Selbstkonzepte der new woman in George Eliots Daniel Deronda und Henry James' The portrait of a lady:
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| adam_text | Titel: Selbstkonzepte der New woman in George Eliots Daniel Deronda und Henry James The portrait of a
Autor: Hofmann, Stefanie
Jahr: 2000
Inhalt A. Theoretischer Rahmen............................................................. 9 1. Die New Woman ........................................................................ 13 1.1 Die Mimikry - Keine Strategie zur Überwindung von Differenz...... 16 1.2 Viktorianische Weiblichkeitsstereotype....................... 21 1.3 Merkmale der New Woman ............................................. 29 1.4 Die Ästhetisierung der sozialen Emanzipation der Frau........................................................................................ 48 2. Die Theorie symbolvermittelter Interaktion nach George Herbert Mead .................................................. 60 2.1 Die Theorie symbolvermittelter Interaktion - ein Sozialisationsmodell................................................... 62 2.2 Das Modell der Genese moralischen Bewußtseins nach Lawrence Kohlberg................................................. 68 2.2.1 Kohlbergs Stufenmodell................................................ 69 2.2.2 Die Kohlberg-Kritik und weiterführende Modellannahmen........................... 72 2.3 Die Theorie symbolvermittelter Interaktion - ein Interaktionsmodell......................................................75 2.3.1 Das ‘Seif als dialogische Struktur................................ 77 2.3.2 Das Konzept der Ich-Identität....................................... 84 2.4 Grundqualifikationen des Rollenhandelns.................. 87 2.4.1 Habermas’ Kritik am traditionellen Rollenkonzept....... 88 2.4.2 Die Grundqualifikationen.............................................. 89
B. Interpretation 97 3. Gwendolen Harleth: Die New Woman in George Eliots Daniel Deronda ...................................... 100 3.1 “A princess in exile”: Gwendolen Harleths Selbstkonzept............................ 103 3.1.1 “Walking without companionship”: Gwendolen Harleth in der Einsamkeit ......................... 109 3.1.2 “A sad kind of companionship”: Gwendolen Harleth in der Interaktion mit ihrem Spiegelbild...................... 115 3.2 Weibliche Rollen und weibliche Sexualität.............. 120 3.2.1 Gwendolen Harleth und Fanny Davilow..................... 121 3.2.2 Gwendolen Harleth und Rex Gascoigne ..................... 130 3.3 Das Problem der Ehe...................................................... 141 3.3.1 Die Schattenseite des “double standard”: Lydia Glasher und Henleigh Grandcourt..................... 144 3.3.2 “A world of admiring or envying spectators”: Gwendolen Harleth und Henleigh Grandcourt ............ 148 3.3.3 “I am a woman’s life”: Gwendolen Harleth und Lydia Glasher....................... 164 3.4 Die Orientierung an männlichen Mentoren .............. 173 4. Isabel Archer: Die Neu Woman in Henry James’ The Portrait of a Lady ..........................205 4.1 “What shall we call our self?” Isabel Archer und Madame Merle...............................207 4.1.1 Die Selbstkonzepte ...............................................-....... 208 4.1.2 Mutterschaft, Moral und Mimikry ............................... 219 6
4.2 “I can’t escape my fate?” Isabel Archer und das Problem der Ehe .....................238 4.2.2 Isabel Archer und Lord Warburton.............................240 4.2.2 Isabel Archer und Gilbert Osmond.............................252 4.3 Isabel Archers Erfahrung ihrer Leiblichkeit und Sexualität............................................................................272 fc î-i ( a-i a«-L a_r 4.4 Der männliche Mentor: Isabel Archer und Ralph Touchett...............................294 5. Zur Unempfindlichkeit travestiert? Die Ambivalenz der Mimikry.............................................314 5.1 Feministische Kritik an den normativen Postulaten der Theorie symbolvermittelter Interaktion...............316 5.2 Die Befreiung des unterdrückten Empfindens?.......328 5.3 Die New Woman zwischen “women in modernism” und “modernism as woman” .........................................343 Bibliographie .....................................................................................355 7
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