Die Tradition des Pausa- und Finale-Schlusses in den Klavier- und Orgelwerken von Johann Sebastian Bach: ein Beitrag zur Geschichte des Orgelpunktes
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Schneider
1999
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| adam_text | INHALT
Vorwort 7
1. Einleitung 9
2. Pausa und Finale in der Musik für Tasteninstrumente des
14. bis 16. Jahrhunderts 21
2.1. Die Pausa als Bestandteil der Orgelspiellehren
und Fundamenta 21
2.2. Die Pausa in der Cantus firmus gebundenen Tastenmusik 38
2.2.1. Codex Faenza 38
2.2.2. Quellen der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts 49
2.3. Finale Klangumspielung in Praeambulum, Intavolierung
und Tanz 57
2.3.1. Finale als Äquivalent zur Pausa in den Praeambula 57
2.3.2. Intavolierungen 67
2.3.3. Tänze 77
2.4. Pausa und Finale in der Tastenmusik des 16. Jahrhunderts 79
3. Pausa und Finale in den Klavier und Orgelwerken
Johann Sebastian Bachs 87
3.1. Toccaten und Präludien 87
3.1.1. Klavier Toccaten 87
3.1.2. Klavier Präludien 93
3.2. Fugen 102
3.2.1. Orgel Fugen 102
3.2.2. Die Fugen des Wohltemperierten Klaviers 113
3.2.3. Die Kunst der Fuge 119
5
3.3. Klaviersuiten 127
3.3.1. Bach und die Tradition 127
3.3.2. AUemanden 131
3.3.3. Couranten 141
3.3.4. Sarabanden, Giguen und andere Suitensätze 145
3.4. Orgelchoräle 148
3.4.1. Orgelchoral und Kantionalsatz 149
3.4.2. Zeilenzwischenspiel und Pausa 150
3.4.3. Exkurs: Zeilenzwischenspiel und Pausa
in vokal instrumentalen Choralsätzen 155
3.4.4. Zäsurbildung in den kleineren Orgelchorälen 159
3.4.5. Cantus firmus und Abschnittsbildung
in den größeren Orgelchorälen 165
3.4.6. Kadenz und Pausa 172
3.4.7. Thematische Pausa Schlüsse 175
3.4.8. Die Pausa als Kulmination der Komposition 178
4. Zusammenfassung 187
5. Quellen und Literatur 189
5.1. Gesamtausgaben 189
5.2. Teil und Einzelausgaben 192
5.3. Faksimilia 194
5.4. Musiktheoretische Quellen 195
5.5. Zitierte Literatur 197
6. Abkürzungen 209
7. Register 210
7.1. Personen 210
7.2. Handschriften 211
7.3. Werke Johann Sebastian Bachs 212
6
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