
KOSTEN-NUTZEN-VERHAELTNIS
DER
FILMFOERDERUNG
91
9
REFORM DER
FILMFOERDERUNG
92
9.1
NOTWENDIGKEIT
DER
REFORM
92
9.2
BESTEHENDE
ANSAETZE
93
9.2.1
DIALOG
93
9.2.2
KOOPERATION
DER
FOERDERINSTITUTIONEN
93
9.3
THESEN
FUER
EINEN
PARADIGMENWECHSEL
94
9.3.1
ZIELDEFINITION
94
9.3.2
REFORMVORSCHLAG
I:
ZENTRALISIERUNG
DER
FILMFOERDERUNG
95
9.3.3
REFORMVORSCHLAG
II:
AUTOMATISIERUNG
DER
FILMFOERDERUNG
97
9.3.4
REFORMVORSCHLAG
III:
REDUZIERUNG
DER
FOERDERQUOTE
98
9.3.5
REFORMVORSCHLAG
IV:
DER
STAATLICHE
FILMFONDS
99
10
ALTERNATIVE
FINANZIERUNGSFORMEN
101
10.1
PUBLIC-PRIVATE-PARTNERSHIPS
101
10.1.1
STEUERINDUZIERTE
FONDS
101
10.1.2
DARLEHENSFONDS
101
8
10.1.3
UNTEMEHMENSBETEILIGUNGEN
10.2
WEITERE
FINANZIERUNGSMOEGLICHKEITEN
10.2.1
FILMFONDS
UND
AG
'
S
10.2.2
FILMFINANZIERUNG
UEBER
INTERNET
10.2.3
BUSINESS-ANGELS
10.2.4
ASSOZIATIONSMODELLE
103
106
106
107
107
108
11
SCHLUSSWORT
110
ANHANG
113
QUELLENVERZEICHNIS
DANKSAGUNGEN
131
134
9 |
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