E. T. A. Hoffmann: Der Sandmann, Das Fräulein von Scuderi: Interpretation
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Oldenbourg
1999
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| Schriftenreihe: | Oldenbourg-Interpretationen
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E.T.A. HOFFMANN DER SANDMANN/ DAS FRAEULEIN VON SCUDERI INTERPRETATION
VON MARION BOENNIGHAUSEN 8P I O INHALT »DER SANDMANN 1 VORBEMERKUNG 9 2
FORSCHUNGSUEBERBLICK 11 3 ZEITGENOESSISCHE WISSENSCHAFTLICH-KULTURELLE
GRUNDLAGEN 13 3.1 DER ZEITGENOESSISCHE PSYCHIATRISCHE DISKURS 13 3.1.1
JOHANN CHRISTIAN REIL (»RHAPSODIEEN UEBER DIE ANWENDUNG DER PSYCHISCHEN
CURMETHODE AUF GEISTESZERRUETTUNGEN, HALLE 1803) 14 3.1.2 PHILIPPE PINEL
(»TRAITE MEDICO-PHILOSOPHIQUE SUR L'ALIENATION '' I '*** MENTALE,
PARIS 1801) 15 3.2 DIE ROMANTISCHE NATURPHILOSOPHIE 15 ^ 3.3 DAS
ZEITGENOESSISCHE AUTOMATENWESEN 17 4 REZEPTIONSGESCHICHTLICHE ASPEKTE 19
5 HAUPTTEIL 21 5.1 THEMATIK 21 5.2 FIGURENKONSTELLATION 24 5.3 NATHANAEL
25 5.3.1 AUF DER SCHWELLE ZWISCHEN WAHN UND WIRKLICHKEIT 25 5.3.2 DIE
PSYCHOLOGISCHE DEUTUNG: DER SANDMANN ALS INNERE MACHT 28 5.3.3 ASPEKTE
DER ZEITGENOESSISCHEN PSYCHIATRIE 28 5.3.4 DIE PSYCHOANALYTISCHE DEUTUNG
FREUDS 30 5.3.5 DIE NATURPHILOSOPHISCHE DEUTUNG: DER SANDMANN ALS AEUSSERE
MACHT 33 5.3.6 NATHANAEL ALS DICHTER 35 5.4 DIE FRAUENGESTALTEN 38 5.4.1
CLARA 38 5.4.2 OLIMPIA 42 5.5 DER SANDMANN: COPPELIUS/COPPOLA 43 6
ERZAEHLKONZEPTION 47 6.1 AUFBAU 47 6.1.1 DIE DREITEILUNG DER
OBERFLAECHENSTRUKTUR 47 INHALT 5 6.1.2 DIE ZWEITEILUNG DER TIEFENSTRUKTUR
49 6.2 DIE ERZAEHLSTRATEGIE 50 6.2.1 ERZAEHLHALTUNGEN: DER ERZAEHLEREXKURS
50 6.2.2 POLYPERSPEKTIVISCHES ERZAEHLEN 52 6.2.3 DIE WIRKUNGSAESTHETISCHE
STRATEGIE 53 6.3 ZEITSTRUKTUR 55 7 MOTIVE: FUNKTION UND ANALYSE 57 7.1
DAS AUGENMOTIV 57 7. 1.1 VARIATIONEN DER OPTISCHEN PHAENOMENE 57 7.1.2
DER PERSPEKTIVISCHE BLICK: DIE DISZIPLINIERUNG DER SINNE 60 7.2 DAS
AUTOMATENMOTIV 62 8 SPRACHLICHE UND STILISTISCHE MITTEL 65 8.1
WIEDERHOLUNGEN 65 8.1.1 WIEDERHOLUNG EINZELNER WORTE 65 8.1.2
SPRACHLICHE ANALOGISIERUNG 66 8.2 DRAMATISCH-THEATRALISCHE MITTEL 67 1/
» DAS FRAEULEIN VON SCUDERI 1 VORBEMERKUNG 69 2 FORSCHUNGSUEBERBLICK 70 3
HISTORISCHE, BIOGRAFISCHE UND WISSENSCHAFTLICH-AESTHETISCHE GRUNDLAGEN 71
3.1 DIE HISTORISCHEN QUELLEN 71 3.2 BIOGRAFISCHE BEZUEGE 71 3.2.1
HOFFMANNS SERAPHINENABENDE 71 3.2.2 HOFFMANNS MITGLIEDSCHAFT IN DER
IMMEDIATS-COMMISSION 72 3.2.3 ZUR AESTHETIK E.T.A. HOFFMANNS: DAS
SERAPIONTISCHE PRINZIP 73 4 REZEPTIONSGESCHICHTLICHE ASPEKTE 75 5
HAUPTTEIL 76 5.1 »DAS FRAEULEIN VON SCUDERI ALS DETEKTIVGESCHICHTE 76
5.1.1 KRIMINAL-ODER DETEKTIVGESCHICHTE 76 5.1.2 MERKMALE DER
DETEKTIVGESCHICHTE 76 5.2 ROMANTISCHES KUENSTLERTUM 84 INHALT 5.3 KRITIK
AM JUSTIZWESEN 88 5.4 FIGURENKONSTELLATION 90 5.4.1 CARDILLAC 90
PSYCHOLOGISCHE DEUTUNGSMOEGLICHKEITEN 92 5.4.2 MAGDALEINE VON SCUDERI 94
DIE TUGENDHAFTE MUTTER: DAS FRAEULEIN VON SCUDERI UND CARDILLAC 95 DIE
BESCHUETZENDE MUTTER: DAS FRAEULEIN VON SCUDERI UND OLIVIER 96 5.4.3 DIE
VERBORGENE IDENTITAET DER MUTTERFIXIERTEN MAENNER 97 5.5 ERZAEHLKONZEPTION
98 5.5.1 AUFBAU 98 5.5.2 ERZAEHLSTRATEGIEN 100 DAS GEHEIMNISVOLLE IN DER
ERZAEHLSTRUKTUR 101 5.6 MITTEL DER GESTALTUNG 102 5.6.1 MOTIVE: FUNKTION
UND ANALYSE 102 5.7 SPRACHLICHE UND STILISTISCHE MITTEL 106 5.7.1
WIEDERHOLUNGEN UND STEREOTYPEN 106 5.7.2 DRAMATISCH-THEATRALISCHE MITTEL
107 5.8 RAUM-UND ZEITSTRUKTUR 108 UNTERRICHTSHILFEN ZU »DER SANDMANN
111 1 DIDAKTISCHE ASPEKTE 111 2 UNTERRICHTSSEQUENZ 113 3
KLAUSURVORSCHLAEGE 120 4 TAFELBILDER 122 UNTERRICHTSHILFEN ZU »DAS
FRAEULEIN VON SCUDERI 124 1 DIDAKTISCHE ASPEKTE 124 2 UNTERRICHTSREIHEN
125 3 UNTERRICHTSSEQUENZ 125 4 KLAUSURVORSCHLAEGE 136 MATERIALIEN 138
ANHANG 153 ANMERKUNGEN 153 LITERATURVERZEICHNIS 158 ZEITTAFEL ZU LEBEN
UND WERK 162 INHALT |
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