Kulturelle Eye-dentity: die Kulturpolitik der EU am Beispiel der Filmförderung
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1999
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Politikwissenschaft
74 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Hamburg, Univ., Magisterarbeit, 1998 |
| Beschreibung: | 144 S. graph. Darst. |
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DIRKFRENZEL
KULTURELLE EYE-DENTITY
DIE KULTURPOLITIK DER EU
AM BEISPIEL DER FILMFOERDERUNG
PETER LANG
EUROPAEISCHER VERLAG DER WISSENSCHAFTEN
INHALTSVERZEICHNIS
A. EINLEITUNG 11
B. KULTURELLE EYE-DENTITY: DIE EU-FILMFOERDERUNG UND DIE
PRAKTIZIERUNG EINER KULTURELLEN LEITIDEE 19
I. BEGRIFFSBESTIMMUNG UND ANALYSERAHMEN 19
1. DAS VERSTAENDNIS DER EUROPAEISCHEN KULTUR ALS POLYKULTUR 19
2. DIE FOKUSSIERUNG DES ANALYSEGEGENSTANDES:
KOMPLEXITAET DES SYSTEMS FILM 23
A) FILM ALS KULTUR- UND WIRTSCHAFTSGUT 23
B) STAATLICHE FILMFOERDERUNG 25
BA) DEFINITION, BEGRUENDUNGEN, FORMEN 25
BB) DER STREIT ZWISCHEN EG-KOMMISSION
UND MITGLIEDSTAATEN UM DIE NATIONALEN
FILMFOERDERUNGEN 30
3. OPERATIONALISIERUNG DES BEGRIFFS DER POLYKULTUR:
DIE ANALYSE-KATEGORIEN LEITIDEE DER EUROPAEISCHEN
POLYKULTUR UND RATIONALITAETSKRITERIUM DER
GEMEINSAMEN FOERDERUNG DER J EWEILIGEN KULTUR 3 6
II. DIE KULTURELLE DIMENSION DER EU-FILMFOERDERUNG 41
1. RAHMENBEDINGUNGEN DES MEDIA-PROGRAMMS 41
A) DIE WIRTSCHAFTLICHE PROBLEMLAGE DES EUROPAEISCHEN
FILMS 41
B) DIE KONZEPTIONELLE EINBETTUNG DER EU-FILMFOERDERUNG 47
DIRKFRENZEL
KULTURELLE EYE-DENTITY
DIE KULTURPOLITIK DER EU
AM BEISPIEL DER FILMFOERDERUNG
PETER LANG
EUROPAEISCHER VERLAG DER WISSENSCHAFTEN
INHALTSVERZEICHNIS
A. EINLEITUNG
11
B. KULTURELLE EYE-DENTITY: DIE EU-FILMFDRDERUNG UND DIE
PRAKTIZIERUNG EINER KULTURELLEN LEITIDEE 19
I. BEGRIFFSBESTIMMUNG UND ANALYSERAHMEN 19
1. DAS VERSTAENDNIS DER EUROPAEISCHEN KULTUR ALS POLYKULTUR 19
2. DIE FOKUSSIERUNG DES ANALYSEGEGENSTANDES:
KOMPLEXITAET DES SYSTEMS FILM
23
A) FILM ALS KULTUR- UND WIRTSCHAFTSGUT 23
B) STAATLICHE FILMFOERDERUNG 25
BA) DEFINITION, BEGRUENDUNGEN, FORMEN 25
BB) DER STREIT ZWISCHEN EG-KOMMISSION
UND MITGLIEDSTAATEN UM DIE NATIONALEN
FILMFOERDERUNGEN 30
3. OPERATIONALISIERUNG DES BEGRIFFS DER POLYKULTUR:
DIE ANALYSE-KATEGORIEN LEITIDEE DER EUROPAEISCHEN
POLYKULTUR UND RATIONALITAETSKRITERIUM DER
GEMEINSAMEN FOERDERUNG DER JEWEILIGEN KULTUR 36
II. DIE KULTURELLE DIMENSION DER EU-FILMFOERDERUNG 41
1. RAHMENBEDINGUNGEN DES MEDIA-PROGRAMMS 41
A) DIE WIRTSCHAFTLICHE PROBLEMLAGE DES EUROPAEISCHEN
FILMS 41
B) DIE KONZEPTIONELLE EINBETTUNG DER EU-FILMFOERDERUNG 47
2. DAS MEDIA-PROGRAMM 49
A) MEDIA I 49
AA) ENTSTEHUNG 49
AB) AUFBAU UND ORGANISATION, PRINZIPIEN UND ZIELE 56
AC) EVALUATION 64
B) MEDIA II 68
BA) ENTSTEHUNG 68
BB) AUFBAU UND ORGANISATION, PRINZIPIEN UND ZIELE 78
BC) PROBLEMATIKEN BEI MEDIA II 87
3. SOURCES: STIMULATING OUTSTANDING RESOURCES OF
CREATIVE EUROPEAN SCREENWRITING 93
A) PROJEKTORGANISATION 96
B) PROJEKT-DESIGN 102
BA) WORKSHOP-FORMAT SOURCES 1 103
BB) AENDERUNGEN DES WORKSHOP-FORMATS UNTER
SOURCES 2 106
C) DIE KOMMISSIONS-RICHTLINIEN: DIE *EUROPAEISCHE
DIMENSION" 109
D) DIE SOURCES-RICHTLINIEN: KULTURELLE UND
WIRTSCHAFTLICHE KRITERIEN 114
E) TEILNEHMER-FEEDBACK 119
F) PROBLEME UND VERBESSERUNGSMOEGLICHKEITEN
DER PROJEKTDURCHFUEHRUNG 120
4. MEDIA, SOURCES UND DIE ASPEKTE EINER
KULTURELLEN LEITIDEE 124
C. RESUEMEE 129
LITERATURVERZEICHNIS 137 |
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