Verfügbarkeit: La passion du cinéma

La passion du cinéma: cinéophiles, ciné-clubs et salles spécialisées à Paris de 1920 à 1929

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gauthier, Christophe (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Association Franc̨aise de Recherche sur l'Histoire du Cinéma [u.a.] 1999
Schriftenreihe:	Ecole Nationale des Chartes <Paris>: Mémoires et documents de l'École des Chartes 56
Schlagworte:	Geschichte 1920-1929 Cinéma - France - Paris - Histoire Cinémas - France - Paris - Histoire Film Geschichte Motion picture theaters > France > Paris > History Motion pictures > France > Paris > History Kino Frankreich Paris
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adam_text	CHRISTOPHE GAUTHIER LA PASSION DU CINEMA CINEPHILES, CINE-CLUBS ET SALLES SPECIALISEES A PARIS DE 1920 A 1929 PREFACE D EMMANUELLE TOULET ASSOCIATION FRANCAISE DE RECHERCHE SUR L HISTOIRE DU CINEMA ECOLE DES CHARTES TABLE DES MATIERES PREFACE, PAR EMMANUELLE TOULET I REMERCIEMENTS 2 ABREVIATIONS 3 INTRODUCTION 7 PREMIERE PARTIE POUR L AMOUR DE L ART » : LE CINEMA DEVIENT UNE CULTURE (1920-1924) PROLOGUE. LA PREMIERE SEANCE 14 CHAPITRE PREMIER. LES ORIGINES DU CINE-CLUB 17 I. - LES PREMIERS JALONS D UNE ESTHETIQUE CINEMATOGRAPHIQUE 17 1. SENTENCES ET BONNES PAROLES. 17 2. LA PROMOTION DU CINEMA AU RANG DES ARTS. 19 3.LE CINEMA, EXPRESSION DE LA MODERNITE. 21 IL - LE ROLE DE LA PRESSE ET LA NAISSANCE DE LA CRITIQUE 24 1. LES BEAUX JOURS DU CORPORATISME. 24 2. L IMPULSION DU FILM. 26 3. LE GRAND DESSEIN DE LOUIS DELLUC. 29 4. LE JOURNAL DU CINE-CLUB. 31 III. - LA CONFERENCE CINEMATOGRAPHIQUE AUX SOURCES DU CINE-CLUB 33 1. BONIMENTEURS ET COMMENTATEURS. 33 2. TENTATIVES D APPROPRIATION DU CINEMA PAR LE MOUVEMENT OUVRIER. 34 3. LE CINEMA INSTRUMENTALISE : HYGIENISME ET PROPAGANDE. 36 IV. - L EXPLOITATION CINEMATOGRAPHIQUE A PARIS AU LENDEMAIN DE LA GRANDE GUERRE 38 1. L ORGANISATION DE LA DISTRIBUTION. 38 2. LES SEANCES EXCEPTIONNELLES. 40 3. RETOUR AU 12 JUIN 1920. 42 CHAPITRE IL LEGITIMER, OFFICIALISER 47 I. - TENDANCES DE LA PRESSE SPECIALISEE 47 1. PRESSE POPULAIRE OU PRESSE CINEPHILE? 47 2. CINEMAGAZINE ET LES AMIS DU CINEMA. 50 3. AUTOUR DE CINEA. 53 IL - LES PREMIERS CINE-CLUBS ENTRE ELITISME ET PROSELYTISME 56 1. L ECHEC DE DELLUC. 56 2. DU GRENIER DE MONTJOIE » AU GRENIER DES SEPT ARTS ». - 59 3. LA DEFENSE DE LA PROFESSION : LE CLUB FRANCAIS DU CINEMA. 62 III. - LES MODALITES DE LA LEGITIMATION (I) : DU MANIFESTE A LA CONFERENCE 65 1. MANIFESTES ET DECLARATIONS. 65 2. UNE CAMPAGNE DE PRESSE : CINEMAGAZINE ET LE CONGRES DE L ART A L ECOLE (AVRIL 1922). 68 3. POMPES ET SOLENNITES. 70 IV. - LES MODALITES DE LA LEGITIMATION (II) : LES EXPOSITIONS CINEMATOGRAPHIQUES 72 1. LE CINEMA AU SALON D AUTOMNE. 72 2. HENRI CLOUZOT ET L EXPOSITION L ART DANS LE CINEMA FRANCAIS ». 74 3. QUELLE MUSEOGRAPHIE POUR LE CINEMA? 77 CHAPITRE NI. LA CONSTITUTION D UN SYSTEME DE REFERENCES ET LA NAISSANCE DU CLASSIQUE DE L ECRAN » 81 I. - LES DEBATS ESTHETIQUES DE LA PREMIERE MOITIE DES ANNEES 1920 81 1. PROBLEMES DE TERMINOLOGIE ET VOCABULAIRE DU CINEMATOGRAPHE. 81 2. LECONS DE GRAMMAIRE : PHOTOGENIE ET RYTHME. 83 3. LES VERITES DU CINEMA. 86 IL - NAISSANCE D UNE HISTOIRE DU CINEMA! 89 1. LE SOUCI DES FILMS ANCIENS. 89 2. PREMIERS OUVRAGES. 91 3. QUAND LE CINEMA SE PREND LUI-MEME POUR OBJET 94 III. - LA NOTION DE CLASSIQUE 96 1. LES PREMIERS CLASSEMENTS DE FILMS. 96 2. LES CRITERES DE HIERARCHISATION. 98 3. A QUOI SERVENT LES CLASSIQUES? 100 CHAPITRE IV. UN ABOUTISSEMENT : LE VIEUX-COLOMBIER DE JEAN 103 TEDESCO I. - VERS UNE SPECIALISATION DES SALLES 103 386 1. LES V*UX DES CINEPHILES. 103 2. LES PRECEDENTS (I) : LA PEPINIERE, LE CINE-OPERA, LE CARILLON. 105 3. LES PRECEDENTS (II) : LE COLISEE DE MALLEVILLE 107 IL - UNE ANNEE DE RUPTURE : 1924 109 1. LA DISPARITION DES PERES FONDATEURS. 109 2. UN GRAND CINE-CLUB UNITAIRE : LE CINE-CLUB DE FRANCE. 111 3. CINEA-CINE POUR TOUS, ORGANE DE LA CINEPHILIE 114 III. - LE REPERTOIRE DU FILM 115 1. LE VIEUX-COLOMBIER EN 1924. 115 2. LA CONSTITUTION DU REPERTOIRE. 118 3. DES DEBUTS DIFFICILES. 121 DEUXIEME PARTIE L APPRENTISSAGE DE LA LIBERTE (1925-1929 ) CHAPITRE V. LES FORMES DURABLES DE DIFFUSION DE LA CULTURE CINEMATOGRAPHIQUE 127 I. - LA TRIBUNE LIBRE DU CINEMA ET LE PROTOCOLE CINEPHILE » 127 1. DE LA CONFERENCE AU DEBAT. 127 2. LE CINEMA A L EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS. 129 3. LA PETITE REVOLUTION DE CHARLES LEGER. 133 II. - UN MODELE DE SALLE SPECIALISEE : LE STUDIO DES URSULINES 135 1. LES LECONS DU VIEUX-COLOMBIER. 135 2. LE PARRAINAGE DE MOUSSINAC ET LA NAISSANCE DU STUDIO DES URSULINES. 138 3. AVANT-GARDE ET REPERTOIRE AUX URSULINES. 140 III. - APPROCHES NOUVELLES, APPROCHES TRADITIONNELLES 143 1. LE SUCCES DES SALLES SPECIALISEES : DU PAVILLON AU STUDIO 28. 143 2. LES EXPOSITIONS CINEMATOGRAPHIQUES. 146 3. AUX MARGES DE LA CINEPHILIE : CONFERENCES ET CAUSERIES. 148 CHAPITRE VI. L IRRUPTION DU POLITIQUE 153 I. - DES COMBATS POUR LA LIBERTE 153 1. LE DEBAT SUR LA CENSURE. 153 2. LES SEANCES PRIVEES DU CINE-CLUB DE FRANCE. 155 3. CRITIQUES STIPENDIES ET CRITIQUES INDEPENDANTS. 157 387 IL - LE ROLE SOCIAL DU CINEMA 160 1. PROPAGANDE ET EDUCATION. 160 2. CINEMA ET MOUVEMENT OUVRIER. 163 3. LES INTELLECTUELS FACE AU CINEMA. 166 III. - ESTHETIQUE ET POLITIQUE : LES AMIS DE SPARTACUS 169 1. LE MIRACLE » DU CINEMA SOVIETIQUE. 169 2. LA CREATION DES AMIS DE SPARTACUS. 172 3. ENTRE LA POLITIQUE ET LA CINEPHILIE. 174 4. UN COMBAT PERDU D AVANCE? 177 CHAPITRE VIL DE L ENTHOUSIASME A LA DESILLUSION 183 I. - UN EPHEMERE APOGEE 183 1. LE RESEAU DES SALLES SPECIALISEES A PARIS. 183 2. STRUCTURE DE LA DISTRIBUTION INDEPENDANTE PARISIENNE EN 1928. 186 3. L ECLAT DES CINE-CLUBS. 192 4. A QUOI SERVENT LES CLUBS? 195 IL - RESISTANCES 198 1. LE CONGRES DE LA SARRAZ. 198 2. LES TENTATIVES DE FEDERATION. 202 3. DERNIERS FEUX DE L AVANT-GARDE ». 205 CHAPITRE VIII. DES COLLECTIONS A LA CONSERVATION : L HISTOIRE DU 211 CINEMA EN MARCHE I. - DU COTE DES OFFICIELS 211 1. LE COMBAT POUR LA CINEMATHEQUE DE LA VILLE DE PARIS. 211 2. CONGRES ET COMMEMORATIONS : L HISTOIRE OFFICIELLE. 213 3. LE CINEMA AU MUSEE : L EXPERIENCE DU CONSERVATOIRE DES ARTS ET METIERS 217 II. - LE TEMPS DES COLLECTIONNEURS : LES BIBLIOTHEQUES CINEMA- TOGRAPHIQUES 219 1. AUGUSTE RONDEL : LE PARTI PRIS DE L EXHAUSTIVITE. 219 2. LA BIBLIOTHEQUE DU CINEMA, MODE D EMPLOI. 220 3. UN AMATEUR MECONNU DE CINEMA D AVANT-GARDE : JACQUES DOUCET. 222 III. - SAUVEGARDES ET REDECOUVERTES 224 1. LA MODE DES REEDITIONS : QUAND LE REPERTOIRE DEVIENT PATRIMOINE. 224 2. UN SAUVETAGE REUSSI ET EXEMPLAIRE : FIEVRE. 226 3. VERS UNE CINEPHILIE DE LA COLLECTION. 229 4. AGE D AIRAIN OU NOUVEL AGE D OR DU CINEMA MUET? 231 388 TROISIEME PARTIE HISTOIRE DE LA CINEPHILIE CHAPITRE IX. COMMENT DEVIENT-ON CINEPHILE? 237 I. - LES FIGURES TUTELAIRES 237 1. LA PASSION DU THEATRE. 237 2. CINEPHOBES, CINECLASTES ET CINEMANES. 240 3. LA CONVERSION. 242 IL - UN APPRENTISSAGE CINEPHILE 245 1. LE SPECTATEUR. 245 2. DU LECTEUR AU MOVIE-FAN ». 247 3. POSTURES DE LA CINEPHILIE. 248 III. - UN MISSIONNAIRE DU CINEMA 251 1. LE CRITIQUE : ECLAIREUR » OU MEDIATEUR »? 251 2. LA PEDAGOGIE ET L ANALYSE. 252 3. L EMBELLISSEMENT DU CINEMATOGRAPHE. . 254 CHAPITRE X. COMPORTEMENTS ET SOCIABILITES 257 I. - UNE CULTURE DE LA DISTINCTION 257 1. BANQUETER, RECEVOIR. 257 2. LIRE, ECRIRE. , 259 3. SE RECONNAITRE. 260 IL - ALLER AU CINEMA 262 1. GEOGRAPHIE DE LA CINEPHILIE PARISIENNE. 262 2. ETUDIANTS ET PASSIONNES. 264 3. LE CAS DES SURREALISTES. 267 III. - UN MODELE CULTUREL? 270 1. ELITISME ET SNOBISME. 270 2. PUBLIC DES BOULEVARDS ET PUBLIC DES FAUBOURGS. 273 3.L HOMO SPECTATOR. 276 CHAPITRE XI. LES VALEURS DE LA CINEPHILIE 279 I. - GOUTS ET DEGOUTS 279 1. DU CLASSIQUE DE L ECRAN AU FILM-CULTE. 279 2. LES VALEURS SURES. 281 389 3. L ENFER DES CINEPHILES. 283 IL - RETOURS DE FLAMME 285 1. LE RENVERSEMENT DES VALEURS. 285 2. L HISTOIRE DU CINEMA VUE PAR LES CINEPHILES. 288 3. DES GENERATIONS DE CINEPHILES 289 III. - CULTURE ET CONTRE-CULTURE 292 1. LA CINEPHILIE DOCTRINAIRE : LES VOIES DE LA LEGITIMATION. 292 2. LA CINEPHILIE CONTESTATAIRE (I) : UNE CONTRE-CULTURE. 293 3. LA CINEPHILIE CONTESTATAIRE (IL) : VERTUS DE L INTERDICTION POLITIQUE. 294 4. LA CINEPHILIE NOSTALGIQUE. 295 CONCLUSION I. - ACQUIS. 301 IL - MEMOIRES. 302 III. - FINALITES. 303 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE LES SOURCES I. DOCUMENTS D ARCHIVES ET SOURCES MANUSCRITES 306 1. ARCHIVES NATIONALES. 306 2. ARCHIVES DE PARIS. 307 3. DEPARTEMENT DES ARTS DU SPECTACLE DE LA BNF. 307 4. BIBLIOTHEQUE DE L IMAGE-FILMOTHEQUE. 310 5. BIBLIOTHEQUE HISTORIQUE DE LA VILLE DE PARIS. 312 6. MUSEE GALLIERA. 313 7. CONSERVATOIRE NATIONAL DES ARTS ET METIERS. 313 8. ARCHIVES DE LA PREFECTURE DE POLICE DE PARIS. 313 9. SOCIETE DES AMIS DE JEAN LODS. 313 IL SOURCES IMPRIMEES 314 1. ANNUAIRES ET ALMANACHS. 314 2. RECUEILS D ARTICLES ET COUPURES DE PRESSE. 314 3. PERIODIQUES. 316 4. OUVRAGES IMPRIMES. 317 BIBLIOGRAPHIE I. HISTOIRE ET CINEMA : PROBLEMES DE METHODOLOGIE 323 390 1. INSTRUMENTS DE RECHERCHE ET CATALOGUES. 323 2. METHODOLOGIE ET HISTORIOGRAPHIE. 324 II. HISTOIRE DU CINEMA 327 1. OUVRAGES GENERAUX. 327 2. TENDANCES DU CINEMA FRANCAIS DE 1918 A 1930. 328 III. ENJEUX CULTURELS 330 1. HISTOIRE CULTURELLE ET SOCIALE DE LA FRANCE 330 2. ASPECTS DU SPECTACLE CINEMATOGRAPHIQUE ET DE LA CINEPHILIE. 332 ANNEXES - N 1 : LEON MOUSSINAC : LES CINE-CLUBS ET L EXPLOSION DU POTEMKINE ». 340 - N 2 : LE PREMIER CINE-CLUB DE FRANCE » (1920) ET LES MATINEES DE CINEA » (1921-1922), PROGRAMME DE SEANCES. 344 - N 3 : UN CINE-CLUB AU LONG COURS : L ASSOCIATION DES AMIS DU CINEMA DE 1921 A 1928. 346 - N 4 : CLUB DES AMIS DU SEPTIEME ART, PROGRAMME DE LA DER- NIERE SAISON (1924). 353 - N 5 : CLUB FRANCAIS DU CINEMA, PROGRAMME DE L ANNEE 1924. 354 - N 6 : EXPOSITION L ART DANS LE CINEMA FRANCAIS » AU MUSEE GALLIERA, PROGRAMME DES CYCLES DE CONFERENCES DE MAI A OCTOBRE 1924. 356 -N 7 : CONFERENCES CINEMATOGRAPHIQUES DU VIEUX-COLOMBIER DE NOVEMBRE 1925 A MAI 1926. , . 358 - N 8 : LEON MOUSSINAC, LETTRE SUR L OUVERTURE DU STUDIO DES URSULINES [S. D.]. 360 - N 9 : NOMENCLATURE DES SALLES SPECIALISEES ET CINE-CLUBS A PARIS (ANNEES 1920 A 1929). I 362 - N 10 : LEON MOUSSINAC, TEXTE PRESENTANT LES AMIS DE SPARTACUS [S. D.]. 371 INDEX 376 TABLE DES MATIERES 385 TABLE DES ILLUSTRATIONS 392 391
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