Klezmer-Musik:
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter-Verl.
1999
München Dt. Taschenbuch-Verl. |
Ausgabe: | Gemeinschaftl. Orig.-Ausg. |
Schriftenreihe: | dtv
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adam_text | Titel: Klezmer-Musik
Autor: Ottens, Rita
Jahr: 1999
Inhalt
Vorwort ........................................ 9
Prolog: Ein Klezmer-Orchester für Väterchen Stalin ... 15
Jiddische Kultur im Stalinismus
»Wie ein Raubtier auf Samtpfoten«: Bolschewismus
auf der jiddischen Gasse......................... 19
Der sowjetischjüdische Musikethnologe Beregowski ... 23
»Das Schönste und das Beste der Klezmer-Musik«:
Das Staatliche Ensemble Rabinowitsch ............ 27
»A Briwele der Mamen«: Klänge aus der Neuen Welt . . 30
Klangwunder der Heterophonie: Die Aufnahmen des
Staatlichen Ensembles .......................... 32
Zwischen Tradition und Sentimentalität............. 38
Spötter und Narren:
Die Letsonim von Aschkenas
»Singen, sagen und seitenspil«: Der Begriff »Lejts« .... 40
»Einen Zaun gegen die Ausgelassenheit«: Jüdische
Musikausübung und ihre religionsgesetzliche Aus-
legung ....................................... 43
Entwicklung des Instrumentalensembles............. 46
Acht Rabbis, zwei Musikanten: Die berufliche Einbin-
dung der Letsonim in Gemeinde und Zunft........ 48
Das musikalische Jahr der Letsonim: Aufgabenbereiche
und Einnahmequellen.......................... 50
»Gemeine Spielleute und kahle Bierfiedler«: Sozialer
Status und Lebensweise der Musikanten........... 56
»Impertinente Judenspielleute«: Die Haltung der
Christen gegenüber den jüdischen Musikanten..... 57
»Etwas wild, aber doch sehr artig«: Musikalische Aspekte
der Letsonim-Tradition ......................... 60
Vom Kirmesgeschäft in die Hochkultur: Die Letsonim-
Familien Ganz und Offenbach ................... 63
Klezmer-Musik in Osteuropa
Das Schtetl...................................... 67
Eine Minorität unter Minoritäten: Jüdisches Leben in
Osteuropa .................................... 69
Die Begegnung von Ost und West .................. 72
Das musikalische Universum des jüdischen Osteuropas 75
Ein typischer Klezmer: Der Fiedler Awrom-Jeschije
Makonowetski................................. 91
Die Besetzung der Klezmer-Kapelle.................101
Das Geheimnis der jüdischen Geige.................107
Spielen »mit Bicher«: Das Notenspiel in der klezme-
rischen Welt...................................111
»Ein jiddisches Hochzeitstänzchen für alle«:
Klezmorim im Vielvölkerstaat....................114
Der Berufsstand der Klezmorim....................126
»Wie man mit der Fiedel Herzen verzaubert und fängt« 138
»Wie der Klezmer, so die Hochzeit«: Die traditionelle
osteuropäisch jüdische Hochzeit .................142
Blütezeit im 19. Jahrhundert:
Die großen Virtuosen
Joseph Gusikow: Nationalklänge aus Holz............157
Pedotser: Lebenslang ein Klezmer..................170
Der große »Panini«...............................173
Klezmorim als Ausbilder der Musikelite des 20. Jh.....175
Kiew 1941: Das Ende .............................177
Klezmer-Musik in Amerika
»Di goldene Medine«: Die Entdeckung von Amerika . . 179
»Do not take a moment s rest. Run. Do.« Das Leben
unter Wolkenkratzern ..........................181
Unter der elektrischen Chupe: Eine Hochzeit an der
Lower East Side................................186
Vom Mysterium zur Party: Die Amerikanisierung der
jiddischen Hochzeit............................189
»Hurenmeister und Gangsterfreund«: Der Klarinettist
Naftule Brandwein .............................191
Ewiges Lamento: Charakteristika des Klezmer-Spiels ... 193
Ein uraltes Ritual: Niftys Doina.....................200
»Für jüdische Hochzeiten braucht man keine Noten«:
Naftule, der Show-Man..........................206
Das Greenhorn mit der Klarinette: Dave Tarras, der
neue »King of Klezmer« ........................211
Synthese zwischen Ost und West: The »Boytshik«
Max Epstein...................................218
Die Engagements der Klezmorim...................221
Könner und Stümper: Die klezmerische Hierarchie .. . 226
Musik für die »Hebräer«: Kommerzielle Klezmer-
Platten .......................................229
»Was Ihr spielen werdet, wird besser klingen, als das,
was ich schreiben könnte«: Klezmer im jiddischen
Theater und Radio.............................233
»Oj wej di mountains!« Unterhaltungsmusik in den
Catskills ......................................241
Der Siegeszug des Bulgars.........................245
Kulturelle Interaktion: Bei Roma-Totenwachen und
katholischen Bergmannshochzeiten...............248
» Drejdlech« und »Knejtschn«: Die Verzierungen .....252
Der Niedergang der jiddischen und klezmerischen
Kultur in Amerika..............................255
Yiddish Melodies in Swing: Experimente in Klezmer-
Jazz-Fusion....................................268
Das Geschäft mit der Sehnsucht: Kitsch und Komik-----270
»Hawa Nagila«: Auswirkungen der israelischen
Staatsgründung auf die Klezmer-Musik ............273
»Di Musik klingt asqj schejn!«: Der Exodus der chassi-
dischen Überlebenden der Shoah ................275
Von der Weichsel bis zum Hudson: Polnische Tangos
bei den Shoah-Überlebenden....................280
»Söhne von Träumern« ...........................283
Die Klezmer-Musik seit 1975
»Jemand vielleicht aus Bessarabien?« Beim ersten
Berliner Konzert der Epstein Brothers.............285
»Anatevka«: Die Erfindung einer kollektiven,
mythischen Vergangenheit ......................287
Das amerikanische Klezmer-Revival: Keine Fortführung
der Klezmer-Tradition ..........................290
»Musik von den Enkeln der Opfer vor den Enkeln des
Herrenvolks«: Klezmer in Deutschland............299
Polen: »Klezmer« ohne Hochzeit und ohne Juden .... 302
Ein Marsch für den Messias: Klezmer in Israel ........303
Epilog: Innenschau und Seelendrama - Eine Zukunft
der Klezmer-Musik? ............................309
Anhang
Schreibweise und Aussprache der Fremdwörter.......313
Glossar.........................................314
Ausgewählte Klezmer-Aufhahmen ..................319
Literatur........................................320
Abbildungsnachweis..............................324
Register ........................................325
Danksagungen ..................................334
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