Die Bühnenwerke Ernst Hardts und das neue Drama in der deutschen Literatur um 1900: eine Studie über dramatische Neuerungsversuche zwischen Kunstanspruch und Publikumserwartung
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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1745 |
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| adam_text | Titel: Die Bühnenwerke Ernst Hardts und das neue Drama in der deutschen Literatur um 1900
Autor: Song, Jaewon
Jahr: 2000
INHALTVERZEICHNIS
Einleitung..................................................................................................13
I. Ernst Hardts frühe Dramen und die Krise
des naturalistischen Theaters............................................................23
1. Tote Zeit ( 1898)............................................................................24
2. Der Kampf ums Rosen rote (1903)................................................31
3. Leben als geborgter Schlüsselbegriff...........................................37
II. Historischer Skandalfall, Sinnenkult und die Dramaturgie der
Zwischentöne im einaktigen Versdrama Ninon von Lenclos :
ein Neuerungsversuch.......................................................................41
1. Stoff und Fabel...............................................................................41
2. Hauptfigur......................................................................................46
3. Raum und Zeit................................................................................48
4. Rede und Gebärde.........................................................................49
5. Ambivalenzen.................................................................................53
6. Einakter oder: Vier Akte in einem...................................................56
7. Dramaturgie der Zwischentöne......................................................57
8. Exkurs: Deutsche Ninon-Dramen im Anschluß an Hardts
Einakter..........................................................................................61
III. Kunstanspruch in zeitnahem Umgang mit überlieferten Stoffen........65
1. Seelenkunst und Archaik im Versdrama Tantris der Narr .........66
1.1. Stoff und Fabel........................................................................67
1.2. Bau und Handlung..................................................................70
1.3. Rede und Gebärde.................................................................75
1.4. Seelenkunst in archaischer Maskierung.................................83
1.5. Drama und Theater.................................................................86
2. Das Trauerspiel Gudrun im Kraftfeld neuklassischer
Dramaturgie...................................................................................93
2.1. Die Kudrun -Sage und Hardts Trauerspiel.............................94
2.2. Bau und Handlung..................................................................96
2.3. Hardts Gudrun und die neuklassische Dramaturgie...........104
3. Abkehr von der Neuklassik im Scherzspiel Schirm und
Gertraude ...................................................................................108
3.1. Sagenstoff und Scherzspiel..................................................109
3.2. Bau und Handlung................................................................112
3.3. Hardts Konzeption von Trauerspiel/Tragödie und
Scherzspiel/Komödie............................................................118
3.3.1. Erneuerung von Charaktertragödie und
Typenkomödie.........................................................118
3.3.2. Form und Inhalt - gleichrangig und
unzertrennlich .........................................................120
IV. Resignation und Neubesinnung in und seit Ernst Hardts letztem
Bühnenwerk König Salomo ...........................................................125
1. Verhältnis zum Alten Testament..................................................125
2. Charaktere...................................................................................126
3. Bau und Handlung.......................................................................128
4. Verzweiflung als Unterton............................................................134
5. Nachklang in Ernst Hardts letztem Bühnentext Die Quelle ........138
6. Ausblick: Ernst Hardt als Theater- und Rundfunk-Intendant........140
V. Problematische Bilanz: Das neue Drama ......................................143
1. Ungewohnte Kombinatorik als Antrieb von
Neuerungsversuchen...................................................................143
2. Umorientierung der Grundkonzepte vom Leben zur Seele
und das Ferment der Sinnlichkeit................................................145
3. Stilisierung der Sprache...............................................................148
4. Antiillusionistische Bühne.............................................................150
5. Zwischen Kunstethos und Zeitgeschmack: Sinnlichkeit als
Kompromiß..................................................................................151
6. Probleme und Grenzen................................................................154
Literaturverzeichnis................................................................................157
1. Werke und Schriften von Ernst Hardt...........................................157
1.1. Veröffentlichte Texte.............................................................157
1.1.1. Dramen.......................................................................157
1.1.2. Prosa..........................................................................157
1.1.3. Gedichte.....................................................................158
1.2. Unveröffentlichte Quellen......................................................158
2. Zeitgenössische Quellen über Ernst Hardts Dramen...................158
3. Forschungsliteratur über Ernst Hardt...........................................161
4. Weitere Forschungsliteratur und Hilfsmittel..................................162
Personenregister (Hardts Zeitgenossen)..............................................169
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