"The world lacks and needs a belief": Untersuchungen zur metaphysischen Ästhetik der Theaterprojekte Edward Gordon Craigs von 1905 bis 1918
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Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
1998
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3 |
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IN
INHALT
VORWORT
VII
DANKSAGUNGEN
VIII
EINLEITUNG
1
I.
TEIL:
YYTHE
WORLD
LACKS
AND
NEEDS
A
BELIEF
"
-
GORDON
CRAIG
UND
DIE
METAPHYSIK
12
1.
CRAIGS
VERLANGEN
NACH
BELIEF
13
1.1
DER
GEISTESGESCHICHTLICHE
HINTERGRUND
DER
ZEIT
13
1.2
CRAIGS
RELIGIOESE
VORSTELLUNGEN
24
1.3
DER
KUENSTLER,
DIE
IMAGINATION
UND
DER
TOD
39
2.
CRAIG
UND
DAS
IDEALE
THEATER
48
2.1
DIE
GESCHICHTE
DES
THEATERS
IN
DER
REZEPTION
GORDON
CRAIGS
48
2.2
MENSCH
ODER
MATERIAL?
-
DIE
VERBANNUNG
DES
SCHAUSPIELERS
VON
DER
BUEHNE
54
2.3
DAS
PRIMAT
DER
BEWEGUNG
66
2.4
DIE
VERHERRLICHUNG
DER
STILISIERUNG
73
2.4.1
GEOMETRIE
ALS
STILISTISCHES
UND
SYMBOLISCHES
ELEMENT
DES
IDEALEN
THEATERS
73
2.4.2
DIE
STILISIERUNG
DES
THEATRALEN
CODES
78
2.4.2.1
RAUMBEZOGENE
ZEICHEN
79
2.4.2.1.1
SIMPLIZITAET
UND
LEERE
DER
BUEHNE
79
2.4.2.1.2
SZENERIE
81
2.4.2.1.3
LICHT
UND
SCHATTEN
82
2.4.2.1.4
VERWENDUNG
VON
FARBEN
84
2.4.2.1.5
THEATERARCHITEKTUR
85
2.4.2.2
AKUSTISCHE
ZEICHEN
89
2.4.2.2.1
EPISCHE
ELEMENTE:
ERZAEHLERFIGUREN
UND
CHOERE
89
2.4.2.2.2
STILLE
UND
SCHWEIGEN
93
2.4.2.3
SCHLUSSBEMERKUNGEN
94
2.5
DAS
REPERTOIRE
97
2.5.1
VON
CRAIG
KONZIPIERTE
SZENARIEN
97
2.5.1.1
MASQUES
ODER
MIMODRAMEN
97
2.5.1.2
ZEREMONIEN
107
2.5.1.3
AUFFUEHRUNGEN
ABSTRAKTER
BEWEGUNGEN
108
2.5.2
STUECKE
ANDERER
AUTOREN
108
3.
CRAIG
UND
DAS
REALE
THEATER
122
3.1
CRAIGS
BEZIEHUNG
ZUM
ZEITGENOESSISCHEN
THEATER
-
EIN
ABRISS
122
3.2
CRAIGS
ANSAETZE
ZUR
REFORMIERUNG
DES
ZEITGENOESSISCHEN
THEATERS
UEBER
DIE
SCHAUSPIELKUNST
131
IV
3.2.1
DIE
ABSAGE
AN
DIE
PSYCHOLOGISIERUNG
DER
FIGUREN
UND
DEN
INTELLEKT
IM
THEATER
131
3.2.2
MASKEN
132
3.2.3
MASSENSZENEN
134
3.2.4
DAS
GROESSENVERHAELTNIS
ZWISCHEN
SCHAUSPIELER
UND
SZENERIE
136
3.3
CRAIGS
MITTEL
IM
KAMPF
UM
DIE
FORCIERUNG
DER
THEATERREFORMEN
138
3.3.1
MONOGRAPHIEN
139
3.3.2
ZEITSCHRIFTEN
142
3.3.3
AUSSTELLUNGEN
145
3.3.4
CRAIGS
THEATERSCHULEN
146
II.
TEIL:
YYIF
IWOULD
BE
GIVEN
A
THEATRE
"
-
CRAIGS
THEATERPROJEKTE
VON
1905
BIS
1918
156
1.
DAS
UEBERMARIONETTENTHEATER
157
1.1
DIE
UEBERMARIONETTE
-
METAPHER
ODER
MECHANISCHES
INSTRUMENT?
157
1.2
DIE
UEBERMARIONETTE
-
VERSUCH
EINER
PHAENOMENOLOGIE
163
1.3
DIE
KINETIK
DER
UEBERMARIONETTE
175
1.4
DAS
THEATER
DER
UEBERMARIONETTE
180
1.5
DIE
ORGANISATIONSSTRUKTUR
UND
DAS
ENDE
DES
UEBERMARIONETTENTHEATERPROJEKTS
191
1.6
SCHLUSSFOLGERUNGEN
200
2.
HENRIK
IBSENS
ROSMERSHOLM
IM
TEATRO
DELLA
PERGOLA
212
2.1
DIE
ZUSAMMENARBEIT
ZWISCHEN
GORDON
CRAIG
UND
ELEONORA
DUESE
212
2.2
CRAIGS
GESTALTUNG
DES
BUEHNENBILDES
UND
SEIN
TEXT
YYA
NOTE
ON
ROSMERSHOLM
"
217
3.
SCENE
UND
SCREENS
229
3.1
SCENE
-
DIE
IDEE
EINER
KINETISCHEN
BUEHNE
229
3.1.1
DIE
URSPRUENGE
229
3.1.2
DIE
IDEE
232
3.1.3
DIE
METAPHYSISCHE
REICHWEITE
23
5
3.1.4
EPILOG
241
3.2
SCREENS
-
DAS
KONZEPT
EINES
BUEHNENBILDES
IM
SPANNUNGSFELD
ZWISCHEN
KONVENTIONELLEM
UND
IDEALEM
THEATER
244
3.2.1
DIE
URSPRUENGE
244
3.2.2
DIE
PRAXIS
DER
SCREENS
245
3.2.3
DIE
THEORIE
DER
SCREENS
247
3.2.4
DIE
SCREENS
IN
DER
PRAXIS
250
3.3
SCHLUSSFOLGERUNGEN
254
4.
WILLIAM
SHAKESPEARES
HAMLET
AM
MOSKAUER
KUENSTLERTHEATER
262
4.1
YYTHIS
IS
ANOTHER
PLAY
"
-
GRUNDSTRUKTUREN
DER
ZUSAMMENARBEIT
ZWISCHEN
STANISLAWSKI
UND
CRAIG
264
4.2
ANALYSE
DER
METAPHYSISCHEN
KOMPONENTEN
DER
VON
CRAIG
PROJEKTIERTEN
INSZENIERUNG
268
4.2.1
GRUNDZUEGE
DER
INTERPRETATION
CRAIGS
268
V
4.2.2
VERWENDUNG
VON
MASKEN
UND
MARIONETTEN
277
4.2.3
MOVEMENT
278
4.2.4
SPRACHE
UND
TON
281
4.2.5
BUEHNE
UND
LICHT
283
4.3
CRAIGS
DISTANZIERUNG
VON
DEM
PROJEKT
DER
#AM/ET-INSZENIERUNG
287
4.4
ZUSAMMENFASSUNG
290
5.
ZEREMONIEN
292
F .
DIE
MATTHAEUS-PASSION
303
6.1
GORDON
CRAIGS
ANNAEHERUNG
AN
DAS
PROJEKT
DER
MATTHAEUS-PASSION
304
6.1.1
FRUEHE
KONTAKTE
MIT
DER
MATTHAEUS-PASSION
304
6.1.2
ANREGUNGEN
DURCH
KUNST
UND
KULTUR
305
6.1.3
ANREGUNGEN
DURCH
DIE
SAKRALE
ARCHITEKTUR
DER
ROMANIK
307
6.1.4
DIE
BEKANNTSCHAFT
MIT
DER
GRAEFIN
GREHFUHLE
309
6.2
CRAIGS
PROJEKT
ZUR
INSZENIERUNG
DER
MATTHAEUS-PASSION
311
6.2.1
FRAGMENTE
ZUR
ORGANISATION
DES
PROJEKTS
311
6.2.2
CRAIGS
INSZENIERUNGSKONZEPT
DER
MATTHAEUS-PASSION
314
6.2.2.1
DIE
ARCHITEKTUR
DES
THEATERS
UND
DER
BUEHNE
314
6.2.2.2
DIE
LICHTREGIE
318
6.2.2.3
DIE
INSZENIERUNG
DER
DARSTELLER,
DER
SAENGER
UND
DES
ORCHESTERS
320
6.2.3
ZU
CRAIGS
INSZENATORISCHER
INTERPRETATION
DER
MATTHAEUS-PASSION
324
6.2.4
EPILOG
328
7.
DRAMAS
FOR
FOOLS
335
7.1
DIE
DRAMEN
AUS
DEM
ZYKLUS
DER
DRAMAS
FOR
FOOLS
336
7.2
TYPISCHE
FIGUREN
AUS
DEM
ZYKLUS
DER
DRAMAS
FOR
FOOLS
348
7.2.1
COCKATRICE
349
7.2.2
BLIND
BOY
350
7.2.3
BLIND
WOMAN
350
7.2.4
WEITERE
FIGUREN
351
7.2.5
BEISPIELE
352
7.3
DIE
THEATERPRAKTISCHE
DIMENSION
DER
DRAMAS
FOR
FOOLS
355
7.3.1
DIE
THEATER
BZW.
BUEHNENARCHITEKTUR
355
7.3.2
ANMERKUNGEN
ZUR
PHYSIOGNOMIE
DER
MARIONETTEN
UND
ZUM
DUKTUS
DER
AUFFUEHRUNGEN
358
7.3.3
ANMERKUNGEN
ZUR
ORGANISATORISCH-PRAKTISCHEN
KOMPONENTE
DES
PROJEKTS
360
7.4
DISPARITAETEN
IM
AESTHETISCH-THEORETISCHEN
KONSTRUKT
DER
DRAMAS
FOR
FOOLS
362
ZUSAMMENFASSUNG
369
BIBLIOGRAPHIE
372
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
391 |
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