Verfügbarkeit: Quinze ans de cinéma mondial

Quinze ans de cinéma mondial: 1960 - 1975

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hennebelle, Guy (VerfasserIn)
Format:	Buch
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Veröffentlicht:	Paris Ed. du cerf 1975
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adam_text	TABLE DES MATIERES AVANT-PROPOS... ET JE PENSE QU IL FAUT DETRUIRE HOLLYWOOD PREMIERE PARTIE CAPITALISME AMERICAIN ET CINEMA HOLLYWOODIEN 1. L EMPIRE AMERICAIN I. L EMPIRE ECONOMIQUE IL L EMPIRE CINEMATOGRAPHIQUE A) AVANT LA PREMIERE GUERRE MONDIALE B) ENTRE LES DEUX GUERRES MONDIALES 1. LA PRATIQUE DU BRAIN DRAIN , 19. * 2. LA CREA TION EN 1925 DE LA M.P.A.A., 20. * 3. L INONDATION DES MARCHES EXTERIEURS, 20. * 4. L IRRUPTION DU PARLANT, 20. C) APRES LA SECONDE GUERRE MONDIALE 1. UNE SECONDE VAGUE D INONDATION DE FILMS AMERI CAINS A TETRANGER, 22. * 2. LA CREATION DE LA M.P.E.A.A. EN 1946, 22. * 3. LA RUN AWAY PRODUCTION (PRODUCTION DESERTRICE OU FUGITIVE), 26. * 4. LES CONGLOMERATS, 30. 420 QUINZE ANS DE CINEMA MONDIAL 2. L OPIUM HOLLYWOODIEN 33 A) LES RAISONS D UNE AMBIVALENCE INTERMITTENTE .. 36 B) LES QUINZE METHODES DE L USINE A REVES 42 C) DIX TRAVESTISSEMENTS EXEMPLAIRES 49 D) LA FONCTION DES GENRES 55 3. UN NEW AMERICAN CINEMA ? 57 A) LA REVOLUTION DES INDEPENDANTS 58 B) LE SYNDROME DE SOUND OF MUSIC 60 C) EASY RIDER 61 D) LE PUBLIC NOIR 63 E) L ALIGNEMENT DE HOLLYWOOD SUR LA YOUTH CUL TURE 65 F) HOLLYWOOD N A PAS CHANGE 67 G) LE CINEMA UNDERGROUND 68 H) LE CINEMA MILITANT 69 DEUXIEME PARTIE L INSURRECTION DES ECOLES NATIONALES INTRODUCTION 77 1. UN PRELUDE A L INSURRECTION HOLLY WOODIENNE, LE NEORALISME ITALIEN .... 81 A) LE CONTEXTE HISTORIQUE 81 B) GRANDEUR ET FAIBLESSE IDEOLOGIQUES 85 C) LES RAISONS D UN DECLIN 88 D) L INFLUENCE DU NEOREALISME DANS LE MONDE .. 92 E) LE CINEMA ITALIEN DEPUIS 1960 94 TABLE DES MATIERES 421 2. LA NOUVELLE VAGUE FRANCAISE .... 97 A) LE CINEMA DE LA IV E REPUBLIQUE (1945 A 1958) 101 1. L HERITAGE DE LA RESISTANCE, 102. * 2. LA LUTTE DES CLASSES, 104. * 3. LA DOMINATION AMERICAINE, 108. * 4. LES GUERRES COLONIALES, 108. * 5. LA NOUVELLE TRAITE DES NEGRES, 111. B) LE CINEMA DE LA V E REPUBLIQUE : LA NOUVELLE VAGUE (DE 1958 A 1968) 113 1. LE POIDS DU SYSTEME PRODUCTION-DISTRIBUTION, 113. * 2. L ORIGINE SOCIALE DES CINEASTES, 114. * 3. LA GANGRENE REVISIONNISTE, 117. C) LE CINEMA FRANCAIS APRES MAI 1968 119 3. LE FREE CINEMA BRITANNIQUE 127 1. L ECHO DE SUEZ..., 129. * 2. LE MANIFESTE DE LINDSAY ANDERSON, 131. * 3. REBELLES SANS CAUSE ? , 134. * 4. LA NEUTRALISATION, 137. 4. LE C JUNGE DEUTSCHE FILM 141 1. DES CHRETIENS-DEMOCRATES AUX SOCIAUX-DEMOCRATES, 144. * 2. L IDEOLOGIE DU JEUNE CINEMA, 148. 5. LE JEUNE CINEMA SUISSE A) QUEL CINEMA FAUT-IL FAIRE? . B) LA SAINTE PRUDENCE HELVETIQUE C) A LA RECHERCHE DU BONHEUR D) EN SUISSE ALEMANIQUE : ESPOIRS . 164 162 155 157 165 6. LE CINEMA QUEBECOIS 169 * ETRANGE SORTE DE COLONISES ..., 171. * C WHAT DOES QUEBEC WANT ? , 173. A) LE CINEMA CANADIEN-FRANCAIS 1. L INVESTIGATION DANS LES SOURCES CULTURELLES, 176. * 2. LA QUETE D UNE REALITE ECLATEE, 178. B) LE CINEMA QUEBECOIS 1. LA TENDANCE POLITIQUE, 181. * 2. LA TENDANCE COMMERCIALE, 184. 175 180 422 QUINZE ANS DE CINEMA MONDIAL 7. EN AMERIQUE LATINE 187 I. LE CINEMA CUBAIN 187 1. LE NEOREALISME, 188. * 2. LES NOUVELLES VOIES, 189. * 3. LE CINE-MAMBI, 192. * 4. LE CINEMA DOCUMENTAIRE. SANTIAGO ALVAREZ, 194. IL LE CINEMA NOVO BRESILIEN 195 1. LES ORIGINES : 1960-1964, 198. - 2. UN CINEMA DE CLASSES MOYENNES, 200. 3. LES CONSEQUENCES DU COUP D ETAT DE 1964, 202. * 4. LES SIGNIFICATIONS DE LA METAPHORE, 205. * 5. APRES TANNEE 1968, 207. III. AUTRES PAYS 208 ARGENTINE 209 BOLIVIE 211 COLOMBIE, PEROU, URUGUAY 211 MEXIQUE 212 CHILI 213 8. LES PAYS ARABES 217 I. LE CINEMA EGYPTIEN. DU NEOREALISME AU GA- MA AT AS CINEMA AL GUEDIDA 217 1. REALISME SOCIAL, 220. * 2. LA DEFAITE DE 1967, 223. * 3. VERS UN CINEMA CHABAB ? 225. IL LA RESISTANCE PALESTINIENNE : FACTEUR D INQUIE TUDE, FACTEUR D ESPOIR 228 LIBAN 230 SYRIE 231 IRAK ET KOWEIT 231 PENINSULE ARABIQUE 232 III. LE MAGHREB 233 A) ALGERIE : DE LA LUTTE DE LIBERATION NATIONALE A LA REVOLUTION AGRAIRE , DU CINEMA MOUD- JAHID AU CINEMA DJIDID 233 B) TUNISIE ET MAROC : TATONNEMENTS 238 9. L AFRIQUE NOIRE 241 TABLE DES MATIERES 423 10. EN ASIE 251 I. LES GRANDS PAYS PRODUCTEURS 251 IL LE CINEMA VIETNAMIEN 253 A) AVANT LA REVOLUTION D AOUT 1945 254 B) LA FORMATION D UN CINEMA NATIONAL : AOUT 1945 A MAI 1955 256 C) LE CINEMA VIETNAMIEN DEPUIS 1955 258 D) LA THEMATIQUE 261 1. LA RESISTANCE CONTRE LE COLONIALISME FRANCAIS, 261. * 2. LES PROBLEMES DE LA CONSTRUCTION DU SOCIALISME, 261. * 3. LA LUTTE CONTRE L AGRESSION AMERICAINE AU NORD ET AU SUD, 262. E) LE CINEMA DU F.L.N 263 III. LE CINEMA MOTEFAVET IRANIEN 264 A) UN THEME RECURRENT : LE SUD DE LA VILLE .... 266 B) TROIS TENDANCES 268 11. EN EUROPE DE L EST 273 I. LE MARASME DU CINEMA SOVIETIQUE 274 IL LES EXPERIENCES DES AUTRES CINEMAS 278 REALISME BOURGEOIS ? 281. * REFUS DES FAUSSES MYTHOLOGIES ? 283. * UN CACHE-SEXE COMMODE ? 286. TROISIEME PARTIE LES NOUVELLES CONCEPTIONS POLITIQUES DU CINEMA INTRODUCTION 295 1. D UN CERTAIN REALISME SOCIALISTE ET D UN CERTAIN CINEMA MODERNE 297 I. HEURS ET MALHEURS DU REALISME SOCIALISTE 297 TROIS TYPES D ERREURS 300 LE POINT DE VUE DE BRECHT 304 424 QUINZE ANS DE CINEMA MONDIAL II. INNOVATIONS ET DIVAGATIONS DU CINEMA MO DERNE 308 LE FOURVOIEMENT 309 UN EVENTAIL DE CULS-DE-SAC 313 UN POINT DE VUE ALBANAIS 316 2. LES NOUVELLES CONCEPTIONS DU CINEMA 319 I. LES APPORTS THEORIQUES DE LA REVOLUTION CUL TURELLE CHINOISE 319 A) LES PROPOS DE YENAN 320 B) L EXEMPLE DE LOU SIN 324 C) LES INNOVATIONS DE LA REVOLUTION CULTURELLE .. 326 IL LE MANIFESTE FONDAMENTAL DE FERNANDO SOLA- NAS ET OCTAVIO GETINO 329 A) L INSUFFISANCE DU CINEMA PROGRESSISTE TRADITION NEL 330 B) LES TROIS CINEMAS 333 1. LE PREMIER CINEMA : LE CINEMA HOLLYWOODIEN, 334. * 2. LE SECOND CINEMA : CINEMA D AUTEURS , CI NEMA D EXPRESSION , NOUVELLE VAGUE , CINEMA NOUVEAU , 335. * 3. LE TROISIEME CINEMA : LE CINEMA D INCITATION, 337. III. LE ROLE DU CINEMA SELON LES VIETNAMIENS .. 341 L IMPORTANCE DU SCENARIO, 343. * EXALTER ET CRITI QUER, 345. IV. UN POINT DE VUE DE L ASSOCIATION DU CINEMA PALESTINIEN 346 V. LES RECHERCHES EN EUROPE APRES 1968. LE CAS DE LA FRANCE 350 A) LE CINEMA MILITANT 351 B) LE CINEMA DE LA SERIE Z 356 DEUX DEMARCHES, 356. * DEUX FAILLES, 358. * DU BON USAGE DES MECANISMES DE REPRESENTATION, 360. C) LE TELQUELISME 363 LE TELQUELISME LITTERAIRE, 363. * LE TELQUELISME CINEMATOGRAPHIQUE, 369. TABLE DES MATIERES 425 3. LE CINEMA DIRECT : VALEUR ET AMBI GUITE 375 4. LA REVOLUTION ESTHETIQUE DU GOD- ART 385 GODARD, CINEASTE ANTI-HOLLYWOODIEN 387 GODARD, CINEASTE REALISTE ET POLITIQUE ? 390 GODARD, CINEASTE CONFUSIONNISTE 393 GODARD, CINEASTE ANARCHISTE 396 1. L ANARCHISME DE DROITE, 396. * 2. L ANARCHISME DE GAUCHE, 398. * 3. L ANARCHISME D EXTREME- GAUCHE, 399. GODARD, CINEASTE MODERNE? 401 LE GOD-ART : UN PHENOMENE MONDIAL ? 405 EN GUISE DE CONCLUSION VERS DES CINEMAS NATIONAUX ET POPU LAIRES 409
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