Materie, kollektive Erinnerung und individuelle Existenz im Theater von Tadeusz Kantor: 1938 - 1991
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Kraków
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Autor: Wiewiora, Dietmar
Jahr: 1998
INHALTSVERZEICHNIS
I EINLEITUNG
1. Der Gegenstand der Untersuchung...................................... S. 7
2. Das methodische Vorgehen ........................................... S. 9
3. Forschungslage..................................................... S. 10
n DIE KÜNSTLERISCHE ENTWICKLUNG KANTORS BIS ZUM
THEATER DES TODES
1. Der organische Charakter der künstlerischen Entwicklung Kantors und die
Notwendigkeit eines Rückblicks auf die frühen und mittleren Schaffensphasen .. S. 14
2. Biographische und historische Voraussetzungen.......................... S. 15
3. 1938 - Kantors Debüt im „Ephemerischen Puppentheater mit
Der Tod des Tintagiles (Im mort de Tintagiles) von Maeterlinck............. S. 18
4. Das Untergrundtheater .............................................. S. 23
4.1. Rückkehr des Odysseus (Powröt Odysa) und die Entdeckung
der „armen Realität ............................................ S. 26
5. 1955 - die Gründung des Theaters „Cricot 2 ........................... S. 33
5.1. „Crieot , „Cricot 2 und das polnische visuelle Theater ................ S. 33
5.2. „Cricot 2 und die Tradition des Krippenspiels (szopka) ............... S. 36
6. Radikalisierung des antimimetischen Prinzips im Zeichen der Neoavantgarde .. S. 40
7. 1956 - das „autonome Theater und die Inszenierung des Stückes Tintenfisch
(Mqtwa) als Beginn der Witkiewiez-Rezeption im Theater „Cricot 2 ...... S. 45
8.1957 — die Inszenierung von Zirkus (Cyrk) .............................. S. 51
9. 1961-THEATER INFORMEL ....................................... S. 52
10. 1963 -ZERO-THEATER ........................................... S. 60
11. 1967 - HEPPENNING-THEATER.................................... S. 65
12. 1972-UNMÖGLICHES THEATER .................................. S. 78
III DAS THEATER DES TODES
1. Die Inszenierung Tote Klasse (1975) ................................. S. 85
1.1. Tote Klasse als Fortsetzung und entscheidende Erweiterung
der Theaterästhetik von Kantor.................................... S. 98
1.2. Der Abschied von der Neoavantgarde .............................. S. 109
DIETMAR WIEWIORA
2. Pie Inszenierung Wielopole, Wielopole ................................. S.117
2.1. Die Hypostasierung der Erinnerung zu einem Mysterium................ S. 128
2.2. Die Sehnsucht nach der Rückkehr zum Ur-Zustand und die Suche nach
originalen Erinnerungsbildern...................................... S. 138
3. Die Inszenierung Die Künstler sollen krepieren........................... S. 145
3.1. Ironie und Erkenntnis............................................ S. 154
4. Die Inszenierung Ich kehre hierher nicht mehr zurück...................... S. 163
4.1. Der Totentanz.................................................. S. 174
4.1.1. Puppe, Tango und Totentanz ..................................... S. 183
5. Die Inszenierung Heute ist mein Geburtstag.............................. S. 190
IV DE» RHYTHMUS IM THEATER VON KANTOR
1. Innovation und Retrogradation....................................... S. 202
2. Das Pulsieren .................................................... S. 206
3. Die „demiurgische Kreation ....................................... S. 209
4. Rhythmus und Tod................................................ S. 214
5. Fazit und Forschungsperspektiven.................................... S. 216
LITERATURVERZEICHNISS..................................... S. 221
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