JA oder und NEIN: (1992) ; ein Drama von Gao Xingjian (duihua yu fanjie) ; Übersetzung und Studie
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INHALT
VORWORT
5
VORBEMERKUNGEN
ZUR
UEBERSETZUNG
9
JA
ODER/UND
NEIN
-
UEBERSETZUNG
DES
STUECKS
11
KAPITEL
1
DIE
GESCHICHTE
DES
SPRECHTHEATERS
IN
CHINA
77
1.
DER
EINFLUSS
DES
WESTLICHEN
THEATERS
77
2.DIE4.-MAI-BEWEGUNG
(1917-1935)
79
3.
THEATER
DER
NATIONALEN
VERPFLICHTUNG
(1935-1945)
81
4.
VON
DER
GRUENDUNG
DER
VRC
BIS
ZUR
KULTURREVOLUTION
(1949-
1976)
82
5.
DIE
PERIODE
NACH
DER
KULTURREVOLUTION
83
DIE
LITERATUR
NACH
1976
87
KAPITEL
2
DIE
BIOGRAPHIE
DES
AUTORS
91
1.
KINDHEIT
UND
JUGEND
91
2.
STUDIENJAHRE
.
92
3.
DIE
KULTURREVOLUTION
UND
DIE
PERIODE
BIS
1987
93
4.
DAS
EXIL
95
KAPITEL
3
DIE
THEMEN
DES
STUECKS
99
1.
CHARAKTERISIERUNG
DER
FRAU
UND
DES
MANNES
99
1.1
DIE
FRAU
99
1.2
DER
MANN
103
2.
DIE
BEZIEHUNG
105
2.1
BESITZGIER
105
2.2
ABSOLUTHEITSANSPRUCH
105
2.3
ZERSTOERUNGSWUT
106
2.4
ZAERTLICHKEIT
106
2.5
DIE
FUENF
SINNE
107
2.6
GESCHICHTEN-ERZAEHLEN
108
2.7
DAS
SPIEL
108
2.8
LEBEN
UND
TOD
109
3.
DER
RAUM
HO
4.
DER
MOENCH
111
5.
DER
AUTOR
UND
SEINE
PERSONEN
114
6.
DAS
ELEMENT
DES
ABSURDEN
115
KAPITEL
4
THEORIE
UND
PRAXIS
117
1.
DIE
SPRACHE
117
1.1
EINE
MODERNE
DRAMATIK
117
1.2
DIE
POLYPHONIE
120
1.2.1
EINE
KLANGVOLLE
SPRACHE
121
1.2.2
WORT
UND
SPRACHSPIELE
121
1.2.3
DER
TEXT
ALS
PARTITUR
122
1.2.4
HARMONIE
UND
KONTRAPUNKT
123
1.2.5
EINE
THEMATISCHE
POLYPHONIE
124
1.2.6
GERAEUSCHE
125
2.
DIE
THEATRALITAET
126
2.1
DIE
VERAENDERUNG
(BIANHUA)
126
2.2
DER
KONTRAST
(DUIBI)
127
2.3
DIE
UEBERRASCHUNG
(JINGYI)
127
2.4
DIE
ENTDECKUNG
(FAXIAN)
127
2.5
DAS
PROZESSHAFTE
127
3.
DAS
SCHAU-SPIEL
128
3.1
DIE
DREIFACHE
IDENTITAET
DES
SCHAUSPIELERS
129
3.2
DIE
PRAKTISCHE
UMSETZUNG
130
4.RAUM
UND
ZEIT
131
4.1
DER
AKUSTISCHE
RAUM
131
4.2
DIE
REQUISITEN
132
4.3
DIE
KOSTUEME
133
4.4
DIE
LICHTEFFEKTE
133
5.
DIE
WIENER
INSZENIERUNG
VON
GAO
XINGJIAN
134
KAPITEL
5
EINFLUESSE
AUF
DAS
SCHAFFEN
DES
AUTORS
137
1.
CHINESISCHE
EINFLUESSE
137
1.1
DAS
THEATER
137
1.2
DIE
LITERATUR
138
1.2.1
DIE
OBSKURE
LYRIK
138
1.2.2
DIE
WURZELLITERATUR
139
2.
WESTLICHE
EINFLUESSE
139
2.1
BERTOLT
BRECHT
139
2.2
ANTONIN
ARTAUD
140
2.3
JERZY
GROTOWSKI
141
2.4
TADEUSZ
KANTOR
142
2.5
DAS
ABSURDE
THEATER
143
2.5.1
CHARAKTERISTIKA
143
2.5.2
DAS
WESEN
DER
SPRACHE
144
3.
DIE
EXILSITUATION
147
3.1
BESTANDSAUFNAHME
147
3.2
DIE
SITUATION
VON
GAOXINGJIAN
149
4.
DAS
TRAUMA
DER
KULTURREVOLUTION
152
5.
UEBERBLICK
UEBER
GAO
XINGJIANS
DRAMATISCHES
SCHAFFEN
155
5.1
DIE
STUECKE
156
5.2
DIE
SCHAFFENSPHASEN
157
6.
KRITISCHE
STELLUNGNAHME
161
SCHLUSSWORT
163
BIBLIOGRAPHIE
167
GLOSSAR
179
LISTE
DER
WERKE
VON
GAO
XINGJIAN
UND
DER
INSZENIERUNGEN
188 |
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