Rainer Werner Fassbinders Lili Marleen und Gilles Deleuze' Theorie der kinematographischen Zeit:
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Alfeld
Coppi-Verl.
2000
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IMAGE 1
INHALT
ERSTER TEIL
EINLEITUNG 3
1. ZUR THEORIE DER ZEIT 7
MOEGLICH / WIRKLICH, VIRTUELL / AKTUELL 8
DER ERINNERUNGSPROZESS 10
BEWEGUNGS-BILD UND ZEIT-BILD 13
2. ULI MARLEEN ALS ERINNERUNG 16
EINE GEDAECHTNISKONFIGURATION POPULAERER BILDER 16
FASSBINDER, DAS POPULAERE, DER NATIONALSOZIALISMUS 18
3. ETABLIERUNG EINES BILDTYPUS 24
DIE KONSPIRATIVE KAMERA 24
DIE EINGANGSSEQUENZ 26
DIE GROSSAUFNAHME ALS AFFEKTBILD 28
AFFEKTIVE KLIMAX 31
NICHTMENSCHLICHE AFFEKTE 34
WAHRNEHMUNGSZENTRUM UND AFFEKT 37
DIE ZWEI ZUSTAENDE DES AFFEKTS 40
4. DER MELODRAMATISCHE AFFEKT 46
AFFEKTIVES INNEN UND MELODRAMATISCHE BINNENPERSPEKTIVE 46
VERDICHTUNG ZU TYPEN: DIE NAIVE, DER NAZI 47
DAS KLISCHEE UNTER DER LAST DER VERGANGENHEIT 52
IMAGE 2
ZWEITER TEIL
5. ZUR DRAMATISCHEN GROBSTRUKTUR ULI MARLEENS 55
6. SCHWERPUNKT: ZWEITE PHASE 58
DAS AQUARELL, DIE SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG UND DAS KINO 58
DAS WEISSE LICHT 60
DER WEISSE RAUM 62
DAS ERSTE WUNSCHKONZERT ALS MEDIALER RAUM 68
DIE SUBJEKTPOSITION DES LIEDES 77
7. SCHWERPUNKT: DRITTE PHASE 84
DAS UEBERDREHTE INNEN 84
DISZIPLIN UND LIED 87
MOEGLICHKEITEN DES VERHALTENS:
.SEHEN UND GESEHEN WERDEN' 94
DAS DRAMA DES GESICHTS UND DER ZWEITE WEISSE RAUM 101
DAS DRAMA DES GESICHTS UND DAS ZWEITE WUNSCHKONZERT ALS MEDIALER RAUM
105
8. EPILOG 109
ANHANG
I. LITERATURVERZEICHNIS 112
BUECHER 112
INTERVIEWS 115
AUFSAETZE - ESSAYS - KRITIKEN 116
II. FILMOGRAPHIE 119
III. DATEN ZUM FILM 120
IV. DIE WICHTIGSTEN FIGUREN 121
V. DER LIEDTEXT 122
VI. UEBERSICHT DER PHASEN 123 |
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