Das Auge hört mit ...: Rezeptionsforschung zur klassischen Musik im Spielfilm
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bonn
ARCult-Media
2000
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| Schriftenreihe: | Medienkultur
1 |
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5
INHALT
DANKSAGUNG
.
8
I.
EINLEITUNG
-
EINE
UNTERSUCHUNG ZUR
REZEPTION
KLASSISCHER
MUSIK
IM
SPIELFILM
.
9
II.
HYPOTHESENBILDUNG
-
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
STRUKTUR
MIT
HILFE
VON
FILMBILDERN?
.
13
2.1
EXPERIMENTELLE
UNTERSUCHUNGEN
ZUR
FILMMUSIK
.
13
2.2
BEZIEHUNGSMODELLE
FUER
DIE
MUSIKALISCHE
UND
VISUELLE
EBENE
IM
FILM
.
24
2.2.1
MUSIKPSYCHOLOGISCHE
UEBERLEGUNGEN
ZUR
FILMMUSIK
.
25
2.2.2
STRUKTURANALYTISCHE
ANSAETZE
.
29
2.3
FORMULIERUNG
DER
HYPOTHESEN
.
38
IH.
METHODENBESCHREIBUNG
.
43
3.1
UNTERSUCHUNGSDESIGN
-
STICHPROBE
.
43
3.2
AUSWAHL
VERFAHREN
FUER
DAS
FILMMATERIAL
.
46
3.3
FRAGEBOGENKONZEPTION
.
52
3.4
DURCHFUEHRUNG
DER
ERHEBUNG
.
58
IV.
KRITISCHER
EXKURS
ZU
DEN
KATEGORIEN
"PARAPHRASIERUNG",
"POLARISIERUNG"
UND
"KONTRAPUNKTIERUNG"
VON
PAULI
.
61
4.1
PAULIS
KRITIK
AN
DEN
KATEGORIEN
"PARAPHRASIERUNG",
"POLARISIERUNG"
UND
"KONTRAPUNKTIERUNG"
.
62
4.2
EIN
VERGLEICH
DER
ZUORDNUNG
DER
PAULI-KATEGORIEN
ZWISCHEN
FACHLEUTEN
UND
JUGENDLICHEN
LAIEN
.
63
4.3
EIN
MODIFIZIERTES
FUNKTIONSMODELL
ZUR
MUSIK-/BILDBEZIEHUNG
IM
FILM
.
70
V.
MUSIK-ZFILMBILDANALYSE
DER
UNTERSUCHUNGSBEISPIELE
.
75
5.1
METHODISCHE
KRITERIEN
FUER
DIE
FILMANALYSE
.
75
5.2
KURZBESCHREIBUNG
DER
IN
DER
EMPIRISCHEN
UNTERSUCHUNG
VERWENDETEN
FILMBEISPIELE
.
79
6
5.2.1
AUSSCHNITT
AUS
"EXCALIBUR"
ZU
DER
MUSIK
VON
WAGNER
("TRAUERMARSCH"
AUS:
GOETTERDAEMMERUNG)
.
79
5.2.2
AUSSCHNITT
AUS
"2001
-
A
SPACE
ODYSEE"
ZU
DER
MUSIK
VON
STRAUSS
("ALSO
SPRACH
ZARATHUSTRA")
.
80
5.2.3
AUSSCHNITT
AUS
"ARIA
-
ISOLDES
LIEBESTOD"
ZU
DER
MUSIK
VON
WAGNER
("ISOLDES
LIEBESTOD")
.
80
5.2.4
AUSSCHNITT
AUS
"JAMES
BOND
-
IM
ANGESICHT
DES
TODES"
ZU
DER
MUSIK
VON
VIVALDI
("VIER
JAHRESZEITEN
-
LA
CACCIA")
.
81
5.2.5
AUSSCHNITT
AUS
"GENIE
UND
WAHNSINN"
ZU
DER
MUSIK
VON
TSCHAIKOWSKY
("OUVERTUERE
1812")
.
82
5.2.6
AUSSCHNITT
AUS
"BEETHOVENS
NEFFE"
ZU
DER
MUSIK
VON
BEETHOVEN
("NEUNTE
SYMPHONIE
-
ADAGIO")
.
83
5.2.7
AUSSCHNITT
AUS
"TOD
IN
VENEDIG"
ZU
DER
MUSIK
VON
MAHLER
("FUENFTE
SYMPHONIE
-
ADAGIETTO")
.
84
5.2.8
AUSSCHNITT
AUS
"2001
-
A
SPACE
ODYSEE"
(WELTALL)
ZU
DER
MUSIK
VON
LIGETI
("ATMOSPHOERES
")
.
86
5.3
ERGEBNISSE
DER
FILMANALYSE
.
87
5.3.1
SYNTAKTISCHE
BEZIEHUNGEN
ZWISCHEN
MUSIK
UND
FILMBILDELEMENTEN
.
89
5.3.2
SEMANTISCHE
BEZIEHUNGEN
ZWISCHEN
MUSIK
UND
FILMBILDELEMENTEN
.
96
5.3.3
BERUECKSICHTIGUNG
DER
ANALYSIERTEN
MUSIK-/FILMBILDBEZIEHUNGEN
IM
ERHEBUNGSBOGEN
.
101
VI.
ERGEBNISSE
DER
EMPIRISCHEN
UNTERSUCHUNG
.
109
6.1
RUECKLAUF
UND
METHODISCHE
PROBLEME
.
109
6.2
SOZIODEMOGRAPHISCHE
DATEN
UND
EINSTELLUNGEN
DER
VPN
ZU
DEN
UNTERSUCHUNGSBEISPIELEN
.
112
6.2.1
SOZIODEMOGRAPHISCHE
MERKMALE
DER
STICHPROBE
.
112
6.2.2
REPERTOIREKENNTNISSE
UND
EINSTELLUNGEN
DER
VPN
ZU
DEN
UNTERSUCHUNGSBEISPIELEN
.
118
6.3
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
ELEMENTE
IN
FILM
UND
MUSIKGRUPPE
.
129
6.3.1
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
FORMABSCHNITTE
.
132
6.3.2
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
DRAMATURGIEEFFEKTE
.
135
6.3.3
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
BEWEGUNGSABLAEUFE
(TEMPO)
.
139
6.3.4
ERKENNEN
MUSIKPROGRAMMATISCHER
ASPEKTE
UND
VERSTEHEN
DES
LIBRETTO
.
141
6.3.5
ERKENNEN
VON
INSTRUMENTEN
.
144
6.3.6
ERKENNEN
VON
EINZELNEN
MELODIE-,
HARMONIK
UND
KLANGASPEKTEN.
145
6.3.7
ERFASSEN
VON
"MICKEY-MOUSING
EFFEKTEN"
IN
DER
FILMGRUPPE
.
152
6.3.8
ZUSAMMENFASSUNG
-
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
STRUKTUREN
IM
FILM.
154
7
6.4
MUSIKEINDRUECKE
IN
DER
FILM
UND
MUSIKGRUPPE
.
155
6.4.1
EINSCHAETZUNG
MUSIKALISCHER
GESCHMACKSPARAMETER
IM
FILM
.
158
6.4.2
EINSCHAETZUNG
EMOTIONALER
MUSIKEINDRIICKE
IM
FILM
.
163
6.4.3
EINSCHAETZUNG
MUSIKALISCHER
BEWEGUNGSPARAMETER
IM
FILM
.
166
6.4.4
EINSCHAETZUNG
DER
MUSIKALISCHEN
SPANNUNG
IM
FILM
.
170
6.4.5
VISUELLE
BEEINFLUSSUNGSFAKTOREN
FUER
DAS
MUSIKALISCHE
GESAMTURTEIL
IM
FILM
.
179
6.5
EINSCHAETZUNGEN
DER
REZIPIENTEN
IN
FILM
UND
MUSIKGRUPPE
ZUR
ZEITLAENGE DER
UNTERSUCHUNGSBEISPIELE
ALS
IDENTIFIKATIONSFAKTOR
.
184
6.6
LEMEFFEKTE?
-
ERKENNEN
MUSIKALISCHER
STRUKTUREN
IN
DER
NACHERHEBUNG
ZWEI
WOCHEN
SPAETER
.
187
6.7
BILDUNG
VON
MUSIKSTEREOTYPE
IM
KONTEXT
EINER
AUDIOVISUELLEN
MUSIKREZEPTION
.
199
6.8
MUSIKEINDRUECKE
DER
FILM
UND
MUSIKGRUPPE
IN
DER
NACHERHEBUNG
ZWEI
WOCHEN
SPAETER
.
205
6.9
BLEIBENDER
IDENTIFIKATIONSFAKTOR?
-
EINSCHAETZUNGEN
DER
REZIPIENTEN
IN
FILM
UND
MUSIKGRUPPE
ZUR
ZEITLAENGE
DER
MUSIK
ZWEI
WOCHEN
SPAETER
.
220
VII.
ZUSAMMENFASSUNG
-
DAS
MEDIUM
FILM
ALS
MUSIKPAEDAGOGISCHES
WERKZEUG
ODER
REZEPTIONSBLOCKADE?
.
225
VIII.
LITERATURVERZEICHNIS
.
245
IX.
DISCOGRAPHIE
.
249
X.
VIDEOGRAPHIE
.
250
XI.
MULTIMEDIAGRAPHIE
.
250
XII.
ANHANG
.
251
12.1
FRAGEBOEGEN
.
251
12.1.1
FRAGEBOEGEN
FUER
DIE
HAUPTUNTERSUCHUNG
.
251
12.1.2
ERSTE
SEITE
DES
FRAGEBOGENS
FUER
DIE
FILMAUSWAHL
(EXPERTEN-RATING)
.290
12.2TABELLARISCHE
ZUSAMMENFASSUNG
DER
ANALYSEERGEBNISSE
AUS
DEM
FILMPROTOKOLL
FUER
DIE
AUSGEWAEHLTEN
FILMAUSSCHNITTE
.
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