Les comédiens: profession et marchés du travail
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Paris
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1998
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| adam_text | Sommaire
Introduction, 9
A / Étudier les marchés du travail, 10
B / Étudier les marchés du travail des comédiens, 16
1. Premiers repérages, 16
2. Statut social et profcssionnalité, 18
3. Hypothèses, 21
4. L enquête et la présentation des résultats, 24
Chapitre i : description des carrières de comédiens, 29
A / Traits généraux de la population, 29
1. Origines sociales, 29
2. Formation générale et formation professionnelle, 30
B / Profils de carrière et diversification, 35
1. La diversification des segments de marché du travail au cours de la
carrière et le traitement des « incertitudes de la vie d artiste », 36
2. Diversification interne, diversification externe, 39
3. Diversification, contrôle de la qualification et incertitude, 40
4. Variations des processus de diversification en fonction des
attributs des comédiens, 41
5. Profils de carrière et évolution de la structure du marché du
travail, 46
C / Secteurs d emploi et cheminements professionnels, 47
1. Les secteurs d emploi, 47
2. Mobilités, 50
Conclusion, 53
Chapitre ii : parcours professionnels. 55
A / La professionnalisation sur tin marché ouvert, 58
B / Conditions d apprentissage et construction des solidarités, 62
1. Les écoles, 62
2. Réseaux et familles, 66
C / Structure du marché du travail et efficacité des réseaux de
placement, 67
1. Les anciens, 67
2. Les générations intermédiaires, dispersion des voies d accès et
nouveaux espaces de circulation, 75
3. Les jeunes générations, ou la « marchandisation » du « comédien
kleenex », 85
D / Parcours professionnels, 88
1. Faire carrière ?, 88
2. Circulation entre les secteurs dans la carrière, 92
Conclusion, 95
Chapitre m : récits de carrière, 97
A / Entre l abandon réaliste et l accomplissement, 98
1. Profil n° 1 : l abandon réaliste, 98
2. Profil n° 2 : l accomplissement ou la réconciliation de toutes les
dimensions de la valorisation, 102
B / Entre le sacerdoce, le hobby et le gagne pain, 108
1. Profil n° 3 : le métier comme hobby, 108
2. Profil n° 4 : le métier comme sacerdoce, 109
3. Profil n° 5 : le métier comme gagne pain, 111
C / Le compromis, 114
1. Profil n° 6 : le compromis entre activités alimentaires et jardins
secrets, 114
Conclusion, 122
Chapitre iv : compétence et régulation traditionnelles, 123
A / Du don au talent : un idéal type de la compétence théâtrale, 123
1. Le corps instrumentalisé, 125
2. La tension entre rôle et acteur : la place de la technique, 128
3. La conimunicaton avec le public, 131
B / Savoir Caire tt allocation de la force de travail : les deux modes
traditionnels de régulation au théâtre, 134
1. La régulation dans le théâtre traditionnel: l archétype de la
Comédie Française, 136
2. La régulation du théâtre de tréteaux, 145
Conclusion, 162
Chapitre v : de la multiplicité des règles a la dérégulation, 163
A / Les acteurs et les objets des relations professionnelles, 164
1. Les acteurs, 164
2. Les objets du débat : la construction des relations profes¬
sionnelles, 173
3. Type idéal, normes cognitives et mouvement historique de la
régulation du marche du travail, 176
B / Les règles du jeu : « statut social » et conventions collectives, 177
1. Le statut social comme super règle, 177
2. Les conventions collectives comme règles de contenu, 181
C / Le jeu avec les règles et leurs limites, 184
1. Des façons d être « hors la loi », 185
2. Les limites du jeu avec les règles, 194
3. Des scenarii pour le futur, 200
Conclusion, 207
Conclusion générale, 207
Bibliographie, 215
Annexe I, Données statistiques, 219
ANNEXE II, Les conventions collectives concernant les comédiens, 237
Annexe III, L évolution du système d indemnisation chômage des comé¬
diens, 261
Annexe IV, Quelques informations sur les entretiens, 267
Index, 269
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