De Franz Prüller à Ludwig Thoma: le "Volkstheater" à Munich (1850 - 1914)
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Bern [u.a.]
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1999
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Série 1, Theatrica ; 20 |
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De Franz Pruller à Ludwig Thoma
Le «Volkstheater» à Munich
(1850-1914)
Peter Lang
TABLE DES MATIERES
Résumés V
Dédicace VII
Remerciements IX
Table des matières XI
Tableau des abréviations XIX
Introduction 1
PREMIERE PARTIE Les établissements et leur développement 11
CHAPITRE I L héritage du passé 13
I La situation du théâtre dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle 14
1 Tradition 14
2 Vers un Théâtre National 15
H Théâtres de faubourg et Théâtre Royal de la Porte de PIsar 18
1 Principales troupes de faubourg 18
l L Isartortheater 20
m La situation jusqu en 1850 23
CHAPITRE II Théâtres populaires à Munich de 1850 à 186 27
I Les théâtres de faubourg de Max et Johann Schweiger 27
1 L1Isarvorstadttheater et le Vorstadttheater in derAu au début
des années 1850 28
2 Lutte contre les théâtres de faubourg 29
3 Evolution des théâtres de faubourg jusqu en 1865 32
n Tentatives en vue de créer d autres établissements «populaires» à
Munich 34
1 Eduard Binder et le faubourg Max 34
2 Le sort de l ancien Isartortheater de Cari 37
3 Les montreurs de marionnettes 38
CHAPITRE m L Aktienvolkstheater 41
I Le lobby de YAktienvolksthèater 41
1 Formation d un comité 41
XI
2 Mise en place du projet 43
3 De l adoption des statuts à l ouverture 46
E UAktienvolkstheater de 1865 à 1914 49
1 Enthousiasme des débuts 50
2 1865-1870 : la chute de YAktienvolkstheater 52
a Faiblesse de la direction 52
b Impossibilité de redresser la situation financière 55
3 Du Munchner Volkstheater, au Theater am Gârtnerplatz 58
a Solution à la crise 58
b 1870-1872 : Munchner Volkstheater 59
c 1873-1879 : Kônigliches Theater am Gârtnerplatz 60
d 1879-1899 : Theater am Gârtnerplatz 64
e 1899 : l ère Stollberg 68
CHAPITRE IV La veine «populaire» après la fermeture
des théâtres de faubourg 71
I La tradition des théâtres de faubourg 71
1 Premières tentatives infructueuses 71
a Actien-Volkshalle 71
b Johann et Max Schweiger 72
c «Café chantant» 72
d Emil Weinmûller 73
2 La situation à partir de 1873 73
a Eduard Binderet son Vorstadttheater 73
b Autres établissements 76
U Le développement de l opérette et des variétés 77
l Thalia 77
2 Singspielhallen et autres variétés 79
m Volkstheater et Bauerntheater fin XIXe - début XXe siècle 81
1 Le Munchner Volkstheater de F Hilpert et E Schrumpf 81
2 Bauerntheater 83
IV Les montreurs de marionnettes 87
xn
DEUXIEME PARTIE Le théâtre populaire munichois
(1850-1914) et le contexte politique, économique et socioculturel 91
CHAPITRE I De ÏAufkkJnmgjusqu à l avènement de Maxinrilien 1 93
I L héritage des jésuites 93
H VAufklàrung en Bavière 95
EQ Quelques facteurs essentiels de 1Aufklàruhg en Bavière 96
1 Une entreprise patriotique 97
2 L anti-jésuitisme 99
3 Souveraineté de l Etat 101
IV Conséquences pour le théâtre 103
V De Louis Ier à Maximilien II 107
1 Renouveau du catholicisme 108
2 L institution théâtrale 109
CHAPITRE II Théâtre pour tous et nécessité de
dépasser le particularisme 113
I Les théâtres de faubourg dans le contexte politique 113
1 Maximilien U et les «Lumières du Nord» (Nordlichter) 114
2 Franz Dingelstedt, intendant du théâtre de la cour 117
a Nomination de Dingelstedt, homme du Nord 117
b Dingelstedt et la politique culturelle de Maximilien II 119
3 Théâtres populaires et tradition 122
a L institution «théâtre populaire» et l apolitisme dans
les années 1850 jusqu à l arrivée de Dingelstedt 122
b L offensive contre les théâtres de faubourg
après l arrivée de Dingelstedt 128
c Les théâtres populaires et le poids du particularisme 135
4 Survivance des théâtres de faubourg jusque
dans les années 1860 144
U L idée d un grand théâtre populaire moderne 149
1 Evolution vers un «nouveau» théâtre populaire 149
a Johann Schweiger et Y Isartortheater 149
b Aktienvolkstheater: divorce entre théâtre de faubourg et
théâtre populaire 155
xm
2 Facteurs de l évolution de la notion de théâtre populaire
dans les années 1860 160
a L audace nouvelle de la municipalité 160
b Mise en cause des situations de monopole 164
c Facteurs économiques 166
CHAPITRE i n En quête d un nouveau «théâtre populaire» :
1865-1879 171
I Le gâchis des premières années 171
1 Scandale financier 171
2 Importance du contexte politique 175
a L illusion des premiers mois 176
b Le choc de 1866 et ses conséquences 179
H Nouvelle législation et Kulturkampf 184
1 L évolution de la législation 185
2 Le Kulturkampf en Bavière 187
3 Kulturkampf et théâtre populaire 190
a Le théâtre populaire bourgeois, une arme contre l Eglise 191
b Kulturkampf et théâtre populaire royal 197
CHAPITRE IV La diversification du spectacle «populaire» 205
I Fin d un nouveau théâtre pour tous ? 205
1 Développement de la ville 205
2 Diversification du public 207
U Alternatives 208
1 Tradition musicale 208
a Spectacle bourgeois : tradition et modernisme 209
b Ancrage local des divertissements du
«peuple» munichois 213
2 Théâtre parlé 218
a Tradition du Sud et intégration au Reich 219
Gebirgsschauspiel et tradition 219
Le Gebirgsschauspiel dans le contexte du Reich 224
b Vers la pièce populaire critique 231
Le contexte politique et culturel 231
Difficultés d un renouveau 235
Les acteurs du renouveau 238
XIV
TROISIEME PARTIE Milieux et thèmes typiquement bavarois 251
CHAPITRE I Le monde rural avant 1850 253
I La situation du monde rural en Bavière avant 1850 253
l L Aufklârung et le monde rural 253
2 Les résistances 256
H L image du paysan dans la littérature 258
1 Le paysan, figure de contraste 259
2 Le théâtre viennois et le monde rural 260
CHAPITRE II La Bavière et les Wittelsbach 265
I Les Wittelsbach et l héroïsme des paysans libres de
la montagne : Les deux Hafner (1851) de Franz Pruller 265
1 Les circonstances : 266
2 Les milieux en présence 269
a Prince électeur et noblesse 269
b L occupant autrichien 269
c Milieu rural 270
d La population munichoise 274
3 Le problème dynastique bavarois vu par F Pruller 276
a L idée dynastique dans la première moitié du XIXe siècle 276
b La situation en 1851 278
c Facteurs d intégration dans Les deux Hafner de Marbach 280
Le prince et le peuple dans Les deux Hafner de Marbach 280
La foi catholique, ciment de la Bavière 282
4 Les types et leur rôle 284
a Les personnages comiques 284
b Le personnage du traître 292
H La responsabilité du prince 295
1 Cadre historique et intrigue 296
a Les Wittelsbach 296
b L unité de l intrigue 297
2 L aveuglement du prince et du peuple 298
a Le petit peuple 298
b Le prince 301
3 La dynastie en danger sauvée par l héroïsme et la foi 303
XV
ni La bourgeoisie, nouveau milieu de référence chez Frânkel 306
1 L harmonie entre les Stànde et la grandeur de la Bavière 307
a La richesse de la Bavière 307
b La Bavière et la question allemande 311
2 L ancienne et la nouvelle Bavière 315
a Adelheid et la foi aveugle 316
Le culte de la Vierge 316
Schwârmerei 318
b La Bavière nouvelle 319
IV Du paradis bourgeois à la destruction des mythes 323
1 Le triomphe de la légalité bourgeoise 323
a Les valeurs du monde paysan en question 324
Le contraste ville-campagne dans la perspective citadine 324
Un univers de l illusion 325
b Le roi intégré à la légalité bourgeoise 329
2 Survivance et destruction des mythes 332
a Renouvellement difficile des thèmes traditionnels 332
b Tentatives de renouvellement du thème dynastique 335
c Vers la fin des mythes 340
Facteurs d évolution 340
La banalisation des valeurs 340
La Bavière et le Reich 341
Le prince mis à nu 345
Bourgeois ambitieux et prince indigne 345
L impossibilité de traiter le thème patriotique 350
CHAPITRE HZ La spécificité rurale 357
I Le héros montagnard, incarnation de la Bavière 357
1 1850: l année des scènes alpestres 357
a Les modèles autrichiens 358
Un Berlinois dans les Alpes 358
L idylle patriotique 361
b Les débuts de la pièce paysanne bavaroise 364
La spécificité alpestre 364
Les perturbateurs 367
Les structures d opposition 368
XVI
Opposition entre le monde rural et la ville 369
Opposition entre le monde rural et les autorités 371
La source du mal et l apparition du héros sauveur 374
Opposition entre le Nord et le Sud 374
Le paysan-braconnier symbole de l homme libre 376
2 L apparition et le développement du type du héros bavarois 379
a Le héros bavarois de Pruller 380
b Vers un stéréotype du héros montagnard 384
La reconnaissance du mérite 384
L idéalisation de la misère 387
c Tentatives en vue de ressourcer les valeurs anciennes 388
Le Kraftmensch et l affirmation de soi 389
Amour et attachement au village natal 393
U Renouveau et prise en compte de la spécificité rurale 400
1 Le sort du héros bavarois 400
a Héros paysan - héros bourgeois 400
b La mise en cause du héros paysan 402
Le héros manipulé 402
Le héros, objet de la satire 403
Le héros paysan bavarois comique : retour aux sources 406
2 Le thème du Haberfeldtreiben 413
a Symbole de l opposition du monde rural et du monde
bourgeois 413
Une coutume ancestrale 413
Symbole de valeurs rurales surannées 417
b Le Haberfeldtreiben, instrument du moraliste 423
Une critique radicale de la société 423
Du schéma d opposition à la perspective du moraliste 423
Le Haberfeldtreiben, paradigme moral absolu 425
Haberfeldtreiben et nécessité tragique 431
Circonstances 431
Mise en place du schéma tragique 434
Haberfeldtreiben et issue tragique 439
Conclusion 451
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BIBLIOGRAPHIE 461
I SOURCES MANUSCRITES 462
1 Documents concernant le théâtre à Munich 462
a Bayerisches Hauptstaatsarchiv Munchen 462
b Staatsarchiv Miinchen 464
c Stadtarchiv Miinchen 467
2 Documents concernant l œuvre dramatique de certains auteurs 468
a Ludwig Ganghofer 468
b Franz Pruller 469
c Josef Ruederer 470
d Ludwig Thoma 471
H TEXTES DES PRINCIPAUX AUTEURS CITES 471
m OUVRAGES ET ARTICLES 479
1 Histoire, politique, société 479
2 Munich : la ville et son développement 489
3 Manuels et ouvrages de référence concernant
la vie littéraire et le théâtre 490
4 Marionnettes 499
5 Vie littéraire et théâtre en Bavière 500
INDEX 513
Index des personnes 514
Index des œuvres 531
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