Die erotische Daguerreotypie: eine mediengeschichtliche Bestandsaufnahme
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Praha
Odephil Ed.
1998
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HANS CHRISTIAN ADAM
DIE
EROTISCHE
DAGUERREOTYPIE
-
EINE MEDIENGESCHICHTLICHE BESTANDSAUFNAHME
UEDEPHIL EDITIONS
PRAHA
1998
INHALT
S.
VORBEMERKUNG
1.
EINLEITUNG
8
1.1
ZIELSETZUNG
8
1.2
DIE
DAGUERREOTYPIE
-EINE TECHNISCHE DEFINITION
8
1.3
EROTISCHE
PHOTOGRAPHIE
-
EINE
PRAGMATISCHE
DEFINITION
11
1.4
SAMMLER
UND
SAMMLUNGEN
PHOTOGRAPHISCHER
EROTIKA
14
1.5
EINGRENZUNG
16
2.
DIE EROTISCHE DAGUERREOTYPIE ALS GEGENSTAND
LNTERDISZIPLINIREN INTERESSES
17
2.1
MEDIALE CHARAKTERISTIKA
17
2.1.1
DIE
DAGUERREOTYPIE
17
2.1.2
DIE
DREICLIMSIONALE
ABBILDUNG DER
STEREODAGUERREOTYPIE
19
2.1.3
DIE
EROTISCHE
STEREODAGUERREOTYPIE
25
2.1.4
GESCHICHTLICHER
ABRISS
DER FRUEHEN EROTISCHEN DAGUERREOTYPIE
26
2.1.5
EROTISCHE STEREODAGUERREOTYPIEN, AKTAUFNAHMEN
AUF
PAPIER
UND
STEREOKARTEN
28
2.1.6
DIE
EINFUEHRUNG
DER
FARBE
29
2.2
SOZIOKULTURELLES
ENTSTEHUNGSUMFELD
31
2.2.1
PHOTOGRAPHIE
UND
KUNST
32
2.2.2
HERSTELLUNG
UND
VERMARKTUNG
EROTISCHER
DAGUERREOTYPIEN
37
2.2.3
DER
PARISER
BILDERMARKT
UND
SEINE
PREISE
39
2.2.4
DIE
PHOTOGRAPHEN
42
2.2.5
DIE
ROLLE
DER
FRAU,
DIE
ROLLE
DER
MODELLE
52
2.2.6
DER
VERTRIEB AUSSERHALB
VON
PARIS
56
2.2.7
MORALISCHE
KRITIK,
JURISTISCHE
AUSEINANDERSETZUNGEN
58
2.3.
SPEKULATION
-
IGNORANZ -
WISSEN:
VEROEFFENTLICHUNGEN
EROTISCHER
DAGUERREOTYPIEN
59
2.3.1
FRUEHE
PHOTOHISTORIKER:
EDER
UND
STENGER
61
2.3.2
WEITERE
VEROEFFENTLICHUNGEN
1930-1980
62
2.3.3
.DAS AKTFOTO
UND
.SILBER UND SALZ"
64
2.3.4
NAZARIEFF
67
2.3.5
ROMER
UND SCHEID
69
2.3.6
DECKERHEFTLER
71
2.3.7
SOLOMON-GODEAU
72
2.3.8
MCCAULEY
73
3.
EROTISCHE
DAGUERREOLPLEN:
ENNITTLUNG UND SPEZLFL ATLON DES BILDMATERIALS
74
3.1
QUELLENSUCHE,
VORGEHENSWEISE
74
3.2
ERFASSUNGSBOGEN
UND
KATALOGISIERUNG
75
3.2.1
TITEL
75
3.2.2
ZUSCHREIBUNG,
AUTOR,
DATIERUNG
75
3.2.3
OBJEKTBESCHREIBUNG
UND
KONSERVATORISCHE
ANGABEN 76
3.2.4
GROESSE
77
3.2.5
PUBLIKATIONEN
78
3.2.6
ANGABEN
ZUR
SAMMLUNG,
REPROPHOTOGRAPHIE
78
3.2.7
PROVENIENZ
78
3.3
SEQUENZIERUNG
78
4.
ERGEBNISSE DER BESTANDSAUFNAHME
79
4.1
ERMITTELTE
QUANTITAETEN
79
4.2
DER
UNIKAK:HARAKTER
82
4.3
ZUSCHREIBUNGEN
82
4.4
DIE
BILDWELT
DER
EROTISCHEN
DAGUERREOTYPIE
83
4.5
ZUSAMMENFASSUNG
83
5.
KALALOGTELL
UND
BIIDDOKUMENTATION
86
5.1
ZUSCHREIBUNGEN
87
5.1.1
BRUNO
BRAQUEHAIS
87
5.1.2
ALEXIS
GOUIN
105
5.1.3
STUDIO
BRAQUEHAIS-GOUIN
105
5.1.4
FELIX
JACQUES-ANTOINE
MOULIN
125
5.1.5
PIERRE
AMBROISE
AICHEBOURG
128
5.1.6
ANDERE
NAMENLLICH
IDENTIFIZIERTE
FRANZOESISCHE
UMEBER,
VERTEILER
ODER
ANDERE
NAMENSVERMERKE
134
5.1.7
NAMENTLICH
IDENTIFIZIERTE
AUSLAENDISCHE
URHEBER:
HERMANN
KRONE,
ANTOINE
CLAUDET
137
5.2
ANONYME
URHEBER
139
5.2.1
KOERPERPOSEN
UND
FORMALE
AKTE
139
5.2.2
INSZENIERUNGEN
UND
INTERIEURS
191
5.2.3
MOOVLICH
UEBERGREIFENDE
GRUPPEN
245
5.2.4
MAENNLICHE
MODELLE
289
5.2.5
UNGEWOEHNLIEHE
BILDFORMATE
291
5.2.6
AMERIKANISCHE
DAGUERREOTYPIEN
296
5.3
NACHTRAG
297
6.
LITERATURVERZEICHNIS
299
7.
ANHANG
7.1
ANZEIGEN
AUS
.LA
LUMIERE"
311
7.2
FAKSIMILE
EINER
BRIEFBEILAGE
AUS
DER
SAMMLUNG
SCHEID,
CA.
1855
314
7.3
ERFASSUNGSBOGEN
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