Der "selbstverschuldeten Unmündigkeit" entkommen: Perspektiven bürgerlicher Frauenliteratur ; dargestellt an Romanbeispielen Sophie von La Roches, Therese Hubers, Friederike Helene Ungers, Caroline Auguste Fischers, Johanna Schopenhauers und Sophie Bernhardis
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Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
1999
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Schriftenreihe: | [Epistemata / Reihe Literaturwissenschaft]
257 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNG
8
1.
EINLEITUNG
9
1.1.
ENTWICKLUNGSASPEKTE
BUERGERLICHER
FRAUENLITERATUR
9
1.2.
METHODISCHE
VORUEBERLEGUNGEN
21
1.2.1.
INTERPRETATIONSPERSPEKTIVEN
21
1.2.2.
BEMERKUNGEN
UEBER
DIE
WAHL
DER
GATTUNG,
DER
ZU
UNTER
SUCHENDEN
ROMANE
UND
DES
ZEITRAUMS
25
1.3.
FORSCHUNGSUEBERBLICK
34
2.
INHALTLICHE
UND
FORMALE
PRAESENTATION
DER
ROMANE
45
2.1.
GESCHICHTE
DES
FRAEULEINS
VON
STEMHEIM
45
2.1.1.
DER
BRIEF
ALS
SPIEGEL
DER
SEELE
45
2.1.2.
BILDUNG
DER
PERSON
-
BILDUNG
ZUR
TUGEND
50
2.1.3.
ANSICHTEN
UEBER
WEIBLICHE
BILDUNG
56
2.1.4.
DIE
DISKURSIVE
FORM
ALS
AUSDRUCK
VON
INDIVIDUALITAET
61
2.1.5.
DAS
VERHAELTNIS
VON
KOERPER,
KRANKHEIT
UND
PERSON
63
2.1.6.
SELBSTBESTIMMTES
HANDELN
66
2.2.
DIE
FAMILIE
SELDORF
71
2.2.1.
HOHE
TUGENDIDEALE
71
2.2.2.
FOLGEN
EINER
AUF
YYABGEZOGNEN
BEGRIFFEN
"
BASIERENDENERZIEHUNG
77
2.2.3.
DIE
VERAENDERTE
LIEBES
UND
EHEAUFFASSUNG
78
2.2.4.
AMBIVALENZ
GEGENUEBER
DER
HERRSCHENDEN
GESCHLECHTERIDEOLOGIE
81
2.2.5.
DIE
YYSTIMME
DER
NATUR
"
84
2.2.6.
SARA
IN
DER
ROLLE
DES
SOLDATEN
88
2.2.7.
PRIVATE
UND
OEFFENTLICHE
SPHAERE
89
2.2.8.
DAS
SCHEITERN
DER
PRIVATEN
UND
DER
POLITISCHEN
GESCHICHTE
91
2.3.
BEKENNTNISSE
EINER
SCHOENEN
SEELE.
VON
IHR
SELBST
GESCHRIEBEN
93
2.3.1.
DER
ROMANTITEL
-
EIN
POETOLOGISCHES
BEKENNTNIS
93
2.3.2.
VERKEHRUNG
FORMALER
UND
INHALTLICHER
TOPOI
IN
DER
IMMANENTEN
VORREDE
97
2.3.3.
ERZIEHUNG
ZU
EIGENSTAENDIGEM
DENKEN
UND
HERAUSBILDUNG
EINER
INDIVIDUELLEN
PERSOENLICHKEIT
101
2.3.4.
EIGENTUEMLICHKEIT
ALS
POETOLOGISCHE
GROESSE
UND
ALS
PERSOENLICHKEITSMERKMAL
105
2.3.5.
RAESONNEMENT
UEBER
DIE
EHE
108
2.3.6.
AESTHETISCHE
KATEGORIEN
ALS
WIDERLEGUNG
DER
HERRSCHENDEN
GESCHLECHTERIDEOLOGIE
109
2.3.7.
FREUNDSCHAFT
STATT
LIEBESEHE
112
2.3.8.
WEIBLICHE
POETIK
114
6
2.4.
MARGARETHE
118
2.4.1.
STRUKTURMERKMALE
DES
ROMANS
118
2.4.2.
ZITIERTE
SCHREIB
UND
LEBENSSTILE
120
2.4.3.
AESTHETISCH-RELIGIOESE
FORM
GEGENSEITIGER
WAHRNEHMUNG
123
2.4.4.
NAIVITAET
ALS
WEG
ZUR
MUENDIGKEIT
126
2.4.5.
AMBIVALENZ
DER
BILDUNG
128
2.4.6.
IDEALISIERENDE
MAENNLICHE
VERSUS
AUTHENTISCHE
WEIBLICHE
KUNST
131
2.4.7.
AUTHENTISCHES
SCHREIBEN
135
2.4.8.
ROSAMUNDES
UND
GRETCHENS
LEBENSENTWUERFE
AUS
SICHT
DER
GESELLSCHAFT
139
2.5.
GABRIELE
143
2.5.1.
NATUERLICHE
ANLAGE
VERSUS
ERZIEHUNG
143
2.5.2.
ERLERNUNG
WEIBLICHEN
ROLLENVERHALTENS
146
2.5.3.
DIE
PFLICHT
DER
ENTSAGUNG
149
2.5.4.
BEDINGUNGSLOSER
GEHORSAM
151
2.5.5.
YYWEIBLICHE
"
LIEBE
VERSUS
BEGEHRENDE
LIEBE
152
2.5.6.
LIEBE
ALS
HOECHSTER
AUGENBLICK
155
2.5.7.
KUNSTPROGRAMMATIK
160
2.5.8.
FRAGWUERDIGES
WEIBLICHKEITSIDEAL
162
2.6.
EVREMONT
165
2.6.1.
HISTORISCHER
ROMAN
165
2.6.2.
KENNZEICHEN
WEIBLICHER
ENTWICKLUNG
167
2.6.3.
UM
SEINER
SELBST
WILLEN
DASEIN
171
2.6.4.
MORALISCHE
SCHULD
ALS
KRANKHEITSSYMPTOM
172
2.6.5.
MEMOIREN
STATT
AUTOBIOGRAPHIE
-
DAS
WEIBLICHKEITSBILD
DES
ROMANS
176
2.6.6.
DISKURS
UEBER
YYBESTIMMUNG
",
BILDUNG
UND
DAS
KUNSTVERSTAENDNIS
DER
FRAU
180
3.
BILDUNG,
ENTWICKLUNG
UND
ERZIEHUNG
187
3.1.
BILD
UND
BILDUNG
187
3.1.1.
BILDUNG
ZU
EINEM
EXEMPLARISCHEN
BILD
DER
TUGEND
189
3.1.2.
BILDUNG
ZUR
WEIBLICHEN
ROLLE
193
3.1.3.
BILDUNG
UND
ENTWICKLUNG
EINER
EIGENTUEMLICHEN
INDIVIDUALITAET
197
3.1.4.
BIOGRAPHISCHE
INDIVIDUALITAET
ALS
GEGENENTWURF
ZUM
EXEMPLARISCH-BILDHAFTEN
PERSONVERSTAENDNIS
202
3.1.5.
FRAUENROMANE
ALS
SPIEGEL
DER
IDEENGESCHICHTLICHEN
ENTWICKLUNG
VON
DER
EXEMPLARISCHEN
ZUR
AESTHETISCHEN
SUBJEKTIVITAET
205
3.2.
ZEITGESCHICHTLICHE
PERSPEKTIVE
208
3.3.
HOEHERE
GEISTESBILDUNG
211
7
4.
KRANKHEIT
DES
KOERPERS
-
KRANKHEIT
DER
SEELE
221
4.1.
KRANKHEITSSYMPTOME
UND
IHRE
DEUTUNG
221
4.1.1.
KRANKHEIT
UND
LEIDEN
ALS
TEIL
DES
SELBSTFINDUNGSPROZESSES
221
4.1.2.
KRANKHEIT
ALS
MORALISCHE
KATEGORIE
229
4.1.3.
PHYSISCHES
UND
PSYCHISCHES
KOLLABIEREN
VOR
DEM
HINTERGRUND
DES
KULTURELLEN
ZUSAMMENBRUCHS
234
4.1.4.
KRANKHEIT
UND
FREIHEIT
237
4.1.5.
KRANKHEIT
UND
ERLOESUNG
241
4.1.6.
DER
ARZT
UND
DIE
KRANKE
243
4.2.
KRANKHEIT
IN
GESELLSCHAFTLICHER
BEDEUTUNG
246
4.3.
KRANKHEIT
IN
AESTHETISCHER
BEDEUTUNG
248
5.
WEIBLICHE
AUTORSCHAFT
IN
OEFFENTLICHER
UND
PRIVATER
KOMMUNIKATION
251
5.1.
THEMATISIERUNG
WEIBLICHER
AUTORSCHAFT
IN
DEN
VORREDEN
DER
ROMANE
251
5.1.1.
DIE
VORREDEN
DER
MAENNLICHEN
HERAUSGEBER
251
5.1.2.
DIE
VORREDE
DER
ICH-ERZAEHLERIN
UND
DER
AUTORIN
260
5.1.3.
ANONYM
UND
OHNE
VORREDE
266
5.2.
SELBSTBILD
UND
SELBSTDARSTELLUNG
DER
AUTORINNEN
269
5.2.1.
UEBER
DIE
SCHWIERIGKEIT
SICH
ZUM
SCHREIBEN
ZU
BEKENNEN
269
5.2.2.
SCHRIFTSTELLERISCHES
SELBSTBEWUSSTSEIN
284
5.2.3.
SCHREIBBEKENNTNIS
OHNE
SELBSTVERTRAUEN
299
5.3.
POETIK
UND
REZEPTION
304
5.3.1.
BEMERKUNGEN
DER
AUTORINNEN
ZUR
POETIK
304
5.3.2.REZEPTION
WEIBLICHER
LITERATUR
315
6.
UEBERLEGUNGEN
ZU
EINER
WEIBLICHEN
LITERATURGESCHICHTE
RESP.
LITERATURTRADITION
325
LITERATURVERZEICHNIS
329 |
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