Das Klavierkonzert des 19. Jahrhunderts und die Kategorie des Symphonischen: zur Kompositions- und Rezeptionsgeschichte der Gattung von Mozart bis Brahms
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Sinzig
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| adam_text | Titel: Das Klavierkonzert des 19. Jahrhunderts und die Kategorie des Symphonischen
Autor: Koch, Juan Martin
Jahr: 2001
INHALT
Vorwort 9
Einleitung ]3
I. Zur Geschichte der Begriffe »Symphonie mit obligatem
Klavier und »symphonisches Konzert vor 1840 19
1. Voraussetzungen und frühe Verwendung der Begriffe
im deutschen Sprachraum 19
2. Die Begriffsverwendung im französischen und englischen Sprachraum 33
3. Kategorische und pragmatische Standpunkte: Adolf Bernhard Marx
und Johann Friedrich Rochlitz 37
II. Zur Situation des Klavierkonzerts zwischen 1780 und 1840 51
1. Die Stellung der Gattung im Musikleben der Zeit 51
2. Wolfgang Amadeus Mozart: Die Klavierkonzerte d-MolI KV 466
undc-MollKV491 59
3. Ludwig van Beethoven: Die Klavierkonzerte c-Moll op. 37,
G-Dur op. 58 und Es-Dur op. 73 69
4. Kompositorische Tendenzen der Jahre 1810 bis 1840 99
III. Die Vorstellung vom symphonischen Konzert in
Musikkritik und Musikwissenschaft seit 1840 111
1. Hintergründe und Aspekte der Begriffsverwendung
in der Musikkritik bis 1900 112
2. Der Einfluß der Vorstellung vom symphonischen Konzert auf die
Musikgeschichtsscnreibung seit der Jahrhundertwende 125
IV. Concerto-Symphonie und Concerto Symphonique:
Henry Charles Litolff und seine Nachfolger 133
1. Litolffs frühes Konzertschaffen und die
Concerto-Sinfonie Nr. 2, h-Moll op. 22 133
2. Die Concerto-Symphonie Nr. 3, Es-Dur op. 45 153
3. Das Concerto Symphonique Nr. 4, d-Moll op. 102 169
4. Die Rezeption der Klavierkonzerte Litolffs in Musikkritik und
kompositorischer Praxis 186
V. „Ein Mittelding zwischen Symphonie, Concert u. großer
Sonate : Robert Schumanns Weg zum Klavierkonzert 199
1. Schumanns Gattungsverständnis und das Concert sans Orchestre (1836) 200
2. Der Konzertsatz d-Moll (1839) 205
3. Das Klavierkonzert a-Moll op. 54: Der dreisätzige Zyklus
und sein Ursprung im einsätzigen Phantasie-Konzept 212
3.1 Satzübergreifendes 213
3.2 Der erste Satz: Allegro affettuoso 219
3.3 Der zweite und der dritte Satz: Intermezzo und Allegro vivace 228
3.4 Fantasie - Symphonie - Konzert: Der gattungsgeschichtliche Ort
des a-Moll-Klavierkonzerts 230
VI. Jenseits des Concerto Symphonique:
Franz Liszts Klavierkonzerte Nr. 1, Es-Dur und Nr. 2, A-Dur 239
1. Liszts konzertante Werke der dreißiger Jahre 239
1.1 Malediction, De profiindis und die Grande Fantaisie symphonique 243
1.2 Die erste erhaltene Fassung des Es-Dur-Klavierkonzerts 249
1.3 Das Es-Dur-Klavierkonzert in der Fassung von 1839 254
1.4 Das A-Dur-Klavierkonzert in der Fassung von 1839 257
1.5 Das Klavierkonzert op. post. 260
2. Das Klavierkonzert Nr. 1, Es-Dur: Die Werkgestalt seit 1849 262
2.1 Werktitel und Widmungsträger 263
2.2 Thematische und formale Gestaltungsprinzipien 268
2.3 Aspekte des Konzertanten und der inneren Dramaturgie 282
2.4 Traditionsbezug und Innovation 287
3. Das Klavierkonzert Nr. 2, A-Dur: Konzertante Struktur
und innere Dramaturgie der Endfassung 292
4. Liszts Klavierkonzerte und deren Rezeption im Spannungsfeld
von Concerto Symphonique, Symphonischer Dichtung und Konzert 296
VII. Symphonien mit obligatem Klavier? Johannes Brahms
Klavierkonzerte Nr. 1, d-MoIl op. 15 und Nr. 2, B-Dur op. 83 305
1. Das Klavierkonzert Nr. 1, d-MoIl op. 15: Entstehung, Komposition
und Rezeption 305
1.1 Aspekte der Entstehungsgeschichte 305
1.2 Der erste Satz: Maestoso 311
1.3 Der zweite und der dritte Satz: Adagio und
Rondo. Allegro non troppo 326
1.4 Brahms Konzeption im Spiegel früher Rezeptionszeugnisse 336
2. Das Klavierkonzert Nr. 2, B-Dur op. 83 im gattungsgeschichtlichen
Kontext seit 1860: Fazit und Ausblick 345
Bibliographie 355
1. Noten 355
2. Literatur 359
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