Das Straßburger Eulenspiegelbuch: Studien zu entstehungsgeschichtlichen Voraussetzungen der ältesten Drucküberlieferung
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1999
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| Schriftenreihe: | Hermaea
Neue Folge, 83 |
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Inhalt
I.
Forschungsgeschichtliche Polarisation.
ι
ι
. Geborn zu Brunßwick .
ι
ι
.
ι
. Literarhistorischer Lokalpatriotismus. 2
1.1.1. Der Mythos vom niederdeutschen Ur-Ulnspegel 5
1.2.
Bibliophilie
und Philologie . 9
1.2.1. Wer war ERMANB? . 15
1.3. Braunschweiger Topographie oder landeskundliche
Торік?
. 17
2. Getruckt in Straßburg . 22
2.1. Das Eulenspiegelbuch aus >neuhistorischer< Perspektive 24
2.1.1. Buchdruck als prägender Gestaltungsfaktor . 26
2.1.2. Straßburger Intelligenz um 1500. 30
2.1.3. Überlieferungs- und
Organisationsformen
des
Eulenspiegel-Schwanks. 33
II.
Typographisches Konzept und Werkstattsituation. 35
1. Typographie und volkssprachliche Literatur um 1500 . 35
2. Das Eulenspiegelbuch in seiner ältesten Erscheinungsform 42
2.1. Vollständig erhaltene Druckexemplare. 43
2.2. Zwei Fragmente. 51
2.3. Typographisches Gestaltungsmaterial . 57
2.3.1. Das Typenmaterial . 58
2.3.2. Der Buchschmuck. 60
2.4. Anordnungsgrundsätze. 63
2.4.1. Buchorganisation. 64
2.4.2. Textinszenierung . 65
2.5. Typographie und Textgenerierung. 68
2.6. Exkurs: Rezeption und Variation des typographischen
Erfolgskonzepts . 74
VII
3·
Das Straßburger Druck- und Verlagshaus Grüninger . 77
3.1. Der Druckort Straßburg. 77
3.1.1. Der Stadtschreiber Sebastian
Brant
und der Quel¬
lenstatus städtischer Kanzleiliteratur. 80
3.1.2. Grenzen literarischer Freiheit:
Brant
und die
Zensur. 86
3.1.3. Die Vielfalt literarischer Interessen im Spiegel
vorreformatorischer Buchproduktion. 90
3.2. Der Drucker Johannes Grüninger. 92
3.3. Literarische Prominenz in Grüningers Verlagspro¬
gramm . 95
3.3.1. Johannes Geiler von Kaysersberg. 96
3.3.2. Sebastian
Brant
. 96
3.3.3. Jakob Wimpheling. 99
3.3.4. Heinrich Bebel. 100
3.3.5. Johannes Pauli . 102
3.3.6. Thomas Murner. 103
3.4. Grüningers Mitarbeiter . 105
3.4.1. Familienmitglieder. 106
3.4.2. Ein gelehrter Korrektor. 107
4. Elsässische Druckersprache und ihr spezifisches Profil im
Straßburger Eulenspiegelbuch . 110
4.1. Zum Erscheinungsbild des >niederdeutschen Substrats< 113
4.2. Varietäten der Sprachproduktion in oberdeutschen Offi¬
zinen . 120
4.2.1. Niederdeutsch am Oberrhein. 122
4.3. Sprachreflexion in Straßburger Offizinen. 124
4.3.1. Regionalismen als mundartliche Beglaubigung 126
III.
Textkonstituierung und literarische Tradition. 129
1. Populäre Erzählkonventionen und ihre Aktivierung in der
Straßburger Redaktion. 129
2. Übergeordnete Strukturmuster. 133
2.1. Ständespiegel und Sündenkatalog. 142
2.2. Biographisches Erzählen und die >Ulenspiegel-Vita< . . 150
2.2.1. Enkomiastische
Topoi
als Gestaltungsfaktoren .
15г
2.2. i.i. Herkunft. 154
2.2.1.2. Geburt. 155
2.2.1.3. Erziehung und Ausbildung . 156
VIII
2.2.1.4- Körperbeschaffenheit und äußeres Er¬
scheinungsbild . 158
2.2.1.5. Namen. 158
2.2.1.6. Eigenarten und Lebensgewohnheiten . . 160
2.2.1.7. Taten. 161
2.2.1.8. Ab- und Nachleben . 164
2.2.2. Dispositionen der Lobrede und Strukturen im
Eulenspiegelbuch. 164
2.2.3. Offene Erzählformen populärer Biographik . 165
2.2.3.1. Variantenreichtum in den Fassungen des
Elisabeth-Lebens. 168
2.2.3.2.
Fridolins
legendarische Kopfgeburt . . 172
2.2.4. Die >legendarische< Offenheit der Eulenspiegel-
Vita . 177
2.2.5. Das Ableben des Helden und die Genese seiner
Vita. 182
3. Einzelepisoden und kleinere Textsegmente. 185
3.1. Das Spektrum potentieller Quellen und die Möglich¬
keiten ihrer Rekrutierung. 191
3.1.1. Mündliche Überlieferung. 194
3.2. Parallelfassungen im spätmittelalterlichen deutschen
Literaturbetrieb . 200
3.2.1. Schwankromane. 201
3.2.2. Reimpaarkleinepik. 206
3.2.3. Schwankballaden . 210
3.2.4. Kleinstformen. 211
3.2.5. Prosatexte. 212
3.3. Parallelen in lateinischem Kontext. 215
3.3.1. Exempelliteratur . 218
3.3.2. Fazetiendichtung. 222
3.4. Die übrigen volkssprachlichen Parallelen . 226
3.5. Träger und Zentren der Tradierung. 228
3.5.1. Parallelen im Einzugsbereich und
Œuvre
poten¬
tieller Bearbeiter . 229
3.6. Zum Quellenstatus von Parallelen. 230
3.6.1. Zitate. 231
4. Montagetechnik. 234
4.1. Literarische Fertigteile. 235
IX
IV.
Ikonographische Grundmuster der Illustration . 239
1. Allgemeine Betrachtungsweisen . 239
1.1. Braunschweiger Ansichtssachen. 243
1.2. Straßburger Perspektiven . 247
2. Bildgenese und Textkonstituierung. 249
2.1. Literarische Prototypen in visueller Präfiguration . 251
1.i.i. Der >Pfaffe Amis<. 252
2.1.2. Der >Kalenberger<. 254
2.1.3. Markolf. 255
2.1.4. Der >legendäre< Neidhart. 257
2.1.5. >Niemand< und sonstiges Schalksgesindel . 259
3. Visualisierte Leitmotivik. 261
3.1. Schamlose Gebärden? . 262
3.2. Kot-Schau: Zur Ikonographie der Defäkation. 266
V.
Eulenspiegel-Autorschaft in personaler Konstellation. 271
1. Paradigmenwechsel. 271
i.i. Bote in einer verkehrten Welt<. 271
2. Das Straßburger Eulenspiegelbuch und die wirklichen Väter
seines Erfolgs. 274
2.1. >Mutterwitz<? . 276
VI.
Anhang . 279
1. Dokumentation. 279
2. Abbildungsverzeichnis. 389
3. Abkürzungs- und Literaturverzeichnis. 391
4. Register. 419
4.1. Namen- und Werkregister. 419
4.2. Historien-Index . 423
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