Verfügbarkeit: W. A. Mozarts Idomeneo und die Tradition der Karnevalsopern in München

W. A. Mozarts Idomeneo und die Tradition der Karnevalsopern in München:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Böhmer, Karl 1963- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Tutzing Schneider 1999
Schriftenreihe:	Mainzer Studien zur Musikwissenschaft 39
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Beschreibung:	Rez.: Musik in Bayern 59 (2000), S. 222-226 (Claus Bockmaier); Mozart-Jahrbuch 2000 (2002), S. 307-308 (Thomas Seedorf)
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ISBN:	3795209978

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort IX Abkürzungsverzeichnis X Einleitung 1 I. Oper in München unter Kurfürst Maximilian III. Joseph 1745-1777 . . 13 A. Die Ordnung der Theaterverhältnisse durch den Kurfürsten . . . . 13 B. Die Stellung des Intendanten Graf Seeau 17 C. Die „große Opera" des Karnevals 20 1. Stagione und Aufführungszahlen 23 2. Vorgaben des Hofes 25 3. Die Komponisten 28 4. Die Libretti 36 5. Die Sänger 41 6. Das Orchester 55 7. Das Ballett 57 D. Die anderen Operngattungen in ihrem Verhältnis zur opera seria . . 64 1. Die opera buffa 64 2. Das Singspiel 68 II. Die Karnevalsopern der Jahre 1767-1777 75 A. Die Libretti 78 1. Die Eigenarten der Münchner Metastasio-Bearbeitung 78 a) Striche und Einlagen 78 b) Die beiden Fassungen des Ezio von Myslivecek 82 c) Die Frage der Ensembles 89 d) Die Rolle von Chor und Ballett 92 2. Ansätze zu eigener Librettistik: Scipione in Cartagena und Orfeo ed Euridice 93 B. Die Musik 101 1. Die Rezitative 101 2. Die Arien 111 a) Die Dominanz der Allegro-Koloratur-Arie 111 b) Die Arienformen 116 C. Der Stil: Zur Frage des Operngeschmacks unter Maximilian III. Joseph 123 III. Die Münchner Oper nach Karl Theodors Regierungsantritt 1778-1780 129 A. Voraussetzungen in der Mannheimer Operntradition 129 1. Die Entwicklung der opera seria am Mannheimer Hof 129 a) Mannheimer „Reformopern" 1759-1764 134 b) Metastasio-Bearbeitungen 1766-1775 136 2. Die höfischen Ensembles als stilprägende Faktoren 139 3. Die Einführung der deutschen Oper 1775-1777 143 B. Die Neuordnung des Münchner Opernlebens durch Karl Theodor. 148 C. Die Etablierung der deutschen Oper in München 152 1. Mannheimer Einflüsse in der National-Schaubühne 153 a) Das Singspiel 153 b) Die Ballettpantomime 154 c) Das Melodram 157 2. Deutsche Hofoper 159 3. Die publizistische Diskussion um die deutsche und italienische Oper 160 D. Die Wiedereinführung der italienischen Karnevalsoper 1780 . 164 IV. Die Karnevalsoper des Jahres 1780: Gruas Telemaco 171 A. Meinungen der Forschung zu Telemaco 171 B. Das Libretto und seine Quellen 176 1. Das Verhältnis zur literarischen Vorlage 176 2. Formale Besonderheiten 180 C. Gruas Vertonung 182 1. Ensembles 182 2. Getanzte Chöre 184 3. Programmatische Instrumentalmusik 189 4. Arien 191 5. Rezitative 194 6. Instrumentation 195 D. Abschließende Wertung 196 VI V. Die Karnevalsoper des Jahres 1781: Mozarts Idomeneo 197 A. Die scrittura als Manifestation der Auftraggeberwünsche 197 1. Die Wahl des Stoffes und der Librettovorlage 197 2. Die Ausarbeitung des Librettos nach dem „Plan" 200 3. Die Sänger 206 4. Sparmaßnahmen des Intendanten 207 5. Komposition und Korrepetition 208 B. Varescos Libretto 213 1. Das Verhältnis zur Vorlage 214 2. Gliederung 217 3. Dramatis personae 220 4. Dramaturgische Besonderheiten 223 a) Die Arie ohne Abgang 224 b) Die Dominanz der Soloszenen 226 c) Ensembles im Aktinnern 228 d) Der Einfluß von Divertissement und Merveilleux 230 e) Pantomimische Aktion 234 f) Die Konsequenzen der Striche im dritten Akt 236 C. Gattungstraditionen in Mozarts Vertonung 237 1. Arientypen vor dem Hintergrund der Münchner seria-Tradition 237 a) IdomeneosA ria dibravura 240 b) Arie cantabili in der Idomeneo-Partie 247 c) Ilia und der Typus der Aria concertata 256 d) Elettra und der Typus der Aria agitata 266 e) Idamante und die Aria a due tempi 272 f) Arien für einen ehemaligen primo tenore: die Partie des Arbace 280 g) Zur Wirkung von Mozarts Arien 282 2. Der französische Einfluß in den Sturmszenen 284 a) Der Chor Pietä Numi, Pietä und die Pantomima 289 b) Die Sturmszene des zweiten Aktes und ihre Vorbilder 297 3. Zur Rolle des Balletts 307 a) Der Ballo im Intermezzo 309 b) Die Azione analoga am Schluß des zweiten Aktes 312 c) Die übrigen Chöre 313 d) Pantomimische Aktion in den Instrumentalsätzen 315 e) Das Schlußballett 320 4. Seriatradition und „freyer Wille" des Komponisten im Quartett 325 5. Die Emanzipation des Rezitativs und das Prinzip des fließenden Übergangs 329 V VI. Mozarts „Münchner opera" - abschließende Wertung 335 VII. Anhang I: Tabellen zum Münchner Opernrepertoire 337 A. Opera seria 337 B. Opera buffa 342 C.Ballette 345 VIII. Anhang II: Nummernübersichten über Münchner Karnevalsopern 1769-1780 347 A. Pietro Pompeo Sales: Antigono 347 B. Antonio Sacchini: Scipione in Cartagena 351 C. Antonio Sacchini: L'eroe cinese 354 D. Antonio Tozzi: Zenobia 357 E. Pietro Pompeo Sales: Achille in Sciro 360 F. Joseph Michl: // trionfo di Cleliä. 364 G. Carlo (di) Monza: Attilio Regolo 367 H. Franz de Paula Grua: Telemaco 370 IX. Anhang III: Notenbeispiele 375 A. Rezitative 375 B.Arien 382 C. Chöre - Ensembles 401 X. Verzeichnis der Quellen und Literatur 407 A. Notenquellen und Ausgaben 407 B.Libretti 411 C.Literatur 413 D. Datenbanken 443 VIII
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