E. T. A. Hoffmann: Erzählungen und Romane
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Berlin
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1999
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Inhalt
Vorbemerkung.7
I.
II.
Ein Märchen aus der neuen Zeit (1814). 15
1. Entstehung und Einflüsse.15
2. Zeitgenössische Rezeption.21
3. Grundzüge der Forschung.23
4. Eine Erotik der Schrift zwischen Dresden und Atlantis.28
5. Alchemistische Himmelfahrt.31
6. Kabbalistische Analogien.35
III.
Die Elixiere des Teufels (1815/16).40
1. Entstehung und Einflüsse.40
2. Zeitgenössische Rezeption.45
3. Gnmdziige der Forschimg.47
4. Gespaltene Figuren und verweigerte Identität.,.50
5. Erotisches Familiendrama.55
IV.
Der Sandmann (1816).64
1. Entstehung und Einflüsse.64
2. Zeitgenössische Rezeption.68
3. Grundzüge der Forschung.70
4. Sandmänner und Automaten.
Die
5. Selbstreflexion und Narzißmus.
Psychologie und Semiotik des Unheimlichen.79
6. Augentrübung: Die Liebe zum Automaten als narzißtische Falle.82
V.
Klein Zaches (1819), Meister Floh (1822).87
1. Entstehung.87
2. Nußknacker und Mausekönig. Einflüsse, Rezeption, Forschung. 89
3. Märchenlabyrinth: Die Initiation der Marie Droßelmeier.93
4. Klein Zaches genannt Zinnober.
Entstehung, Einflüsse, zeitgenössische Rezeption.100
5. Klein Zaches oder das Groteske bei
6. Meister Floh. Entstehimg, Einflüsse, Rezeption, Forschung.1
7. Meister Floh und sein mobiles Mikroskop.116
8. Variationen über die Liebe.119
VI.
1. Entstehung und Einflüsse.123
2. Zeitgenössische Rezeption und Grundzüge der Forschung.126
3. Literarischer Karneval.130
4. Mythische Spiegelungen.134
5. Der Tanz der Prinzessin.137
VII.
1. Entstehung und Rezeption.144
2. Grundzüge der Forschung.147
3. Spurensuche.150
4. Künstler und Verbrecher.155
5. Galanterie und häusliches Glück.157
VIII. Historismus und Bildlichkeit in den Serapionsbrüdem (1819-21).162
1. Historismus und Restauration.162
2. Die historisierenden Erzählungen der Serapionsbrüder.164
3. Meister Martin der Küfiier und seine Gesellen (1818).
Entstehung, Einflüsse und zeitgenössische Rezeption.169
4. Grundzüge der Forschung.171
5. Ein biedermeierlicher Bilderbogen.173
6. „ohne alle Spur der Verwesung": Die Bergwerke zu
IX.
1. Entstehung und Einflüsse.181
2. Grandzüge der Forschung.183
3. Ein Ende der Romantik: Ludwig Tiecks Des Lebens Überfluß (1839).186
4. Fenster.188
5. Formate und Farben.192
6. „Geübte Physiognomik" und detektivische Kombination.195
7. Phantasmagorien eines einsamen Autors.197
X.
1. Entstehung.200
2. Einflüsse.202
3. Zeitgenössische Rezeption, literarische Wirkung und ältere Forschung.206
4. Grundzüge der neueren Forschung.209
5. Fragmentarische Form.212
6. Der romantische Text als Umschrift.215
7. Groteske im „Lande der Maskenfreiheit".220
Bibliographie.226 |
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