Verfügbarkeit: Une histoire du point de vue

Une histoire du point de vue:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rabatel, Alain 1953- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Klincksieck 1997
Schriftenreihe:	Recherches textuelles 2
Schlagworte:	Geschichte 1946-1997 Linguistik Erzählperspektive Literaturtheorie
Online-Zugang:	Klappentext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	306 S.
ISBN:	2909498069

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adam_text	SOMMAIRE Introduction . PREMIÈRE PARTIE APPROCHES CRITIQUES DU POINT DE VUE CHAPITRE X JEAN POUILLON : LA THEORIE DES VISIONS DANS TEMPS ET ROMAN (1946)........................................................................................................ 19 I. LES PRESUPPOSES SARTRIENS AU FONDEMENT DE LA THEO¬ RIE DES VISIONS ....................................................................................... 21 1.1. Subordination du style et de la technique à l expression d une métaphysique ....................................................................................... 22 1.2. Roman vs Récit ............................................................................. 22 1.3. Consubstantialité du roman et de la psychologie ................................ 23 1.4. Un réalisme psychologique ................................................................. 24 II. LES CONSTITUANTS DE LA THEORIE DES VISIONS ........................ 26 II.l. La vision avec .................................................................................. 27 П.2. La vision par derrière .........................,............................................. 28 П.З. La vision du dehors .......................................................................... 30 П.З.1. Le dehors subordonné à la vision par derrière ............... 33 11.3.2. La vision du dehors autonome ou subordonnée ? Le cas de la saisie objective ..............,....................,...................... 34 11.3.3. Le dehors subordonné à la vision avec : la saisie subjective ............................................................................. 35 CHAPITRE 2 Trois approches du point de vue dans la critique litteraire universitaire ......................................................................................... 39 I. C. E. MAGNY : ANALYSE DU ROMAN BEHAVIOURISTS DANS L AGE DUROMAN AMERICAIN (1948)..............,...................................., 40 1.1. Le point de vue, l objectivité et le lecteur ............................................. 40 1.2. Les marques de l objectivité de la vision ............................................... 41 1.3. De la critique de l omniscience au point de vue externe ........................ 44 II. G. BLIN : LE REALISME SUBJECTIF DANS STENDHAL ET LES PROBLEMES DU ROMAN (1953)........................................................,....... 46 11.1. Le réalisme subjectif de Stendhal ........................................................ 46 11.2. Les marques de la restriction de champ ..........................,.................... 47 П.З. La dialectique des deux visions avec : être avec le personnage ; être avec le narrateur (les intrusions d auteur ) .................„.......... 49 2 ALAIN RABATEL Ш. J. ROUSSET : LE JEU DES FOCALISATIONS ENTRE CONSO¬ NANCE ET DISSONANCE DANS FORME ET SIGNIFICATION (1962) ET NARCISSE ROMANCIER (1972)............................................ 51 Ш.1. Les avatars de la subjectivité dans les différentes focalisations .......... 52 Ш.2. Focalisation et vitesse du récit ............................................................ ->4 DEUXIEME PARTIE APPROCHES NARRATOLOGIQUES DU POINT DE VUE CHAPITRE 3 la focalisation chez genette dans discours du recit (1972) et Nouveau Discours du Recit (1983)..................................................... 59 I. MODE ET VOIX .......................................................................................... 60 1.1. Distance ............................................................................................... 60 1.2. Perspective narrative ............................................................................ 1.3. Qui voit ? , Qui parle ? ................................................................... 61 II. LES TROIS TYPES DE FOCALISATION ................................................. 62 ILI. La focalisation zéro ............................................................................. ^2 П.2. La focalisation interne ......................................................................... r II.3. La focalisation externe ........................................................................ III. DISCUSSION : CONTOURS VARIABLES DES FOCALISATIONS (IDENTITES, FRONTIERES ET FLUX PROBLEMATIQUES) ............... 64 ПІД. Délimitation et portée de la focalisation .............................,............... ^ Ш.2. Focalisation interne ou focalisation externe ?...................................... Щ.З, Récit non focalisé ou récit à focalisation variable ?.................. ........... ^6 111.4. L horizon mythique de la focalisation externe ................................ °9 111.5. L instable focalisation interne .......................................................... IV. DETOUR PAR TODOROV : LES CATEGORIES DE LA VISION ...... 72 V. RETOUR SUR LES RELATIONS ENTRE MODE ET VOIX : POUR UNE CONCEPTION ETENDUE DU MODE NARRATIF ........................ 75 CHAPITRE 4 M. В AL : NARRATION ET FOCALISATION 0ANS NARRATOLOGIE (1977) ., 89 I. POINT DE VUE, RESTRICTION DE CHAMP, FOCALISATION .......... 89 II. FOCALISATION PAR, FOCALISATION SUR ............................,............ 91 Ш. DISCUSSION .......................................................................................... 92 ПІЛ. Caractère problématique du sujet et de l objet de la vue ..................... 92 Ш.2. Caractère problématique de l impérialisme du focalîsateur ............ °3 Ш.З. Caractère problématique de la définition de la vue ......................... 95 UNE HISTOIRE DE PODSÍT DE VUE 3 Ш.4. Caractère problématique de l exclusion du savoir de la définition de la focalisation .................................................................................. 96 Ш.5. Caractère problématique du focalisateur comme instance .................. 97 Ш.6. Caractère problématique de l enchaînement des focalisations limité à un jeu des regards ................................................................................ 99 IV. ADDITIFS ET CORRECTIFS DE P. VITOUX ..................................... 101 IV.l. Focalisation-sujet et focalisation-objet ........................................ 102 IV.2, Focalisation-sujet déléguée et focalisation-sujet non déléguée ... 102 IV.3. A FSnd peut correspondre aussi bien FO int. que FO ext. : discussion ............................................................................................ 103 IV.4, A FSnd ne peut correspondre que FO ext. : discussion .................... 104 CHAPITRE 5 J. LINTVELT : POINT DE VUE ET PERSPECTIVES NARRATIVES DANS ESSAI DE TYPOLOGIE NARRATIVE (Ш1) ................................................... 109 I. LES DIFFERENTS TYPES NARRATIFS .................................................. 110 1.1. Les types narratifs auctoriel, actoriel et neutre .................................... 110 1.2. Les catégories narratives constitutives du centre d orientation du lecteur .................................................................................................. 111 1.3. L auctor .....................................................................................,......... 113 1.4. L actor... .............................................................................................. 114 1.5. La perspective narrative neutre : un type autonome ?...................... 115 II. LA PROFONDEUR DE LA PERSPECTIVE NARRATIVE ...................... 116 II.l. Typologie des différentes profondeurs de perspective narrative ......... 117 П.2. Interne et Externe : problèmes de définition et de délimitation ... 117 П.З. La profondeur de perspective dans le type narratif auctoriel .............. 118 П.З.1. De l existence d un point de vue auctoriel ............................ 119 П.З.2. De la profondeur de la perspective narrative auctorielle, illimitée... ou limitée ............................................................... 120 II.3.3. Vers une approche dynamique de la théorie des focalisa¬ tions, et de leurs enchaînements ............................................ 122 II.4. La profondeur de la perspective dans le type narratif actoriel ............. 123 ПАЇ. La profondeur de perspective limitée de ľ acteur-personnage 123 Π .4.2. La profondeur de perspective étendue ou quasi illimitée de ľ açteur-narrateur ..............,.................................................... 124 Π.4.3. Profondeur de perspective élargie ou étendue ?............, 126 Π.5. La profondeur de la perspective du type narratif neutre ................... 127 CHAPITRE 6 F. JOST : OCULARISATION, AURICULARISATION ET FOCALISATION DANS L ŒIL-CAMERA (1987)..................................................................... 131 A. OCULARISATION, AURICULARISATION ET FOCALISATION AU CINEMA I. AUX SOURCES DE LA DISTINCTION DU VU ET DU SU .................... 132 1.1. Focalisation et diégèse ......................,................................................. 132 1.2, Voir et savoir .............................................,..........................,.............. 134 4 ALAIN RABATEL 1.3. Distinction du foyer de perception de l intériorité du point de vue ..... 134 II. L OCULARISATION ................................................................................... 135 П.1. Ocularisation inteme VS ocularisation zéro ........................................ 135 П.2, Ocularisation interne primaire et ocularisation interne secondaire ..... 136 III. LAUMCULARISATION ........................................................................ 137 Ш.1. Auricularisation zéro ........................................................................... 138 Ш.2. Auricularisation interne primaire et auricularisation interne secon¬ daire ..................................................................................................... 138 IV. LA FOCALISATION ............................................................................... 139 IV. 1. Focalisation et ocularisation ................................................................ 139 rv.2. La focalisation externe en ocularisation zéro ...................................... 140 IV.3. La focalisation spectatorielle en ocularisation zéro ............................ 141 IV.4. La focalisation interne en ocularisation zéro ....................................... 142 B. OCULARISATION, AURICULARISATION ET FOCALISATION DANS LES TEXTES DE FICTION V. L OCULARISATION .............................................................................. 144 V.l. Complexité des marques linguistiques de la localisation perceptive, entre anaphore et déixis ....................................................................... 144 V.2. Ocularisation interne primaire et ocularisation interne secondaire ..... 145 V.3. Ocularisation zéro ............................................................................... 145 V.4. L ocularisation externe ; une contradiction dans les termes ............ 146 VI. L AURICULARISATION ....................................................................... 147 VII. LA FOCALISATION ............................................................................... 149 VILI. Critique de la caméra ..................................................................... 149 Vn.2. Confusion entre foyer perceptif et subjectivité ................................. 150 VII.3. Intrication du vu et du su, dans les cas de consonance ..................... 151 VEA La focalisation interne „..................................................................... 151 VII.5. La focalisation externe ...................................................................... 152 VII.6. La focalisation zéro..... ...................................................................... 152 VII.7. Typologie des diverses combinaisons entre focalisation et ocularisation ................................................,..................................... 153 TROISIEME PARTIE APPROCHES LINGUISTIQUES DU POINT DE VUE CHAPITRE 7 L. DANON-BOILEAU : FOCALISATION ET ENUNCIATION DANS PRO¬ DUISE LE FICTIF (1982)..........................................,.................................. 159 UNE HISTOIRE DE POINT DE VUE 5 A. L ENONCIATION DANS LES TEXTES DE FICTION I. ENONCES PRIMAIRES ET ENONCES RAPPORTES ............................. 160 П. LES NARRATEURS PRIMAIRES .............................................................. 160 ILL Le narrateur anonyme ........................................................,................. 161 II.2. Les narrateurs explicites ...................................................................... 162 II.2.1. Le narrateur représenté .....................,.................................... 162 П.2.2. Le narrateur effacé ................................................................. 163 ЯІ. LES NARRATEURS RAPPORTES ........................................................... 164 IV. AUTEUR ET ECRIVAIN ........................................................................... 165 V. DISCUSSION ................................................................................................ 165 V.l. Énonciateur et narrateur ....................................................................... 166 V.2. Sujet parlant, locuteur, énonciateur ..................................................... 166 B. LA FOCALISATION ENTRE ENONCES PRIMAIRES ET ENONCES RAPPORTES VI. LA FOCALISATION ZERO ....................................................................... 168 VI. 1. La focalisation zéro dans les énoncés primaires .................................. 169 VI.2. Discussion ............................................................................................ 169 VII. LA FOCALISATION INTERNE ............................................................... 174 Vin. LA FOCALISATION EXTERNE ............................................................ 175 CHAPITRE 8 J. FONTANILLE : LE POINT DE VUE COMME PROCEDURE DE DISCUR- SIVISATION DANS LES ESPACES ЅТЈВЈЕСШЅ (1989)................................ 181 I. L ENONCIATION NARRATIVE SELON LES SEMIOTICEENS DE L ECOLE DE PARIS ..........,................................................................,....... 181 1.1. Énoncé énoncé et énonciation énoncée ................................................ 181 1.2. Les dimensions pragmatique, cognitive et thymique de l énoncé ....... 182 L3. La manipulation enunciative ............................................................... 182 1.4. Les débrayages actantìel, spatial et temporel ...................................... 183 П. LE POINT DE VUE ET LA THEORIE DES DEBRAYAGES ................... 184 II.l. Le point de vue comme technique d autonomisation du personnage., 185 П.2. La focalisation chez Greîmas .............................................................. 186 ΙΠ. LA NOTION D OBSERVATEUR CHEZ J. FONTANILLE ...................... 187 Ш. 1. Le point de vue comme procédure de disçursîvîsation ......,...,.,........... 188 Ш.2. L observateur ......................................,............................................... 188 Ш.З, Typologie des observateurs ................................................................. 189 Ш.4. Observateurs et types de focalisation ............................,..................... 191 IV. DISCUSSION .............................................................................................. 191 ALAIN RABATEL IV.X. Survalorisation de l observateur (comme instance autonome) au détriment des fonctions du narrateur ................................................... 192 IV.2. Sous-estimation des relations énonciatives entre le narrateur et le lecteur : l exemple de la fiction secondaire (M. Vuillaume) ........... 195 IV .3. Extension dommageable de la topique narrative à renonciation ........ 197 QUATRIEME PARTIE LE POINT DE VUE ET LE LECTEUR CHAPITRE 9 POINT DE VUE ET LECTEUR VIRTUEL : LA CONSTRUCTION DIRIGEE DES INTERPRETATIONS DULECTEUR ............................................................... 203 I. P. RICŒUR : LE POINT DE VUE AU CŒUR DE LA SYNTHESE DE L HETEROGENE ........................................................................................ 203 1.1. Point de vue et concordance discordante ............................................. 204 1.2. Perspectives partielle et globale ..................................................,....... 204 1.3. Hiérarchisation des perspectives dans l Acte de lecture ..................... 205 IL DE QUELQUES MARQUES SEMIO-LINGUISTIQUES DE LA CONS¬ TRUCTION DE LA COHERENCE CHEZ U. ECO ................................... 207 11.1. Effets de suggestion dirigée ............................................................. 207 11.2. Du topic d énoncé aux topics narratifs ................................................ 208 11.3. Isotopies et mondes possibles .............................................................. 209 Π.4. Présupposés, propositions existentielles .............................................. 210 CHAPITRE 10 AU-DELA DU REALISME ; POINT DE VUE ET GESTION DE L INFORMA¬ TION NARRATIVE ...................................................................................... 215 I. DU DANGER DES CONCEPTIONS AUTOTELIQUES DU TEXTE LITTERAIRE EN PARTICULIER, ET DU TEXTE DE FICTION EN GENERAL .................................................................................................... 215 1.1. Au-delà de la référence descriptive ...........,..................................... 216 1.2. Pour un vraisemblable en comme-si : le quasi-passé ...........,....... 217 1.3. La mimèsis aux antipodes du reflet du réel .................................. 218 IL POUR UN POINT DE VUE SANS RIVAGE .......,.................................. 219 ILI. Dépasser l instmmentalisation de la focalisation (au service du réalisme) .............................................................................,................ 219 II.2. Point de vue et gestion de l information narrative .............................. 220 CHAPITRE II L EFFET-FOINTDE VUE : LE POINT DE VUE ET LE LECTEUR REEL ........ 225 I. LE LECTEUR REEL ET SES INSTANCES ............................................... 226 UNE HISTOIRE DE POINT DE VUE 7 II. Lectant, lu, liseur (M. Picard) .............................................................. 226 1.2. Lu, lisant, lectant jouant, lectant interprétant (V. Jouve) .................... 226 1.3. Relations entre lecteur virtuel et lecteur réel ....................................... 227 П. LE SYSTEME DE SYMPATHIE ................................................................ 228 11.1. Principes généraux .............................................................................. 229 11.2. Le code narratif ................................................................................... 230 iï.2.1. Identification au narrateur ..................................................... 230 II.2.2. Identification secondaire aux personnages ............................ 231 П.З. Le code affectif ................................................................................... 231 П.4. Le(s) codeis) culturel^) ....................................................................... 232 П.5. Degrés d autorité ................................................................................. 233 CINQUIEME PARTIE PROPOSITIONS POUR UNE PROBLEMATISATION LINGUISTIQUE DU POINT DE VUE CHAPITRE 12 LES IMPASSES DE LA TRIPARTITION DES FOCALISATIONS : UN REVE¬ LATEUR DU DEFICIT CONCEPTUEL DE LA NOTION DE FOCALISATION NARRATIVE ............................................................................................... 237 I. TROIS CONFUSIONS AUTOUR DU FOCALISE ET DU FOCALI- SATEUR ....................................................................................................... 239 1.1. Première confusion : confusion entre le focalisé externe et le foca- lisateur externe (ou confusion entre focalisation sur et focaHsation par) ....................................................................................................... 239 1.2. Deuxième confusion : externe/interne, une dichotomie hétérogène .... 243 1.3. Troisième confusion : confusion entre le focalisé externe et le foca- lisateur de la focalisation interne ......................................................... 246 II. TROIS PRESUPPOSES CONCERNANT LE FOYER DES TROIS FOCALISATIONS ..................„.................................................................... 252 ILI. Premier présupposé : de l omniscience de principe à Pomniscience généralisée du narrateur ....................................................................... 253 П.2. Deuxième présupposé : le mythe de l observateur-témoin impartial de la focalisation externe ..................................................................... 257 П.З. Troisième présupposé : variante n° 1 : le savoir nécessairement partiel du personnage ....... 260 variante n° 2 : le savoir nécessairement subjectif du personnage ... 265 III. TROIS SURVALORISATIONS DE MECANISMES INTERPRETA¬ TIFS AU DETRIMENT DE L ANALYSE LINGUISTIQUE ................... 269 111.1. La survalorisation du pôle émetteur du message, au détriment de l analyse de l effet-point de vue ...................................................... 269 Ш.2. La surévaluation de la question du réalisme ....................................... 271 Ш.З. Survalorisation de la démarche typologique au détriment de l analyse linguistique .......................................................................................... 274 8 ALAIN RABATEL CHAPITRE 13 Quelques propositions pour une problematisation linguis¬ tique du point de vue ........................................................................... 277 I. DEPASSER L APPROCHE METAPHORIQUE DU PDV A PARTIR DU PRIMAT DE L EXPRESSION LINGUISTIQUE DES PERCEP¬ TIONS ......................................................................................................... 277 II. LE PDV CONCERNE LA SUBJECTIVITE DU FOCALISATEUR TELLE QU ELLE S EXPRIME DANS LES PHRASES SANS PARO¬ LE ............................................................................................................... 280 III. LES COMPOSANTS ET LA STRUCTURE DU PDV ............................. 284 IV. AU CŒUR DU PDV, L EXPRESSION DES PERCEPTIONS ET/OU DES PENSEES REPRESENTEES ............................................................. 286 CONCLUSION ................................................................................................ 293 BIBLIOGRAPHIE .......................................................................................... 299 Une histoire du point de vue Résumé de l ouvrage Le point de vue (ou focalisation narrative) est une notion abondamment exploitée dans notre système scolaire, alors qu elle est d un maniement particulièrement malcommode. La nécessaire clarification de la notion impose un détour épistémologique, tellement les théorisations successives sont tributaires des contextes historico-critiques dans lesquels elles ont émergé. L ouvrage analyse les avatars du point de vue chez les critiques (Pouillon, Blin, Magny, Rousset), chez les sémioticiens (Genette, Bal, Vitoux, Lintvelt), chez les linguistes (Danon- Boileau, Greimas et Fontanille), ainsi que chez les herméneutes et théoriciens de la lecture (Ricœur, Isel, Jauss, Eco, Jouve). Il dresse le constat que la pérennité de certains présupposés interprétatifs et la permanence d une approche métaphorique du point de vue sont la contrepartie d un fort déficit linguistique. Aussi, dans ime dernière partie, l ouvrage propose des éléments de problématisation linguistique du point de vue, à partir des concepts de sujet de conscience, et de l expression linguistique des perceptions et/ou des pensées représentées. Alain Rabatel Ancien élève de l École Normale Supérieure de Saint-Ckmd, il est Maître de Conférences en sciences du langage à l IUHVI de Lyon. Sa thèse, soutenue à l Université de Metz, sous la direction d A. Petitjean, portait sur l approche sémio-linguistique de la notion de point de vue. Il s apprête à publier, chez Delachaux et Niestlé, un ouvrage consacré au marquage linguistique du point de vue, qui forme le prolongement de cette Histoire du Point de Vue.
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