Das Phantastische bei E. T. A. Hoffmann:
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Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1999
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INHALT
EINFUEHRUNG 9
TEIL I: HOFFMANN UND DIE MODERNE PHANTASTIK
( 1. FORSCHUNGSBERICHT: ZEITGENOESSISCHER DISKURS UEBER DIE PHANTASTIK 15
1.1. ANFAENGE 15
1.2. DIE GEGENWAERTIGE SITUATION 23
1.2.1. GRUNDLEGENDE DEFINITIONEN 23
1.2.2. 'NORMALE WELT', 'ANDERE WELT' 24
1.2.3. DIE BEGEGNUNG DER BEIDEN WELTEN 26
1.2.4. DIE GATTUNGSFRAGE 31
1.2.5. DIE KOMISCHE PHANTASTIK 3 3
1.2.6. URSPRUENGE DES PHANTASTISCHEN 36
1.2.7. DIE GEBURT DER MODERNEN PHANTASTIK 46
2. KLEIN ZACHES ALS PHANTASTISCHE ERZAEHLUNG 49
2.1. KLEIN ZACHES IN DER MODERNEN THEORIE 49
2.1.1. 'NORMALE WELT', 'ANDERE WELT' 49
2.1.2. DIE BEGEGNUNG DER ZWEI WELTEN 50
2.1.3. WEITERE BEMERKUNGEN ZUR GATTUNGSFRAGE 51
2.1.4. ALLEGORIE 52
2.1.5. KOMIK UND GROTESKE 5 3
2.2. EINE INTERPRETATION VON KLEIN ZACHES ALS PARADIGMA DES
PHANTASTISCHEN 55
2.2.1. ANSICHTEN UEBER DIE AUFKLAERUNG 55
2.2.2. DIE KEHRSEITE DER AUFKLAERUNG 62
2.2.3. BEDEUTUNG DES TEXTGANZEN 68
TEIL II: HOFFMANNS PHANTASTIK
* 3. PHANTASIE UND DAS PHANTASTISCHE IN DER EUROPAEISCHEN TRADITION 79
*'*1. THEORETISCHE VORUEBERLEGUNGEN ZU EINER GESCHICHTE VON PHANTASIA 82
3.2. DER BEGRIFF PHANTASIE VON SEINEN ANFAENGEN BIS ZUR DEUTSCHEN
ROMANTIK: DEFINITIONEN 85
3.3. EINE GESCHICHTLICHE DARSTELLUNG VON PHANTASIA 89
3-3.1. ANTIKE 89
3-3.2. VOM ZEITALTER DER VERNUNFT BIS ZUR AUFKLAERUNG 99
IMAGE 2
3.3.3. KANT 111
3.3.4. DEUTSCHE KLASSIK UND ROMANTIK 120
3.3.5. EXKURS: ANMERKUNGEN ZUM BEGRIFF FANCY 135
3.4. FANTASIE ALS KUENSTLERISCHE GATTUNG 137
3.5. FANTASTISCH 143
4. DIE BEDEUTUNG DES WORTES FANTASTISCH BEI HOFFMANN 147 4.1.
FANTASTISCH ALS ERLEBNIS 147
4.2. DIE PHANTASTISCHE FIGUR IM DICHTERISCHEN WERK 150
4.3. DAS PHANTASTISCHE UND DIE WELT DES UEBERNATUERLICHEN 152
4.4. STIL UND GESCHMACK 154
4.5. STATISTISCHE ANALYSE DES WORTES AM BEISPIEL DES GOLDNEN TOPFS 156
5. DAS PHANTASTISCHE ALS PRINZIP LITERARISCHEN SCHAFFENS 161 5.1. DIE
FANTASIESTUECKE IN CALLOTS MANIER 162
5.1.1. DER TITEL 162
5.1.2. DER AUFSATZ JACQUES CALLOT 165
5.1.3. IRONIE 173
5.1.4. HUMOR 182
5.2. CALLOTS MANIER IM VERGLEICH ZU HOFFMANNS ANDEREN LITERARISCHEN
PRINZIPIEN 188
5.2.1. DAS SERAPIONTISCHE PRINZIP 188
5.2.2. DAS ECKFENSTER-PRINZIP 195
5.3. WUNDERLICH UND WUNDERBAR UND IHRE BEZIEHUNG ZUM PHANTASTISCHEN 202
6. DER EINSATZ DES PHANTASTISCHEN 215
6.1. DIE FANTASIESTUECKE 215
6.1.1. RITTER GLUCK 215
6.1.2. DON JUAN 218
6.1.3. NACHRICHTEN VON DEN NEUESTEN SCHICKSALEN DES HUNDES BERGANZA 220
6.1.4. DER MAGNETISEUR 223
6.1.5. DERGOLDNE TOPF 228
6.1.6. DIE ABENTEUER DER SILVESTER-NACHT 230
6.1.7. KREISLERIANA 232
6.1.8. ZUSAMMENFASSUNG 236
6.2. DIE ENTWICKLUNGSFRAGE: MEISTER FLOH 237
7. SCHLUSS 245
BIBLIOGRAPHIE 249 |
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