La passion du cinéma: cinéophiles, ciné-clubs et salles spécialisées à Paris de 1920 à 1929
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Paris
Association Franc̨aise de Recherche sur l'Histoire du Cinéma [u.a.]
1999
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CHRISTOPHE GAUTHIER LA PASSION DU CINEMA CINEPHILES, CINE-CLUBS ET
SALLES SPECIALISEES A PARIS DE 1920 A 1929 PREFACE D'EMMANUELLE TOULET
ASSOCIATION FRANCAISE DE RECHERCHE SUR L'HISTOIRE DU CINEMA ECOLE DES
CHARTES TABLE DES MATIERES PREFACE, PAR EMMANUELLE TOULET I
REMERCIEMENTS 2 ABREVIATIONS 3 INTRODUCTION 7 PREMIERE PARTIE POUR
L'AMOUR DE L'ART » : LE CINEMA DEVIENT UNE CULTURE (1920-1924) PROLOGUE.
LA PREMIERE SEANCE 14 CHAPITRE PREMIER. LES ORIGINES DU CINE-CLUB 17 I.
- LES PREMIERS JALONS D'UNE ESTHETIQUE CINEMATOGRAPHIQUE 17 1. SENTENCES
ET BONNES PAROLES. 17 2. LA PROMOTION DU CINEMA AU RANG DES ARTS. 19
3.LE CINEMA, EXPRESSION DE LA MODERNITE. 21 IL - LE ROLE DE LA PRESSE ET
LA NAISSANCE DE LA CRITIQUE 24 1. LES BEAUX JOURS DU CORPORATISME. 24 2.
L'IMPULSION DU FILM. 26 3. LE GRAND DESSEIN DE LOUIS DELLUC. 29 4. LE
JOURNAL DU CINE-CLUB. 31 III. - LA CONFERENCE CINEMATOGRAPHIQUE AUX
SOURCES DU CINE-CLUB 33 1. BONIMENTEURS ET COMMENTATEURS. 33 2.
TENTATIVES D'APPROPRIATION DU CINEMA PAR LE MOUVEMENT OUVRIER. 34 3. LE
CINEMA INSTRUMENTALISE : HYGIENISME ET PROPAGANDE. 36 IV. -
L'EXPLOITATION CINEMATOGRAPHIQUE A PARIS AU LENDEMAIN DE LA GRANDE
GUERRE 38 1. L'ORGANISATION DE LA DISTRIBUTION. 38 2. LES SEANCES
EXCEPTIONNELLES. 40 3. RETOUR AU 12 JUIN 1920. 42 CHAPITRE IL LEGITIMER,
OFFICIALISER 47 I. - TENDANCES DE LA PRESSE SPECIALISEE 47 1. PRESSE
POPULAIRE OU PRESSE CINEPHILE? 47 2. CINEMAGAZINE ET LES AMIS DU CINEMA.
50 3. AUTOUR DE CINEA. 53 IL - LES PREMIERS CINE-CLUBS ENTRE ELITISME ET
PROSELYTISME 56 1. L'ECHEC DE DELLUC. 56 2. DU GRENIER DE MONTJOIE »
AU GRENIER DES SEPT ARTS ». - 59 3. LA DEFENSE DE LA PROFESSION : LE
CLUB FRANCAIS DU CINEMA. 62 III. - LES MODALITES DE LA LEGITIMATION (I)
: DU MANIFESTE A LA CONFERENCE 65 1. MANIFESTES ET DECLARATIONS. 65 2.
UNE CAMPAGNE DE PRESSE : CINEMAGAZINE ET LE CONGRES DE L'ART A L'ECOLE
(AVRIL 1922). 68 3. POMPES ET SOLENNITES. 70 IV. - LES MODALITES DE LA
LEGITIMATION (II) : LES EXPOSITIONS CINEMATOGRAPHIQUES 72 1. LE CINEMA
AU SALON D'AUTOMNE. 72 2. HENRI CLOUZOT ET L'EXPOSITION L'ART DANS LE
CINEMA FRANCAIS ». 74 3. QUELLE MUSEOGRAPHIE POUR LE CINEMA? 77 CHAPITRE
NI. LA CONSTITUTION D'UN SYSTEME DE REFERENCES ET LA NAISSANCE DU
CLASSIQUE DE L'ECRAN » 81 I. - LES DEBATS ESTHETIQUES DE LA PREMIERE
MOITIE DES ANNEES 1920 81 1. PROBLEMES DE TERMINOLOGIE ET VOCABULAIRE DU
CINEMATOGRAPHE. 81 2. LECONS DE GRAMMAIRE : PHOTOGENIE ET RYTHME. 83 3.
LES VERITES DU CINEMA. 86 IL - NAISSANCE D'UNE HISTOIRE DU CINEMA! 89 1.
LE SOUCI DES FILMS ANCIENS. 89 2. PREMIERS OUVRAGES. 91 3. QUAND LE
CINEMA SE PREND LUI-MEME POUR OBJET 94 III. - LA NOTION DE CLASSIQUE 96
1. LES PREMIERS CLASSEMENTS DE FILMS. 96 2. LES CRITERES DE
HIERARCHISATION. 98 3. A QUOI SERVENT LES CLASSIQUES? 100 CHAPITRE IV.
UN ABOUTISSEMENT : LE VIEUX-COLOMBIER DE JEAN 103 TEDESCO I. - VERS UNE
SPECIALISATION DES SALLES 103 386 1. LES V*UX DES CINEPHILES. 103 2. LES
PRECEDENTS (I) : LA PEPINIERE, LE CINE-OPERA, LE CARILLON. 105 3. LES
PRECEDENTS (II) : LE COLISEE DE MALLEVILLE 107 IL - UNE ANNEE DE RUPTURE
: 1924 109 1. LA DISPARITION DES PERES FONDATEURS. 109 2. UN GRAND
CINE-CLUB UNITAIRE : LE CINE-CLUB DE FRANCE. 111 3. CINEA-CINE POUR
TOUS, ORGANE DE LA CINEPHILIE 114 III. - LE REPERTOIRE DU FILM 115 1. LE
VIEUX-COLOMBIER EN 1924. 115 2. LA CONSTITUTION DU REPERTOIRE. 118 3.
DES DEBUTS DIFFICILES. 121 DEUXIEME PARTIE L'APPRENTISSAGE DE LA LIBERTE
(1925-1929 ) CHAPITRE V. LES FORMES DURABLES DE DIFFUSION DE LA CULTURE
CINEMATOGRAPHIQUE 127 I. - LA TRIBUNE LIBRE DU CINEMA ET LE PROTOCOLE
CINEPHILE » 127 1. DE LA CONFERENCE AU DEBAT. ' 127 2. LE CINEMA A
L'EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS. 129 3. LA PETITE
REVOLUTION DE CHARLES LEGER. 133 II. - UN MODELE DE SALLE SPECIALISEE :
LE STUDIO DES URSULINES 135 1. LES LECONS DU VIEUX-COLOMBIER. 135 2. LE
PARRAINAGE DE MOUSSINAC ET LA NAISSANCE DU STUDIO DES URSULINES. 138 3.
AVANT-GARDE ET REPERTOIRE AUX URSULINES. 140 III. - APPROCHES NOUVELLES,
APPROCHES TRADITIONNELLES 143 1. LE SUCCES DES SALLES SPECIALISEES : DU
PAVILLON AU STUDIO 28. 143 2. LES EXPOSITIONS CINEMATOGRAPHIQUES. 146 3.
AUX MARGES DE LA CINEPHILIE : CONFERENCES ET CAUSERIES. 148 CHAPITRE VI.
L'IRRUPTION DU POLITIQUE 153 I. - DES COMBATS POUR LA LIBERTE 153 1. LE
DEBAT SUR LA CENSURE. 153 2. LES SEANCES PRIVEES DU CINE-CLUB DE FRANCE.
155 3. CRITIQUES STIPENDIES ET CRITIQUES INDEPENDANTS. 157 387 IL - LE
ROLE SOCIAL DU CINEMA 160 1. PROPAGANDE ET EDUCATION. 160 2. CINEMA ET
MOUVEMENT OUVRIER. 163 3. LES INTELLECTUELS FACE AU CINEMA. 166 III. -
ESTHETIQUE ET POLITIQUE : LES AMIS DE SPARTACUS 169 1. LE MIRACLE » DU
CINEMA SOVIETIQUE. 169 2. LA CREATION DES AMIS DE SPARTACUS. 172 3.
ENTRE LA POLITIQUE ET LA CINEPHILIE. 174 4. UN COMBAT PERDU D'AVANCE?
177 CHAPITRE VIL DE L'ENTHOUSIASME A LA DESILLUSION 183 I. - UN EPHEMERE
APOGEE 183 1. LE RESEAU DES SALLES SPECIALISEES A PARIS. 183 2.
STRUCTURE DE LA DISTRIBUTION INDEPENDANTE PARISIENNE EN 1928. 186 3.
L'ECLAT DES CINE-CLUBS. 192 4. A QUOI SERVENT LES CLUBS? 195 IL -
RESISTANCES 198 1. LE CONGRES DE LA SARRAZ. 198 2. LES TENTATIVES DE
FEDERATION. 202 3. DERNIERS FEUX DE L'AVANT-GARDE ». 205 CHAPITRE
VIII. DES COLLECTIONS A LA CONSERVATION : L'HISTOIRE DU 211 CINEMA EN
MARCHE I. - DU COTE DES OFFICIELS 211 1. LE COMBAT POUR LA CINEMATHEQUE
DE LA VILLE DE PARIS. 211 2. CONGRES ET COMMEMORATIONS : L'HISTOIRE
OFFICIELLE. 213 3. LE CINEMA AU MUSEE : L'EXPERIENCE DU CONSERVATOIRE
DES ARTS ET METIERS 217 II. - LE TEMPS DES COLLECTIONNEURS : LES
BIBLIOTHEQUES CINEMA- TOGRAPHIQUES 219 1. AUGUSTE RONDEL : LE PARTI PRIS
DE L'EXHAUSTIVITE. 219 2. LA BIBLIOTHEQUE DU CINEMA, MODE D'EMPLOI. 220
3. UN AMATEUR MECONNU DE CINEMA D'AVANT-GARDE : JACQUES DOUCET. 222 III.
- SAUVEGARDES ET REDECOUVERTES 224 1. LA MODE DES REEDITIONS : QUAND LE
REPERTOIRE DEVIENT PATRIMOINE. 224 2. UN SAUVETAGE REUSSI ET EXEMPLAIRE
: FIEVRE. 226 3. VERS UNE CINEPHILIE DE LA COLLECTION. 229 4. AGE
D'AIRAIN OU NOUVEL AGE D'OR DU CINEMA MUET? 231 388 TROISIEME PARTIE
HISTOIRE DE LA CINEPHILIE CHAPITRE IX. COMMENT DEVIENT-ON CINEPHILE? 237
I. - LES FIGURES TUTELAIRES 237 1. LA PASSION DU THEATRE. 237 2.
CINEPHOBES, CINECLASTES ET CINEMANES. 240 3. LA CONVERSION. 242 IL - UN
APPRENTISSAGE CINEPHILE 245 1. LE SPECTATEUR. 245 2. DU LECTEUR AU
MOVIE-FAN ». 247 3. POSTURES DE LA CINEPHILIE. 248 III. - UN
MISSIONNAIRE DU CINEMA 251 1. LE CRITIQUE : ECLAIREUR » OU MEDIATEUR
»? 251 2. LA PEDAGOGIE ET L'ANALYSE. 252 3. L'EMBELLISSEMENT DU
CINEMATOGRAPHE. . 254 CHAPITRE X. COMPORTEMENTS ET SOCIABILITES ' 257 I.
- UNE CULTURE DE LA DISTINCTION 257 1. BANQUETER, RECEVOIR. 257 2. LIRE,
ECRIRE. , 259 3. SE RECONNAITRE. 260 IL - ALLER AU CINEMA 262 1.
GEOGRAPHIE DE LA CINEPHILIE PARISIENNE. 262 2. ETUDIANTS ET PASSIONNES.
264 3. LE CAS DES SURREALISTES. 267 III. - UN MODELE CULTUREL? 270 1.
ELITISME ET SNOBISME. 270 2. PUBLIC DES BOULEVARDS ET PUBLIC DES
FAUBOURGS. 273 3.L'HOMO SPECTATOR. 276 CHAPITRE XI. LES VALEURS DE LA
CINEPHILIE 279 I. - GOUTS ET DEGOUTS 279 1. DU CLASSIQUE DE L'ECRAN AU
FILM-CULTE. 279 2. LES VALEURS SURES. 281 389 3. L'ENFER DES CINEPHILES.
283 IL - RETOURS DE FLAMME 285 1. LE RENVERSEMENT DES VALEURS. 285 2.
L'HISTOIRE DU CINEMA VUE PAR LES CINEPHILES. 288 3. DES GENERATIONS DE
CINEPHILES 289 III. - CULTURE ET CONTRE-CULTURE 292 1. LA CINEPHILIE
DOCTRINAIRE : LES VOIES DE LA LEGITIMATION. 292 2. LA CINEPHILIE
CONTESTATAIRE (I) : UNE CONTRE-CULTURE. 293 3. LA CINEPHILIE
CONTESTATAIRE (IL) : VERTUS DE L'INTERDICTION POLITIQUE. 294 4. LA
CINEPHILIE NOSTALGIQUE. 295 CONCLUSION I. - ACQUIS. 301 IL - MEMOIRES.
302 III. - FINALITES. 303 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE LES SOURCES I.
DOCUMENTS D'ARCHIVES ET SOURCES MANUSCRITES 306 1. ARCHIVES NATIONALES.
306 2. ARCHIVES DE PARIS. 307 3. DEPARTEMENT DES ARTS DU SPECTACLE DE LA
BNF. 307 4. BIBLIOTHEQUE DE L'IMAGE-FILMOTHEQUE. 310 5. BIBLIOTHEQUE
HISTORIQUE DE LA VILLE DE PARIS. 312 6. MUSEE GALLIERA. \ 313 7.
CONSERVATOIRE NATIONAL DES ARTS ET METIERS. 313 8. ARCHIVES DE LA
PREFECTURE DE POLICE DE PARIS. 313 9. SOCIETE DES AMIS DE JEAN LODS. 313
IL SOURCES IMPRIMEES 314 1. ANNUAIRES ET ALMANACHS. 314 2. RECUEILS
D'ARTICLES ET COUPURES DE PRESSE. 314 3. PERIODIQUES. 316 4. OUVRAGES
IMPRIMES. 317 BIBLIOGRAPHIE I. HISTOIRE ET CINEMA : PROBLEMES DE
METHODOLOGIE 323 390 1. INSTRUMENTS DE RECHERCHE ET CATALOGUES. 323 2.
METHODOLOGIE ET HISTORIOGRAPHIE. 324 II. HISTOIRE DU CINEMA 327 1.
OUVRAGES GENERAUX. 327 2. TENDANCES DU CINEMA FRANCAIS DE 1918 A 1930.
328 III. ENJEUX CULTURELS 330 1. HISTOIRE CULTURELLE ET SOCIALE DE LA
FRANCE 330 2. ASPECTS DU SPECTACLE CINEMATOGRAPHIQUE ET DE LA
CINEPHILIE. 332 ANNEXES - N 1 : LEON MOUSSINAC : LES CINE-CLUBS ET
L'EXPLOSION DU POTEMKINE ». 340 - N 2 : LE PREMIER CINE-CLUB DE
FRANCE » (1920) ET LES MATINEES DE CINEA » (1921-1922), PROGRAMME DE
SEANCES. 344 - N 3 : UN CINE-CLUB AU LONG COURS : L'ASSOCIATION DES
AMIS DU CINEMA DE 1921 A 1928. 346 - N 4 : CLUB DES AMIS DU SEPTIEME
ART, PROGRAMME DE LA DER- NIERE SAISON (1924). 353 - N 5 : CLUB
FRANCAIS DU CINEMA, PROGRAMME DE L'ANNEE 1924. 354 - N 6 : EXPOSITION
L'ART DANS LE CINEMA FRANCAIS » AU MUSEE GALLIERA, PROGRAMME DES CYCLES
DE CONFERENCES DE MAI A OCTOBRE 1924. 356 -N 7 : CONFERENCES
CINEMATOGRAPHIQUES DU VIEUX-COLOMBIER DE NOVEMBRE 1925 A MAI 1926. , .
358 - N 8 : LEON MOUSSINAC, LETTRE SUR L'OUVERTURE DU STUDIO DES
URSULINES [S. D.]. 360 - N 9 : NOMENCLATURE DES SALLES SPECIALISEES ET
CINE-CLUBS A PARIS (ANNEES 1920 A 1929). I 362 - N 10 : LEON MOUSSINAC,
TEXTE PRESENTANT LES AMIS DE SPARTACUS [S. D.]. 371 INDEX 376 TABLE DES
MATIERES 385 TABLE DES ILLUSTRATIONS 392 391 |
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