Personalstil in der Jazzimprovisation: Studien zu Oscar Peterson
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel
Bosse
1999
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| Schriftenreihe: | Kölner Beiträge zur Musikforschung
204 |
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| Beschreibung: | Zugl.: Köln, Univ., Diss., 1999 |
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| adam_text | Titel: Personalstil in der Jazzimprovisation
Autor: Buchmann, Markus
Jahr: 1999
î N H A ï. T S V F R 7 F. I C H N ? S
Seite
Vorbemerkung 1
Einleitung 2
1. Stii und Personalstil in der Konzertmusik 5
1.1. Allgemeiner Sprachgebrauch 5
1.2. Begriffsentwickhing in der Musikwissenschaft 6
1.3. Personalstil als technischer Begriff 11
1.4 Defizite bei Beschreibungen von Personalstil in der 12
Literatur zur sog. Kunstmusik
1.5. Oriinde fiir Defizite in Stilbeschreibungen Ï9
1.6. Quantitative Ansatze, Stilstatistik 22
2. Stii und Improvisation in Konzertmusik und Jazz 25
2.1. Allgemeine Grundlagen der Improvisation 25
2.1.1. Stellenwert der Improvisation in Konzertmusik und Jazz 25
2.1.2. Koroposition und Improvisation 26
2.1.3. Ursprung der Improvisation im Jazz 30
2.1.4. Der Mainstream als Quelle von Répertoire, Arrangement 31
und Musizierstil
2.2. Theoretische Aspekte der Jazzimprovisation 34
2.2.1. Improvisationsprinzip im Mainstream 34
2.2.2. Die H-V-l bzw. II-V-Verbindung 38
2.2.3. Skalen 40
2.2.4. licks und Patterns 44
2.3. Die Beschreibung von Stii und Personalstil 49
in der Jazzimprovisation
2.3.1. Epochal- und Bandstil 49
2.3.2. Personalstil im Jazz 52
2.4. Voraussetzungen fur die Beschreibung von Personalstil 54
in der Jazzimprovisation
2.4.1. Daraellungen von Personalstil in der Literatur zum Jazz 54
2.4.2. Der statistische Ansatz 56
3. Oscar Petenons Bedeutung ab lazzransiker 59
3.1. Wichtige Stationert seines musikalisehen Werdegangs 60
Seite
3.2. Oscar Peterson im Kontext der Entwicklung des 64
Jazzklaviers
3.3. Oscar Petersons Personalstil im Spiegel der Kritik 74
3.4. Zum Analysegegenstand: Die in Deutschland entstandenen 77
Aufhahmen
4, Analsye der Transkriptionen und Hôrprotokolle 81
4.1. Zu Terminologie und Méthode 81
4.2. Zu den Transkriptionen 85
4.3. Beschreibung der Figuren und ihrer Varianten 87
4.4. Andere Stilmerkmale 103
4.4.1. Phrasenbildung und motivische Arbeit 103
4.4.2. Elemente der Tonalitàt 106
4.4.3. Rhythmische Figuren 107
4.4.4. Betonungsmuster 109
4.4.5. Vorschlàge 110
4.4.6. Akkordpassagen 111
4.5. Tabellarische Ubersicht ûber die Vorkommenshâufigkeit 111
von Figuren und anderen Stilmerkmalen
4.6. Auswertung der Analyse 114
5, Musikpsychoiogische und klaviertechnische Aspekte 118
des Personalstils von Oscar Peterson
5.1. Grundbegriffe der Kognitiven Musikpsychologie 119
5.2. Oscar Petersons Figuren aus musikpsychologischer Sicht 123
5.2.1. Die Théorie des Mustererkennens (pattern récognition) 123
5.2.2. Meiodierichtung und Intervalle 123
5.2.3. Tonalitàt 124
5.2.4. anchoring 125
5.2.5. Rhythmische Kontur 125
5.3. Klaviertechnische Aspekte 128
5.3.1. Vorbemerkung 128
5.3.2. Lâufe und Akkordbrechungen 129
5.3.3. Beobachtungen zu Petersons Klaviersatz im Solospiel 130
6, Zusammenfassende Betraehtung 134
Seite
Literaturverzeichnis 136
Verzeichnis der Notenbeispiele und Tabellen 140
Diskographie 142
Glossar 143
Verzeichnis der verwendeten Akkordsymbole 145
Anhang 146
I. Interview mit Oscar Peterson vom 17.2. 1997 146
II. Transkriptionen des Verfassers 148
l.AFoggyDay 149
2. In A Mellow Tone 154
3. On A Clear Day 160
4. On Green Dolphin Street 163
5. Nica s Dream 168
6. Alice in Wonderland 172
7. The Days of Wine and Rosés 180
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