Verfügbarkeit: Physikalische und psychoakustische Grundlagen der Musik

Physikalische und psychoakustische Grundlagen der Musik: mit 6 Tabellen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Roederer, Juan G. 1929- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German English
Veröffentlicht:	Berlin ; Heidelberg ; New York, NY; Barcelona ; Hongkong ; London Springer 2000
Ausgabe:	3., überarb. und erw. Aufl.
Schlagworte:	Musik Music > Acoustics and physics Hören Psychophysik Musikalische Akustik Musikhören Physik Psychoakustik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Literaturverz. S. 253 - 259
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adam_text	XIII INHALT 1 MUSIK, PHYSIK, PSYCHOPHYSIK UND NEUROPSYCHOLOGIE: INTERDISZIPLINAERE BETRACHTUNGEN . . . . . . . . . . . . . . 1 1.1 DIE BETEILIGTEN PHYSIKALISCHEN SYSTEME . . . . . . . . 1 1.2 CHARAKTERISTISCHE EIGENSCHAFTEN MUSIKALISCHER KLAENGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1.3 DER ZEITFAKTOR IN DER MUSIK . . . . . . . . . . . . . . 6 1.4 PHYSIK UND PSYCHOPHYSIK . . . . . . . . . . . . . . . 8 1.5 PSYCHOPHYSIK UND NEUROPSYCHOLOGIE . . . . . . . . . 13 1.6 WAS IST MUSIK? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 2 SCHALLSCHWINGUNGEN, REINE TOENE UND DIE WAHRNEHMUNG DER TONHOEHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 2.1 BEWEGUNG UND SCHWINGUNG . . . . . . . . . . . . . . 19 2.2 EINFACHE HARMONISCHE BEWEGUNG . . . . . . . . . . . 23 2.3 AKUSTISCHE SCHWINGUNGEN UND DIE EMPFINDUNG REINER TOENE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 2.4 UEBERLAGERUNG REINER TOENE: SCHWEBUNGEN ERSTER ORDNUNG UND DIE FREQUENZGRUPPE . . . . . . . . . . 34 2.5 ANDERE EFFEKTE ERSTER ORDNUNG: KOMBINATIONSTOENE UND OHR-OBERTOENE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 2.6 EFFEKTE ZWEITER ORDNUNG: SCHWEBUNGEN VERSTIMMTER KONSONANZEN . . . . . . . 49 2.7 GRUNDTONERKENNUNG (FUNDAMENTAL TRACKING) . . . . 53 2.8 VERSCHLUESSELUNG VON TONINFORMATION IM PERIPHEREN NERVENSYSTEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 2.9 SUBJEKTIVE GRUNDTONHOEHE UND DIE ROLLE DES ZENTRALNERVENSYSTEMS . . . . . . . . . . . . . . . 69 3 SCHALLWELLEN, AKUSTISCHE ENERGIE UND DIE WAHRNEHMUNG VON LAUTSTAERKE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 3.1 ELASTISCHE WELLEN, KRAFT, ENERGIE UND LEISTUNG . . . . 82 XIV 3.2 AUSBREITUNGSGESCHWINDIGKEIT, WELLENLAENGE UND AKUSTISCHE LEISTUNG . . . . . . . . . . . . . . . . 87 3.3 UEBERLAGERUNG VON WELLEN; STEHENDE WELLEN . . . . . . 99 3.4 INTENSITAET, SCHALL-INTENSITAETSPEGEL UND LAUTSTAERKE . . . 103 3.5 DER LAUTSTAERKE-WAHRNEHMUNGSMECHANISMUS UND DAMIT ZUSAMMENHAENGENDE PROZESSE . . . . . . . 117 3.6 IM OHR ERZEUGTE MUSIK: OTOAKUSTISCHE EMISSIONEN UND COCHLEA-MECHANIK . . 120 4 ERZEUGUNG MUSIKALISCHER KLAENGE, KOMPLEXE TOENE UND DIE WAHRNEHMUNG DER KLANGFARBE . . . . . . . . . . 128 4.1 STEHENDE WELLEN IN EINER SAITE . . . . . . . . . . . . . 129 4.2 ERZEUGUNG KOMPLEXER STEHENDER WELLEN IN SAITENINSTRUMENTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 4.3 SCHALLSCHWINGUNGSSPEKTREN UND RESONANZ . . . . . . 144 4.4 STEHENDE LAENGSWELLEN IN EINER IDEALISIERTEN LUFTSAEULE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 4.5 ERZEUGUNG KOMPLEXER STEHENDER SCHWINGUNGEN IN BLASINSTRUMENTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 4.6 KLANGSPEKTREN VON BLASINSTRUMENTEN . . . . . . . . . 168 4.7 REFLEXION UND ABSORPTION VON SCHALL IN GESCHLOSSENEN RAEUMEN . . . . . . . . . . . . . . . 171 4.8 WAHRNEHMUNG DER TONHOEHE UND DER KLANGFARBE VON MUSIKALISCHEN TOENEN . . . . . . . . . . . . . . . 176 4.9 ERKENNUNG MUSIKALISCHER KLAENGE . . . . . . . . . . . 183 4.10 FUER DIE WAHRNEHMUNG EINZELNER TOENE WICHTIGE KOGNITIVE PROZESSE IM GEHIRN . . . . . . . . . . . . . 186 5 UEBERLAGERUNG UND ZEITFOLGE KOMPLEXER TOENE UND DIE WAHRNEHMUNG VON MUSIK . . . . . . . . . . . . . 197 5.1 UEBERLAGERUNG KOMPLEXER TOENE . . . . . . . . . . . . 197 5.2 DIE EMPFINDUNG MUSIKALISCHER KONSONANZ UND DISSONANZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 5.3 AUFSTELLUNG VON MUSIKALISCHEN TONLEITERN . . . . . . 208 5.4 DIE STANDARDSKALA UND DER TONHOEHENSTANDARD . . . . 214 5.5 WARUM GIBT ES TONLEITERN? . . . . . . . . . . . . . . . 218 5.6 KOGNITIVE UND AFFEKTIVE PROZESSE IM GEHIRN BEI DER WAHRNEHMUNG VON MUSIK: WARUM REAGIEREN WIR EMOTIONAL AUF MUSIK? . . . . . 221 5.7 DIE AUFTEILUNG VON SPRACH- UND MUSIKVERARBEITUNG AUF BEIDE HIRNHAELFTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 INHALT ANHANG I EINIGE QUANTITATIVE ASPEKTE DES STREICHMECHANISMUS . . . . . 234 ANHANG II EINIGE QUANTITATIVE ASPEKTE VON MODELLEN DER ZENTRALEN TONHOEHENVERARBEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 ANHANG III EINIGE BEMERKUNGEN ZUM UNTERRICHT DES FACHES PHYSIK UND PSYCHOPHYSIK DER MUSIK . . . . . . . . . . . . 250 LITERATUR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253 NAMEN- UND SACHVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 XV INHALT
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