Goethes Faust, Erster und Zweiter Teil: Grundlagen - Werk - Wirkung
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| Sprache: | German |
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München
Beck
1999
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| adam_text | Inhalt
Vorwort................................... 9
I.
1. Das Faustbuch von 1587..................... 11
1.1 Der historische Faust und der Weg zum Faustbuch....... 11
1.2 Die Problematik des Begriffes Volksbuch ............ 13
1.3 Die theologische Konzeption................... 14
1.4 Die Verdammung von Forschungsdrang und Entdeckungslust
angesichts der modernen Entdeckungen am Beginn der Neuzeit 20
1.5 Das Teufelsbündnis im Vergleich zu früheren und späteren
Werken............................... 22
2.
Death of Doctor Faustus
3.
buchs und Marlowes Fortwirken auf dem Theater. Neuansatz
bei Lessing und im Vrfaust.................... 28
4. Elemente der Faust-Tradition bei Goethe............ 30
II.
1. Die Entstehungsgeschichte: Vom Urfaust über das Fragment von
1790 bis zum Faust
2. Vom Urfaust zum Faust
3. Historische Konturen des 18. Jahrhunderts im Faust
4. Konzeption, Komposition und Handlungsstruktur....... 42
5. Präludium: Zueignung, Vorspiel auf dem Theater und Prolog im
Himmel.............................. 47
5.1 Legitimation für das Wiederaufgreifen des Jugendwerks:
Zueignung............................. 48
5.2 Reflexion auf das Wesen der Dichtung und ihr Verhältnis zur
Theaterpraxis: Vorspiel auf dem Theater............ 50
5.3 Der Horizont prästabilierter Harmonie jenseits des tragischen
Geschehens: Fr
6. Die erste Szene: Nacht...................... 68
6 Inhalt
6.1 Die Gesamtkonzeption: Die Sphäre der Wissenschaft als Para¬
digma entfremdeten und beschränkten Daseins. Fausts Suche
nach schöpferischer Authentizität im Namen der „Natur ... 68
6.2 Die Bedeutung der Magie und ihrer Vorgeschichte....... 73
6.3 Die Makrokosmos-Vision und ihre neuplatonisch-pansophische
Esoterik.............................. 75
6.4 Der Erdgeist im Kontext pantheistischer Naturphilosophie ... 85
6.5 Fausts Dialog mit Wagner: Neue und alte Poetik. Die Wagner-
Gestalt in der Tradition der Gelehrtensatire........... 89
7. Konzeptioneller Brückenschlag von der Anfangsszene zu den
späteren Studierzimmerszenen: Fausts Melancholie als Voraus¬
setzung des Teufelspakts ..................... 95
8. Erste Öffnung zur Welt lebendiger Erfahrung: Vor dem Tor . . 108
9. Das dramaturgische Herzstück: Fausts Verbindung mit Mephi¬
sto in den Studierzimmerszenen.................117
9.1 Das innere Übergangsgeschehen.................118
9.2 Mephisto..............................122
9.3 Fausts und Mephistos zentraler Dialog in der Szene Studier¬
zimmer (11): Pakt, Wette und Motivation der Weltfahrt.....128
9.4 Der Gesang der Geister in den Studierzimmerszenen: Die Stim¬
men des Unbewußten und Halbbewußten............138
10. Der Epilog zu Fausts Gelehrtendasein: Wissenschaftssatire . . . 141
11. Beginn der Weltfahrt. Sinnlichkeit und politische Satire: Auer-
bachs Keller und Hexenküche in der Fernperspektive auf die
Walpurgisnacht..........................144
11.1 Auerbachs Keller: Allseitige Satire auf die alten Stände Klerus
und Adel sowie auf den neuen revolutionären
des „Volks ............................ 144
11.2 Hexenküche: Verjüngung und universeller Einbruch des Irratio¬
nalen. Fausts Disposition zur Sinnlichkeit............ 149
12. Die Grundkonzeption der Gretchen-Handlung......... 157
13. Die Struktur der Gretchen-Handlung.............. 160
14.
15. Fausts Selbstreflexion in der zentralen Szene Wald und Höhle . 164
16. Fausts innere Problematik .................... 172
17. Gretchens Verführung: Von der ersten Begegnung bis zu Mar-
thens Garten............................ 176
18. Gretchens Bedrängnis und Ächtung: Die gesellschafts- und kir¬
chenkritische Szenensequenz Am Brunnen, Zivinger, Macht.
Straße vor Gretchens Türe, Dom................. 180
19. Die Gefahr der sich verselbständigenden Sexualität: Walpurgis¬
nacht ................................186
19.1 Biographische und historische Voraussetzungen. Funktion und
Struktur der Gesamtszene.....................186
Inhalt 7
19 2 Die ursprüngliche Konzeption der Walpurgisnacht.......192
19 3 Der ursprüngliche Schluß der Walpurgisnacht vor dem Hinter¬
grund der historischen Hexenverfolgung.............197
194 Warum hat Goethe auf die ursprüngliche Konzeption der Wal¬
purgisnacht verzichtet?......................201
20 Gretchens Katastrophe: Die abschließende Szenensequenz
Trüber Tag. Feld, Nacht. Offen Feld, Kerker..........203
III.
1. Die Entstehungsgeschichte.................... 210
2 Grundzüge des Alterswerks. Differenz und Zusammenhang von
Faust
3. Der historische Gesamthorizont. Faust als der sich autonom
setzende Mensch der Moderne.................. 215
4. Die fünf Akte in historischer Perspektive............ 220
5. Faust und Mephisto: Die Ambivalenz des modernen Fortschritts 229
6. Helena: Die geschichtliche Vermittlung antiker Kultur von der
Renaissance bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts........ 234
6.1 Die Gesamtkonzeption des dritten Aktes............234
6.2 Antikisierende Stilelemente im dritten Akt............238
6.3 Die historische Kontur der Helena-Gestalt: Die Synthese von
Winckelmann-Rezeption und antiker Tradition in der Szene Vor
dem
6.4 Die Vollendung der Kultur und die Gewinnung idealer Natur in
der Begegnung mit der Antike: Innerer Burghof......... 245
6.5 Euphorion als Allegorie der Romantik und der Untergang der
„klassischen Kultur: Arkadien im „schattigen Hain ..... 253
7. Fortschritt als Zerstörungswerk der Moderne.......... 264
7.1 Beschleunigung und rastlose Unersättlichkeit als Merkmale des
modernen Fortschritts.......................264
7.2 Abstraktheit, Virtualität und Desorientierung als Folgen der
modern-fortschrittlichen Zivilisation...............267
7.3 Der Gewaltcharakter der modernen Zivilisation im vierten und
fünften Akt............................270
7.4 Der Untergang der naturnahen alten Welt am Anfang des fünf¬
ten Aktes:
7.5 Der Untergang der kosmisch-schönen Welt: Das Lied des Tür¬
mers Lynkeus im fünften Akt...................276
7.6 Die Sorge als Melancholie in der fortschreitenden Zivilisation:
Mitternacht............................278
8 Inhalt
7.7 Fausts letzte Illusionen: Die Ironisierung des modernen Fort¬
schritts und der modernen Sozialutopien in der Szene Großer
Vorhof des Palasts.........................282
8. „Ernste Scherze : Die Szene Grablegung.............285
9. Bergschluchten: „Fortschritt ins Unendliche und Apotheose
des Eros..............................287
IV.
1. Goethes Faust als nationale Identifikationsfigur im 19. und
20. Jahrhundert..........................305
2. Thomas Manns Doktor Faustus: Distanzierung von Goethe und
Anschluß an das Faustbuch von 1587..............319
Anhang
1. Faust-Gestaltungen im 19. und 20. Jahrhundert......... 325
1.1 Faust-Dichtungen......................... 325
1.2 Faust-Parodien........................... 326
1.3 Faust-Vertonungen........................ 327
1.4 Faust in der bildenden Kunst................... 333
2. Die wichtigsten metrischen Formen in Faust
3. Szenen- und Verskonkordanz zu Urfaust, Fragment von 1790
und Faust
Bibliographie............................... 342
Begriffsregister.............................. 373
Namenregister.............................. 376
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