Fernsehtextualität und Rezeption:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Opladen
Westdt. Verl.
1999
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kommunikationswissenschaft
41 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 191 - 217 |
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MARTIN JURGA
FERNSEHTEXTUALITAET
UND REZEPTION
WESTDEUTSCHER VERLAG
IMAGE 2
INHALT
VORWORT 11
1 EINLEITUNG 13
2 FERNSEHEN UND GESELLSCHAFT 15
2.1 EINLEITUNG 15
2.2 DIE ETABLIERUNG DES FERNSEHENS IN DEUTSCHLAND O6
2.3 FERNSEHEN IN MODERNEN GESELLSCHAFTEN 18
2.4 DAS FERNSEHEN - EIN MEDIUM DER KOMMUNIKATION -23
2.4.1 IDEOLOGIE - HEGEMONIE - WIDERSTAENDIGES PUBLIKUM 23 2.4.2 HALLS
LESARTENTYPOLOGIE UND POLYSEMIE-KONZEPT 29
2.4.3 MASSE + KOMMUNIKATION = MASSENKOMMUNIKATION? 31 2.4.3.1
FERNSEHEN UND KOMMUNIKATION 32
2.4.3.2 MASSE 34
2.5 DAS FERNSEHEN ALS KULTURELLES FORUM/BARDISCHE FUNKTION 38
2.6ORALITAET 44
3 FERNSEHSERIEN UND IHRE ZUSCHAUER 51
3.1 EINLEITUNG 51
3.2 DIE BEZIEHUNGEN DER ZUSCHAUER ZUM MEDIUM FERNSEHEN 51 3.2.1
VERSCHIEDENARTIGKEIT DER REZEPTIONSSITUATION 53
3.2.2MEDIENHANDELN - AKTIVE UND PRODUKTIVE REZIPIENTEN 58 3.2.2.1 DER
AKTIVE ZUSCHAUER 62
3.2.2.2MEDIENANEIGNUNG 63
3.2.2.3KOMMUNIKATIVE ANEIGNUNG VON MEDIENANGEBOTEN 66 3.2.3DIE
VARIABILITAET DER INTERPRETATION VON FERNSEHSERIEN - EMPIRISCHE BEFUNDE
68
3.2.4IDENTIFIKATIONS- UND DISTANZIERUNGSPROZESSE 73
3.2.5ESKAPISMUS 76
3.2.6SEKUNDAERE TEXTE 77
3.2.7TERTIAERE TEXTE 80
3.2.8EMOTIONALER REALISMUS 81
3.2.9INSZENIERTE SOZIALE NAEHE - INTIMITAET 83
3.2.9.1 PARASOZIALE INTERAKTIONEN UND BEZIEHUNGEN 83
3.3 DIE LINDENSTRASSE IM SPIEGEL DER ZUSCHAUERBEWERTUNG 88
IMAGE 3
G INHALT
4 FIKTIONAL-SERIELLE FERNSEHTEXTE - FORMPRINZIP UND GESCHICHTE 91
4.1 EINLEITUNG 91
4.2 SERIALITAET ALS SPEZIFIKUM PERIODISCHER MEDIEN 91
4.2.1 SERIALITAET ALS FORMPRINZIP 91
4.2.1.1 FERNSEHEN: EIN FLUSS VON ZEICHEN 92
4.2.2 VORLAEUFER UND VORBILDER DES SERIELLEN ERZAEHLENS IM FERNSEHEN 95
4.2.2.1 FORTSETZUNGSROMANE IN ZEITSCHRIFTEN 96
4.2.2.2RADIO-SEIFENOPERN , 98
4.3 FIKTIONAL-SERIELLE FERNSEHTEXTSORTEN 102
4.3.1 ZUR DIFFERENZIERUNG FIKTIONAL-SERIELLER FERNSEHTEXTSORTEN 102
4.3.L.LNARRATIVE MUSTER 103
: 4.3.1.2ENDLOSSERIE ODER AUCH LANGLAUFENDE SERIE 106
4.3.1.3 MEHRTEILER 109
4.3.1.4SENDEREIHE 109
4.3.1.5DAYTIME SERIALS 110
4.3.1.6VORABENDSERIEN 112
4.3.1.7PRIME-TIME-SERIALS 114
4.3.2DIE BESCHLEUNIGUNG DER SERIALISIERUNG IN DEN NEUNZIGERN 114 4.3.2.1
KONKURRENZ ALS KATALYSATOR 115
4.3.2.2INTERNATIONALE TRADITIONEN UND KOOPERATIONEN 118
4.3.2.3GENREENTGRENZUNG DURCH MISCHTEXTSORTEN 119
5 KONZEPTE TEXTUELLER OFFENHEIT 121
5.1 EINLEITUNG .-?.... 121
5.2 DAS MODELL DES OFFENEN KUNSTWERKES 1 122
5.3 DIE DIFFERENZ VON WERK UND TEXT , 124
5.3.1 SCHREIBBARE UND LESBARE TEXTE 125
5.3.2PRODUZIERBARE TEXTE 127
5.4ELLIOTT/MURDOCK/SCHLESINGERS OFFENHEITSKONTINUUM . 128 5.5
TEXTFORMULAR UND KOMMUNIKATBASIS : 129
5.6 UNBESTIMMTHEIT UND LEERSTELLEN 130
5.7 OFFENE UND GESCHLOSSENE FORM DRAMATISCHER TEXTE 131
5.8 TEXTUELLE WIDERSPRUECHLICHKEIT 133
5.9 DISKURSHIERARCHIE UND HETEROGLOTTE TEXTE 134
5.10 SEMIOTISCHER UEBERSCHUSS (MEDIALE KOMPLEXITAET) 135
5.11 OFFENHEIT AUF DER TEXTUELLEN MAKROEBENE: ASSOZIATIVE VS.
LOGISCH-KAUSALE VERKETTUNG VON TEXTELEMENTEN 136
6 OFFENHEITSMERKMALE VON FERNSEHSERIEN 139
6.1 DIE ENDLOSSERIE LINDENSTRASSE 139
6.1.1 DIE KONZEPTION UND PRODUKTION DER LINDENSTRASSE 139
6.2 DIE DISKONTINUITAET VON FERNSEHSERIEN 141
6.2.1 ALLGEMEINE OFFENHEIT NARRATIVER FERNSEHTEXTE 141
6.2.2 DIE SEGMENTIERUNG DES FERNSEHTEXTES 143
6.2.3 NARRATIVE UNABGESCHLOSSENHEIT 145
IMAGE 4
INHALT 9
6.2.4 TEXTLUECKEN: LEER- UND UNBESTIMMTHEITSSTELLEN 145
6.2.5 DER CLIFFHANGER: DAS ENDE BLEIBT OFFEN 146
6.2.5^1 GESTALTUNGSMITTEL VON FERNSEHCLIFFHANGERN: BILD, WORT UND TON
150
6.2.5.2MINICLIFFS 153
6.2.5.3DEIXIS UND STRUKTURIERUNG DER TEXTVERARBEITUNG 155
6.2.5.4EINBETTUNG IN DEN ERZAEHLFLUSS 157
6.3 DIE PLURALISIERUNG DER NARRATIVEN WELT 159
6.3.1 FIGURENVIELFALT 159
6.3.1. INEUE FIGUREN ; 161
6.3.2THEMATISCHE VIELFALT 163
6.3.3 BEWERTUNGSVIELFALT 169
6.3.3.1 GESPRAECHE IN DER LINDENSTRASSE 169
6.3.3.2EXPLIZITE BEWERTUNGEN 172
6.3.3.3IMPLIZITE BEWERTUNGEN 174
6.3.4 HANDLUNGSVIELFALT 176
* 6.3.4.1 VERSCHIEDENE HANDLUNGSSTRAENGE 177
6.3.4.2ZEIT 183
6.3.5 SPRAECHVARIETAETEN AM BEISPIEL DER JUGENDSPRACHE 183
6.4 DIE SEIFENOPER - EINE WEIBLICHE TEXTSORTE? 185
6.4.1 DIE LINDENSTRASSE ALS WEIBLICHER TEXT 188
7 SCHLUSSBETRACHTUNG 189
8 LITERATUR .R. 191
9 PERSONENREGISTER 219
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