Christliche Popularmusik als publizistisches Phänomen: Entstehung - Verbreitung - Rezeption
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Erlangen
Christliche-Publizistik-Verl.
2000
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| Schriftenreihe: | Studien zur christlichen Publizistik
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| Beschreibung: | Zugl.: Erlangen-Nürnberg, Univ., Diss., 1999 |
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| adam_text | Titel: Christliche Popularmusik als publizistisches Phänomen
Autor: Dalferth, Winfried
Jahr: 2000
Inhalt
1. Einführung: Standortbestimmungen........... 15
1.1. Die kirchliche Wahrnehmung von Musik in den Medien 15
1.2. Das Lied als Informationsträger des Wortes Gottes . 17
1.3. Verkündigung und neue Medien.......... 21
2. Populäre Musik im Europa des 19. und 20. Jahrhunderts . 27
2.1. Europa im Walzerfieber -
der Beginn der Unterhaltungsindustrie....... 27
2.2. Restaurationsbemühungen der Kirchenmusik .... 29
2.3. Volksmusik als Volksmission - die Heilsarmee ... 32
2.4. Die Lieder der Arbeiterbewegung......... 34
2.5. Zupfgeigenhansl und Wandervogel......... 36
2.6. Von Jünglingsvereinen zu Posaunenchören..... 38
2.7. Kirchenmusik wird zum Berufsstand........ 42
3. Populäre Musik aus der neuen Welt........... 50
3.1. Die Lieder der schwarzen und weißen Amerika-
Einwanderer .................. 50
3.1.1. Lateinamerika und die Gitarre...... 51
3.1.2. Die Musik der weißen Siedler mit ihren
Traditionen
aus Europa............... 52
3.1.3. Der Rhythmus der schwarzen Sklaven
aus Afrika............... 54
3.1.4. Polynesische Musik: die Hawaiigitarre ... 56
3.2. Spirituals und Gospels als Kirchenmusik in Amerika . 57
3.2.1. Begriffsdefinition............ 57
3.2.2. Entwicklungsgeschichte......... 60
3.2.3. Seit 1874: Gospels in Europa....... 65
3.3. Blues..................... 67
3.4. Jazz...................... 70
3.5. Worksongs und Hollers.............. 73
3.6. Country, Hillbilly................ 74
3.7. Ragtime.................... 75
3.8. Folksongs und Liedermacher........... 75
3.9. Rock n Roll.................. 77
3.9.1. Zur Definition von Rockmusik...... 77
3.9.2. Gospelmusik beeinflußt Rockmusiker ... 79
3.10. Beat..................... 82
3.11. Pop...................... 83
3.12. Praise - Songs oder Lobpreislieder........ 86
4. Musikentwicklung und Massenmedien......... 94
4.1. Die Veränderung der Gesellschaft durch die
Technisierung der Musik............. 94
4.2. Vom Phonograph zur CD............ 95
4.3. Vom Magnettonband zur Musikcassette...... 98
4.4. Rundfunk................... 100
4.4.1. Hörfunk............... 100
4.4.2. Fernsehen............... 102
4.5. Film ..................... 105
4.6. Video..................... 106
4.7. Von der Laute zur E-Gitarre........... 108
4.7.1. Die Gitarre - das Musikinstrument der
mobilen Gesellschaft.......... 109
4.7.2. Zur Geschichte der Gitarre....... Hl
4.7.3. Gitarre und Piano - die Instrumente der
Kolonialzeit Amerikas......... 117
4.7.4. Die Gitarre im Jazz........... 120
4.7.5. Die Folgen des Gitarrenbooms:
unzählige gute Gitarristen........ 121
4.8. Von Walzenklavier und Drehorgel zum Keyboard . . 124
4.9. Der Weg der Rockmusik in die Medien...... 129
4.10. Pop und Rock erreichen Deutschland....... 133
4.11. Musikwirtschaft und Massenmedien........ I35
4.11.1. Die Tonträgerindustrie als Wirtschaftsfaktor 135
4.11.2. Zur Struktur der Musikbranche..... 138
4.11.3. Musikunternehmen als Medien-
Großunternehmen ........... 144
4.11.4. U-Musik und E-Musik als problematische
Unterscheidung............ 145
4.11.5. Jugendliche und Massenmedien..... 147
4.11.6. Gospelrock als Wachstumsbranche .... 153
5. Die Entwicklungsphasen der christlichen Popularmusik
in Deutschland................... 156
5.1. Die erste Phase 1945-1965: Neue Geistliche Lieder . 156
5.2.
5.3.
5.1.1. Neue geistliche Lieder - der Versuch der
Aneignung.............. 156
5.1.2. Die Entstehung von Sacropop und christ-
licher Rockmusik............ 161
5.1.3. Die Tutzinger Preisausschreiben..... 166
5.1.4. Jazzgottesdienste in Kinosälen...... 170
5.1.5. Erste Reaktionen auf die Jazzgottesdienste 174
5.1.6. Taize und neue liturgische Impulse .... 178
5.1.7. Die neuen geistlichen Lieder und ihre Macher 181
5.1.7.1. KurtRommel............. 182
5.1.7.2. Dieter Trautwein............ 188
5.1.7.3. Alfred Hans Zoller........... 190
5.1.7.4. Ludwig Haffner............ 194
5.1.7.5. Friedrich Walz............. 198
5.1.7.6. Martin Gotthard Schneider....... 204
5.1.7.7. Friedrich Karl Barth.......... 205
5.1.7.8. Eckart Bücken............. 206
5.1.7.9. Manfred Siebald............ 207
5.1.7.10. Arno Andreas............ 209
5.1.7.11. Gerhard Schöne............ 215
5.1.7.12. Clemens Bittlinger........... 217
5.1.7.13. Fritz Baltruweit............ 221
Die zweite Phase 1965-1980: Verlagsgründungen . . 222
5.2.1. Tonträger mit christlichen Liedern .... 222
5.2.2. Der Evangeliums-Rundfunk (ERF) als
Impulsgeber.............. 223
5.2.3. Erste christliche Schallplattenverlage ... 226
5.2.3.1. Verlag Hermann Schulte Wetzlar..... 227
5.2.3.2. Verlag Schulte Gerth-Klaus Gerth GmbH 227
5.2.3.3. Abakus - Siegfried Fietz........ 228
5.2.3.4. Blue Rose - Nils Kjellström....... 229
5.2.3.5. PilaMusic-Volker und Angelika Rittinghaus 230
5.2.3.6. Hänssler Verlag - Friedrich Hänssler ... 232
5.2.3.7. Peter-Janssens-Musikverlag....... 234
5.2.3.8. Impulse Buch- und Musikverlag -
Ludger Edelkötter........... 236
5.2.3.9. Menschenkinder-Verlag - Detlev Jöcker . 237
Die dritte Phase 1980-1995: Popularmusikalische
Verbände und Festivals............. 240
5.3.1. Musikverbände auf Bundesebene..... 240
5.3.1.1. Die Arbeitsgemeinschaft Musik in der
Evangelischen Jugend e.V. - AGM .... 240
5.3.1.2. Die AGM Ost............. 250
5.3.1.3. Das AGM - Schallarchiv........ 253
5.3.1.4. Die Arbeitsgemeinschaft Gitarre in der
Evangelischen Kirche in Deutschland e.V. -
AGG................. 254
5.3.1.5. Der Christliche Sängerbund - CS .... 258
5.3.1.6. Ten Sing im CVJM........... 262
5.3.1.7. Die Musikarbeit im EC......... 267
5.3.2. Popularmusikverbände auf
Landeskirchenebene.......... 268
5.3.2.1. Die AGM Baden ........... 269
5.3.2.2. Die AGM Bayern........... 273
5.3.2.3. Die AGM Berlin - Brandenburg..... 278
5.3.2.4. Die AGM Nordelbien.......... 281
5.3.2.5. Die AGM Oldenburg.......... 283
5.3.2.6. Die AGM Sachsen........... 285
5.3.2.7. Die AGM Thüringen.......... 287
5.3.2.8. Die AGM Württemberg........ 288
5.3.2.8.1. Landesarbeitskreis Band........ 288
5.3.2.8.2. Landesarbeitskreis Jugendchor...... 290
5.3.2.8.3. Landesarbeitsgemeinschaft Gitarre .... 291
5.3.3. Christliche Musikfestivals........ 294
5.3.3.1. Greenbelt............... 295
5.3.3.2. Jubila und St. Goar........... 296
5.3.3.3. Flevo-Festival............. 297
5.3.3.4. De Bron - Chairos........... 299
5.3.3.5. Calden................ 300
5.3.3.6. Promikon............... 301
6. Religion und Musik................. 305
6.1. Rockmusik als säkularisierte Religion....... 305
6.2. Rockkonzerte als säkularisierte Gottesdienste .... 310
6.3. Religiös aufgeschlossene Rockmusiker....... 313
6.4. Rock und Okkultismus............. 315
6.4.1. Entstehung, Verfahren, Vorbilder .... 315
6.4.2. Okkultes in Songs und Shows - einige
Beispiele............... 317
6.4.3. Beurteilung.............. 320
6.4.3.1. Zum Verständnis des Okkultrock .... 320
6.4.3.2. Zur Personifizierung des Bösen..... 323
10
6.4.3.3. Okkultrock als desorientierte Sinnsuche . . 327
6.4.3.4. Vom Umgang mit Belasteten......333
6.4.4. Die Reaktion: White Metal.......335
7. Christliche Popularmusik als Kommunikation des
Evangeliums.................... 340
7.1. Kommunikation - humanwissenschaftliche Aspekte . 340
7.1.1. Das Kommunikationsfeld bei personaler
Kommunikation............ 340
7.1.2. Das Kommunikationsfeld bei technisch
vermittelter Kommunikation.......343
7.1.3. Die Christliche Popularmusik als
Kommunikationsfeld.......... 345
7.1.3.1. Kommunikator............ 346
7.1.3.2. Aussage............... 349
7.1.3.3. Medium................ 351
7.1.3.4. Rezipient / Wirkung.......... 354
7.2. Kommunikation des Evangeliums durch christliche
Popularmusik - theologische Erwägungen..... 356
7.2.1. Katholische Kirche........... 356
7.2.1.1. Das Zweite Vatikanische Konzil:
Liturgische Neuerungen......... 356
7.2.1.2. Das Zweite Vatikanische Konzil: soziale
Kommunikationsmittel......... 361
7.2.1.3. Christliche Popularmusik in der
katholischen Kirche.......... 363
7.2.2. Evangelische Kirche.......... 366
7.2.2.1. Weltkirchenkonferenz in Uppsala:
„Die Kirche und die Medien der
Massenkommunikation (1968)......366
7.2.2.2. Der Publizistische Gesamtplan der Evange-
lischen Kirche in Deutschland (1979) ... 370
7.2.2.3. Die neuen Informations- und
Kommunikationstechniken - Chancen,
Gefahren, Aufgaben verantwortlicher
Gestaltung (1985)...........377
7.2.2.4. Person und Institution: Die interpersonale
und massenmediale Kommunikation
(1992)................ 380
7.2.2.5. Kommunikation für Gemeinschaft:
die Erklärung von Manila (1993).....383
11
7.2.2.6. Gemeinsame Erklärung: Chancen und
Risiken der Mediengesellschaft (1997). . . 388
7.2.2.7. Mandat und Markt: Perspektiven
evangelischer Publizistik (1997) ..... 392
7.2.2.8. Zur Wahrnehmung der Musik in den
Texten - positive Ansätze und Defizite . . 396
7.2.2.9. Entsprechungen der christlichen
Popularmusik zum Mandat der
Evangelischen Publizistik........ 399
7.2.2.10. Publizistische Aufgaben der christlichen
Popularmusik............. 404
7.3. Das Evangelium und das neue geistliche Lied .... 411
7.3.1. Die Diskussion um Qualitätskriterien ... 411
7.3.2. Die Theologie der Songs........ 420
7.3.2.1. Gott................. 421
7.3.2.1.1. Der Schöpfer und Erhalter....... 421
7.3.2.1.2. Wesen und Eigenschaften Gottes..... 422
7.3.2.1.3. Anbetung und Lobpreis......... 424
7.3.2.2. Jesus................. 425
7.3.2.3. Sünde und Gnade........... 427
7.3.2.4. Abendmahl, Taufe und Buße...... 428
7.3.2.5. Rechtfertigung und Heiligung...... 430
7.3.2.5.1. Glaube und Werke........... 430
7.3.2.5.2. Kultur und Technik........... 431
7.3.2.5.3. Liebe und Ehe............. 433
7.3.2.5.4. Arbeit und Beruf........... 434
7.3.2.5.5. Ethik und Nachfolge.......... 434
7.3.2.6. Heiliger Geist............. 439
7.3.2.7. Kirche, Gemeinschaft und Ökumene ... 441
7.3.2.8. Reich Gottes............. 443
7.3.3. Säkulare Popsongs als Trostlieder .... 444
7.3.4. Homiletische und rhetorische Aspekte
zu Liedtexten............. 447
7.3.5. Medienbedingte Veränderungen der
Liedstruktur.............. 450
. Praktisch-theologische Überlegungen zur kirchlichen
Rezeption der christlichen Popularmusik........ 455
8.1. Personale Formen............... 455
8.1.1. Gottesdienst.............. 455
8.1.1.1. Hauptgottesdienst........... 455
8.1.1.2. Kindergottesdienst........... 458
12
8.1.1.3. Jugendgottesdienst........... 461
8.1.1.4. Familiengottesdienst.......... 462
8.1.1.5. Kasualgottesdienst........... 463
8.1.1.6. Sondergottesdienste.......... 466
8.1.1.7. Techno und Gottesdienst........ 467
8.1.1.8. Technik und Elektronik im Kirchenraum . 478
8.1.2. Unterricht............... 482
8.1.3. Gemeindearbeit............ 491
8.1.3.1. Kinderarbeit.............. 491
8.1.3.2. Jugendarbeit ............. 495
8.1.3.3. Behindertenarbeit........... 497
8.1.3.4. Freizeiten............... 502
8.1.3.5. Bandarbeit.............. 503
8.1.3.6. Gemeindepartnerschaften........ 505
8.2. Technisch vermittelte Formen...... 510
8.2.1. Christliche Musiksendungen im Radio ... 510
8.2.2. Unterhaltungssendungen im Fernsehen . . 515
8.2.3. Christliche Musikzeitschriften...... 517
8.2.4. Tonträger in Verkündigung und
Medienpädagogik........... 519
8.2.5. Schallarchiv, Tonstudio und Internet ... 521
9. Strukturelle Perspektiven zur Integration der christlichen
Popularmusik.................... 523
9.1. Vernetzung als Aufgabe für Popularmusik,
Kirchenmusik, Theologie und Medien....... 523
9.2. Zur Integration christlicher Popularmusik auf
verschiedenen kirchlichen Ebenen........ 529
9.2.1. Evangelische Kirche in Deutschland ... 531
9.2.2. Landeskirchen............. 531
9.2.3. Kirchenkreise............. 532
9.2.4. Gemeinden.............. 533
9.2.5. Öffentlichkeitsarbeit.......... 535
Literaturverzeichnis................... 539
Liederbücher...................... 554
Discographie...................... 558
Abkürzungsverzeichnis................. 560
Autor......................... 561
13
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