Heinrich Heine und das Pariser Theater zur Zeit der Julimonarchie:
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
Einleitung 11
I. Theoretische Vorbemerkungen 15
1. Zum Gegenstand der komparatistischen Imagologie 15
2. Zum Phänomen des Theaters 18
2.1. Die Problematik der Kunstform Theater 18
2.2. Die Bedeutung der Theaterkritik 23
2.2.1. Zum historischen Beginn der Theaterkritik 23
2.2.2. Ziele, Inhalte und Probleme der Theaterkritik 24
II. Heinrich Heines Epoche 28 '
1. Der literarische Markt und das Zeitungswesen in Deutschland 28
2. Heine in Frankreich 32
2.1. Die zentrale Bedeutung von Paris 32
2.2. Existenz und Wirken im Exil 35
2.3. Heines Beziehungen zu Künstlern und Literaten seiner Zeit. 38
I
III. Darstellung der textuellen Grundlagen 43
1. Zur Entstehungs und Druckgeschichte der Heine Texte 43
2. Zur Gattungsproblematik 48
3. Die Bedeutung von August Lewaids „Album aus Paris" (1832). 51
IV. Methodische Aspekte zu Heines Theaterkritik 54
V. Theaterkritik als literarische Kritik 61
1. Die Epoche des romantischen Dramas in Frankreich und ihre
Widerspiegelung in der zeitgenössischen Presse 61
2. Heines Blick auf die Dramendichter 64
2.1. Die Klassiker und die Romantiker 64
2.2. Das Portrait der George Sand 78
2.3. Die zweitklassigen Bühnendichter, ihre Stellung im Literatur¬
betrieb und ihre Werke 84
3. Die dramatischen Formen 95
3.1. Die Theatergenera zur Zeit der Julimonarchie 95
3.2. Heines Ansichten zur Tragödie 98
3.3. Heines Ansichten zu Komödie und Vaudeville 106
3.4. Die zentrale Bedeutung des Napoleon Stoffs 117
4. Heines Theaterkritik als Medium seiner Ästhetik 124
VI. Theaterkritik als Hinwendung zur Theaterwirklichkeit 131
1. Die Beurteilung der Theaterhäuser 131
l.l.DasTheätre Francais 131
1.2. Die Boulevardtheater 136
2. Die Kritik der Schauspieler und des Bühnenspiels 146
2.1. Zur Darstellung der Schauspieler 146
2.1.1. Die Einzelbemerkungen 146
2.1.2. Die großen Porträts 150
2.2. Zur Deklamation 155
2.3. Zu Heines allgemeiner Auffassung des Schauspielertums 158
3. Die Analyse des Theaterbetriebs 165
3.1. Das Publikum als wesentlicher Faktor 165
3.1.1. Zum Publikumsverhalten 165
3.1.2. Zur Publikumsstruktur 171
3.2. Heines Blick hinter die Kulissen: zur internen Organisation . 177
VII. Theaterkritik als Musiktheaterkritik 186
1. Heine als Musikkritiker 186
2. Heines französische Quellen 190
3. Kritik des Musiktheaters als einer dramatischen Sonderform 196
3.1. Zum Bedeutungsgehalt formaler Aspekte 196
3.2. Der Konflikt zwischen autonomer und gesellschaftsorientierter
Kunst 202
3.2.1. Zur Deutung der Musik der zeitgenössischen Oper 202
3.2.2. Die Bedeutung der Vertreter des Musiktheaters 208
3.3. Heines Auffassung von der Tanzkunst 214
Zusammenfassung 224
Abkürzungen 233
Anhang 234
Literaturverzeichnis 241 |
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