Tonschrift: die Romane Robert Pingets in der Spannung zwischen Stimme und Schrift
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German French |
Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
1999
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I. Einleitung...................................................................................................... 1
1. Pingets Poetik des Tons und die Bedeutung der Schrift......................... 1
2. Subversion durch Stimme oder Schrift:
wider die Autorität des Gesetzes............................................................. 15
2.1 Michail M. Bachtin: Subversives Ansprechen
gegen die offizielle Schrift............................................................... 15
2.2 Jacques Derrida: Schreiben gegen die Stimme des Gesetzes........... 18
II. Mahu oder die Anfänge des Schreibens....................................................... 23
1. Die Erprobung der Schrift....................................................................... 26
1.1 Schrift als Repräsentation: literarisch............................................... 27
1.2 Wahrheit der Schrift: theologisch..................................................... 34
2. Mündlichkeit oder die Präsenz des Erzählens......................................... 40
2.1 Dialogizität und Wahrheit in der fingierten Mündlichkeit............... 40
2.2 Der Klang der Stimme und die Erosion des Sinns........................... 45
3. Tonschrift und andere Alternativen zur traditionellen Schrift................ 47
III. L Inquisitoire oder die Befragung der Sprache........................................... 51
1. Subversives Ansprechen gegen die offizielle Schrift.............................. 53
1.1 Das autoritäre Wort.......................................................................... 55
1.2 Das polyphone Wort......................................................................... 57
1.2.1 Der sprechende Mensch.......................................................... 57
1.2.2 Überwuchern der Lücke oder die Poetik der Leerstelle.......... 62
1.2.3 Subversion auf sprachlicher Ebene: Arbeit am Wortkörper... 68
2. Die Macht des Wortes: Schweigen, Erinnerung und Phantasie.............. 73
IV. Quelqu un oder die imaginierte Mündlichkeit........................................... 81
1. Chronologische und autobiographische Ordnungsversuche:
die Grenzen der Schrift........................................................................... 83
1.1 Unmögliche Chronologie: Rekonstruktion des Tagesablaufs.......... 83
1.2 Unmögliche Autobiographie: Betrachtung des Lebens.................... 86
1.3 Fortschreibungen: Sklaverei und Freiheit der Schrift....................... 93
2. Gesprochenes und Phantasiertes............................................................. 96
2.1 Das hohle Alltagswort...................................................................... 97
2.2 Imaginierte Präsenz und fiktiver Dialog:
Fragenstellen und Wahr-Sagen......................................................... 99
V. Fable oder die reine Stimme........................................................................ 107
1. Fabularasa: Eckpunkte des Erzählens.................................................... 109
1.1 Die Suche nach der „fable neuve .................................................... 109
1.2 Nachklänge des Ur-Wortes: die „phrase arrachee .......................... 112
2. Der Mythos als Versuch einer Sinngebung............................................. 121
2.1 Dionysos und Narziss: zwischen Zerstückelung
und Ganzheit des Textes................................................................... 121
2.2 Jesus und Maria
oder der karnevalisierte christliche (Wort-)Körper.......................... 126
3. „Phrase rabächee : vom sinnlosen Geschwätz
zur kreativen Wiederholung.................................................................... 130
VI. Cette Voix: Text und Tod........................................................................... 137
1. Spielarten der Schrift.............................................................................. 138
1.1 Tafelschrift: weiße Schrift................................................................ 139
1.2 Schwarze Schrift: Textende.............................................................. 147
2. Spuren der Mündlichkeit......................................................................... 151
2.1 Polyphonie der Stimmen: die Epicerie............................................. 151
2.2 Die Dynamik des Nachsprechens:
Mündlichkeit und Zeichensetzung................................................... 155
2.3 Tödliche „parole - lebendige Schrift?............................................ 157
VII. L Apocryphe oder das Wesen der Schrift.................................................. 161
1. Die weiße Seite und die beschriebene Fläche: Orte von Wahrheit?....... 163
1.1 Ränder und Grenzen der Schrift....................................................... 163
1.2 Zwischen apokrypher und kanonischer Schrift................................ 168
2. Ziel des Schreibens: „le beau livre ........................................................ 175
2.1 Vom „grimoire zum „beau livre ................................................... 175
2.2 Schrift und Bild: die Umschreibung des Ideals................................ 179
3. Spuren der Stimme: „A la recherche de l auditeur ................................ 182
VIII. Theo oder die Dialogisierung des Schreibprozesses................................ 187
1. Sicherung der Dauer: Steinschrift........................................................... 189
2. Sicherung des Verstehens: der Gesprächspartner................................... 193
3. Das Ziel: dialogisches Schweigen und Hören......................................... 201
IX. Schlußbemerkung....................................................................................... 209
X. Literaturverzeichnis..................................................................................... 213
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