Gert Hofmann: Werkmonographie
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
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Würzburg
Königshausen & Neumann
1999
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| Schriftenreihe: | [Epistemata / Reihe Literaturwissenschaft]
289 |
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INHALT
DANKSAGUNG
.
(8)
EINLEITUNG
.
(10)
1.
1931-1961:
DIE
ANFAENGE
.
(15)
ERSTER
HAUPTTEIL:
DAS
DRAMATISCHE
WERK
II.
DIE
HOERSPIELE
.
.
.
(24)
1.
DER
UMFANG
DES
HOERSPIELWERKES
VON
GERT
HOFMANN
(24)
-
2.
"HOERSPIEL
UND
LITERATUR"
(27)
-
3.
DIE
BEIDEN
AUS
VERONA
(36)
-
3.1.
ROMEO
UND
JULIA
VOR
GERICHT
(36)
-
3.2.
EPISIERENDE
ZUEGE
IN
DIE
BEIDEN
AUS
VERONA.
BRECHT
UND
WILDER
(39)
-
4.
VON
DIE
BEIDEN
AUS
VERONA
ZUM
BERICHT
UEBER
DIE
PEST
IN
LON
DON:
HOFMANNS
HOERSPIELARBEITEN
ZWISCHEN
1960
UND
1968
(43)
-
5.
BERICHT
UEBER
DIE
PEST
IN
LONDON
(46)
-
5.1.
DAS
RADIO-FEATURE
DIE
GROSSE
PEST
(47)
-
5.2.
DIE
SZENENFOLGE
(48)
-
5.3.
ENTSTEHUNG
UND
PUBLIKATION
DES
HOERSPIELS
(49)
-
5.4.
"EIN
STUECK
FUER
CHOERE
UND
EINZELSTIMMEN"
(53)
-
5.5.
DER
INTERNATIONALE
HOER
SPIELPREIS
PRAG
(56)
-
1969-74:
DIE
FUENF
PRODUKTIVSTEN
HOERSPIELJAHRE
(57)
-
6.
AUTORENGESPRAECH
(57)
-
7.
ORFILA
(60)
-
8.
KINDERREIME,
KLEINE
SATZZEICHENLEHRE,
VORSCHLAEGE
ZUR
SELBSTERHALTUNG
UND
VERLUSTE
(64)
-
9.
DER
LANGE
MARSCH
(71)
-
9.1.
ENTSTEHUNG
(71)
-
9.2.
INHALT
(73)
-
9.3.
DIE
FORM
DES
"CA:N Z-HOERSPIELS"
(74)
-
10.
EXPEDITIONEN:
DIE
HOERSPIELE
DER
JAHRE
1973-1976
(77)
-
11.
BALZACS
PFERD
(87)
-
11.1.
INHALT
(88)
-
11.2.
DIE
ANREGUNGEN
DURCH
FRIEDRICH
DUER
RENMATT
UND
ARTHUR
SCHNITZLER
(91)
-
11.3.
L6ON
GOZLANS
BALZAC
EN
PANTOUFLES
ALS
QUELLE
FUER
BALZACS
PFERD
(92)
-
11.4.
BALZACS
KUNSTBUEHNE
ALS
AUSLAUFENDES
MODELL
(96)
-
12.
HOERSPIELE
UEBER
KUENSTLERGESTALTEN
UND
HOERSPIELE
ZUR
DEUT
SCHEN
GESCHICHTE
(97)
-
13.
DIE
UEBERFLUTUNG
(101)
-
13.1.
DAS
SELBSTGESPRAECH
EINES
ALTGEWORDENEN
PARTISANEN
VOR
DER
GESCHICHTE
ALS
MODELL
FUER
DIE
UEBERFLUTUNG
(103)
-
13.2.
"ALLES
IM
KOPF"
(104)
-
13.3.
DIE
IMAGINATION
DES
HOERERS
(106)
-
14.
DIE
ROBERT
WAZSER-HOERSPIELE
(107)
-
15.
DIE
HOERSPIELE
DER
JAHRE
1984
1992
(118)
III.
DIE
THEATERSTUECKE
.
(126)
1.
ZUR
SITUATION
DER
ZEITGENOESSISCHEN
DEUTSCHSPRACHIGEN
DRAMATIK
NACH'
1945
(127)
-
2.
ADVOKAT
PATELIN.
DIE
HAMMELKOMOEDIE
NEU
VON
GERT
HOFMANN
(132)
-
3.
DER
BUERGERMEISTER
(135)
-
3.1.
ENTSTEHUNG,
ERSTAUFFUEHRUNGEN
UND
ZU
SAMMENFASSUNG
DES
STUECKS
(135)
-
3.2.
KRITIK
DER
FORM
(138)
-
3.3.
DAS
STUECK
IM
KONTEXT
DER
ZEITGENOESSISCHEN
DRAMATIK
(140)
-
3.4.
DIE
MODERNE
DRAMATI
SCHE
PARABEL
UND
BRECHTS
ARTURO
UI
(142)
-
3.5.
DER
BUERGERMEISTER
ALS
"PARAPHRASE
VON
FRISCHS
HERR
BIEDERMANN
UND
DIE
BRANDSTIFTER"?
(146)
-
4.
DER
SOHN
(148)
-
4.1.
DIE
HANDLUNG
(149)
-
4.2.
VON
DER
ERSTEN
FASSUNG
ZUM
END
6
GUELTIGEN
TEXT
(150)
-
4.3.
DER
SOHN
ALS
GESELLSCHAFTSKRITISCHE
PARABEL
(152)
-
4.4.
DRAMATURGIE
DER
VERSTELLUNG
(155)
-
5.
KUENDIGUNGEN.
ZWEI
EINAKTER
(156)
-
5.1.
UNSER
MANN
IN
MADRAS
(157)
-
5.2.
TOD
IN
MIAMI
(158)
-
5.3.
TOD
IN
MIAMI
UND
MARTIN
WALSERS
UEBERLEBENSGROSS
HERR
KROTT
(161)
-
5.4.
VEROEFFENTLI
CHUNG
UND
AUFFUEHRUNG
VON
UNSER
MANN
IN
MADRAS
UND
TOD
IN
MIAMI
(163)
-
6.
BAKUNINS
LEICHE
(165)
-
6.1.
DIE
MONTAGE
VON
ORIGINALZITATEN
IN
BAKUNINS
LEICHE
(165)
-
6.2.
DER
EINFLUSS
THOMAS
BERNHARDS
IN
BAKUNINS
LEICHE
(168)
-
6.3.
BAKUNINS
LEICHE
UND
DER
TERRORISMUS
DER
SIEBZIGER
JAHRE
(170)
-
6-4.
HANS
MAGNUS
ENZENSBERGERS
BAKUNIN-KASSETTE
(170)
IV.
DIE
FERNSEHSPIELE
.
(172)
1.
EINFUEHRUNG
(172)
-
2.
HOCHZEITSNACHT
(174)
-
3.
DER
BUERGERMEISTER
(184)
-
4.
DER
SOHN
(187)
-
5.
UNSER
MANN
IN
MADRAS
UND
TOD
IN
MIAMI
(188)
-
6.
PLAENE,
IDEEN:
NICHT
ZUSTANDE
GEKOMMENE
PROJEKTE
(190)
-
7.
SPAETES
NACHSPIEL:
DIE
DREHBUECHER
LENZ
UND
VEILCHENFELD
(198)
-
8.
DER
KINOERZAEHLER
ALS
KINOFILM
(202)
YY
ZWEITER
HAUPTTEIL:
DIE
ROMANE
UND
ERZAEHLUNGEN
V.
ZUR
ERZAEHLTECHNIK
GERT
HOFMANNS
.
(206)
1.
MODUS
(208)
-
1.1.
DIE
ANFAENGE
DES
ERZAEHLWERKS
IM
ZEICHEN
THOMAS
BERN
HARDS
(208)
-
1.1.1.
DIE
DENUNZIATION
(208)
-
1.1.2.
DIE
FISTELSTIMME
(209)
-
1.2.
DIE
"WIR-ERZAEHLUNGEN"
(212)
-
1.2.1.
AUF
DEM
TURM
(213)
-
1.2.2.
UNSERE
EROBERUNG
(214)
-
1.2.3.
DER
BLINDENSTURZ
(220)
-
1.2.4.
VEILCHENFELD
(225)
-
1.2.5.
VOR
DER
REGENZEIT
(230)
-
1.3.
DIE
SPAETEN
ERZAEHLTEXTE:
DIE
KINDERPERSPEK
TIVE
ALS
ENTLARVUNG
DER
ERZAEHLTEN
WELT
(231)
-
1.3.1.
VEILCHENFELD
(231)
-
1.3.2.
DER
KINOERZAEHLER
(239)
-
1.3.3.
DAS
GLUECK
(246)
-
2.
STIMME
(252)
-
2.1.
DIE
"EXTRADIEGETISCH-HOMODIEGETISCHEN"
ERZAEHLUNGEN
(252)
-
2.1.1.
DIE
"ZEITLICHE
STELLE"
DER
ERZAEHLUNG
(253)
-
2.1.2.
ERZAEHLERKOMMENTARE
(AUF
DEM
TURM)
(256)
-
2.1.3.
EXKURS:
AUF
DEM
TURM
UND
MARIO
UND
DER
ZAUBERER
(258)
-
2.2.
"INTRADIEGETISCHES
ERZAEHLEN"
(259)
-
2.2.1.
UNSERE
VERGESSLICHKEIT
(259)
-
2.2.2.
DIE
DENUNZIATION
UND
DIE
FISTELSTIMME
(260)
-
2.3.
"EXTRADIEGETISCH
HETERODIEGETISCHES
ERZAEHLEN":
DIE
KLEINE
STECHARDIN
(261)
-
3.
DIE
ZEIT
IN
DEN
ERZAEHLTEXTEN
GERT
HOFMANNS
(264)
-
3.1.
DIE
ORDNUNG
DER
ERZAEHLUNG
(264)
-
3.2.
DIE
NARRTROE
FREQUENZ-,
ITERATIVES
ERZAEHLEN
IN
DEN
SPAETEN
ROMANEN
(266)
-
3.3.
DIE
DAUER
BZW.
DIE
GESCHWINDIGKEITEN
DER
ERZAEHLUNG
(268)
VI.
DER
NATIONALSOZIALISMUS
IM
WERK
GERT
HOFMANNS
.
(275)
1.
EINFUEHRUNG
(275)
-
2.
FIKTIONALE
BEARBEITUNGEN
DES
DRITTEN
REICHS
IN
DER
DEUTSCHSPRACHIGEN
LITERATUR
ZWISCHEN
1935
UND
1980
(277)
-
3.
DIE
DENUNZIA
TION
ALS
KEIMZELLE
VON
HOFMANNS
LITERARISCHER
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
NA
TIONALSOZIALISMUS
(282)
-
4.
UNSERE
EROBERUNG
(295)
-
5.
VOR
DER
REGENZEIT
UND
BAKUNINS
LEICHE
(298)
-
6.
VEILCHENFELD,
LEUTE
IN
VIOLETT
UND
MOTTE
(305)
-
7.
DER
KINOERZAEHLER-.
HOFMANNS
UMGANG
MIT
DEM
AUTOBIOGRAPHISCHEN
(309)
-
8.
7
UNSERE
VERGESSLICHKEIT
UND
DIE
UEBERFLUTUNG
(320)
-
9.
HOFMANNS
TEXTE
ZUM
NATIONALSOZIALISMUS
IM
SPEKTRUM
DER DEUTSCHEN
LITERATUR
NACH
1945
(324)
VII.
KUENSTLERFIGUREN
BEI
GERT
HOFMANN
.
(336)
1.
EINFUEHRUNG:
HERBERT
MARCUSES
ARBEIT
UEBER
DEN
DEUTSCHEN
KUENSTLERROMAN
(336)
-
2.
DIE
HISTORISCH-BIOGRAPHISCHEN
KUENSTLERGESCHICHTEN
(347)
-
3.1.
DIE
KON
VENTIONELLE
KUENSTLERKRITIK
1:
DER
KUENSTLER
ALS
AUSBEUTER
DES
LEBENS
(353)
-
3.2.
DIE
KONVENTIONELLE
KUENSTLERKRITIK
2:
DIE
AUSBEUTUNG
DES
KUENSTLERS
DURCH
DIE
KUNSTINDUSTRIE
(355)
-
4.
DIE
ORIGINELLE
KUENSTLERKRITIK:
KUENSTLERTUM
ALS
PRAE
TENTION
(355)
-
4.1.
DER
KINOERZAEHLER
(355)
-
4.2.
DAS
GLUECK
(362)
-
5.
UNSE
RE
VERGESSLICHKEIT
(365)
-
6.
DIE
KLEINE
STECHARDIN\
PETER
HAERTLINGS
KUENSTLERRO
MANE
(375)
VIII.
EPILOG:
"WENN
ICH
AUFHOERE
ZU
SCHREIBEN,
BIN
ICH
OFFENSICHTLICH
TOT.".
(387)
'
SIGLENVERZEICHNIS
.
(397)
LEBENSDATEN
.
(397)
LITERATURVERZEICHNIS
.
(399)
REGISTER
.
(412) |
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