Verfügbarkeit: Rundköpfe als Punzer und Maler

Rundköpfe als Punzer und Maler: die ersten Felsbildkünstler der Sahara?

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hallier, Ulrich W. (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart Steiner 1999
Schriftenreihe:	Untersuchungen auf Grund neuerer Felsbildfunde in der Süd-Sahara 4
Schlagworte:	Felsbild Sahara
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	313 S. zahlr. Ill.
ISBN:	3515074503

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adam_text	Inhalt Zusammenfassung .................................................. Summary .......................................................... Résumé ........................................................... Vorwort .......................................................... Einleitung ....................................................... I. Die Entdeckung der „Rundköpfe im Tassili ................ II. Beziehungen der Rundköpfe zu Schwarz-Afrika .............. III. Riesen und Marsmenschen .................................. IV. Die geographische Ausdehnung der Rundkopf-Piktographen V. Der Rundkopf-Elephant(?) von Aweinheir (Abaniora) ........ VI. Die Rundköpfe — nur Maler oder doch „Punzer und Maler“? VII. Das Nebeneinander von Petroglyptik und Piktographie ...... VIII. Punztechnik und Stil der Rundköpfe ....................... IX. Gepunzte Tierdarstellungen der Rundköpfe ................. X. Gepunzte Menschendarstellungen der Rundköpfe ............. XI. Weiterentwicklung zu szenischen Punzungen der Rundköpfe XII. Die früheste Kunst: abstrakte Symbole am Nil ............. XIII. lchthyomorphe Menschenfiguren und Krokodil-Menschen ------ XIV. Die symbolischen Petroglyphen der Punzer des Djado ....... XV. Taar Doi — Schlüsselstelle der Rundkopf-Punzer ........... XVI. Nacharbeiten älterer Felsbilder in jüngerer Zeit ......... XVII. Gepunzte Tier- und Menschenfährten, Hände und Füße ....... XVIII. Colorierung der Rundkopf-Punzungen ? ..................... XIX. Colorieren von Felsbildern ............................... XX. Der große „Heinzelmännchen-Abri“: F LXilla ............... XXI. Bubalus, Löwen, Elephant ................................. XXII. Tierdarsteliungen des „Heinzelmännchen-Abris“ ............ Liste der Tierdarstellungen des Abris ................... XXIII. Systeme konzentrischer Kreise, Symbole(?) ................ Liste der konzentrischen Kreise, Symbole(?) des Abris ... XXIV. Die Menschendarstellungen des „Heinzelmännchen-Abris“ ... Liste der Menschendarstellungen des Abris ............... XXV. Die Entwicklung in den Bildlagen des Abris ............... XXVI. Die Menschendarstellungen anderer Rundkopf-Bildstellen .... XXVII. Die Darstellung des Menschen bei den Tassili-Rundköpfen .. XXVIII. Die Farben und ihre mögliche Bedeutung ................... XXIX. Petroglyphen im und beim „Heinzelmännchen-Abri“ .......... XXX. Gemalte Hand- und Fußdarstellungen ....................... XXXI. Der „Gelbe-Hand-Pass“: F LXXXI ........................... 11 11 12 13 15 18 19 22 23 27 28 30 32 57 62 64 69 78 80 84 90 92 95 96 97 104 106 1 12 113 117 118 132 134 138 150 152 153 159 161 9 XXXII. Die „Burg“: F XXX ................................................................................................ 162 XXXIII. Der „Henkelmännchen-Abri“: F LXII ................................................................................ 164 XXXIV. „Falkenstein“: F LXVII ........................................................................................... 166 XXXV. Die „Tal-Kreuzung“: F LXXV ....................................................................................... 167 XXXVI. Der „Abri des Kleinen Jägers von Imo“: F LX ...................................................................... 168 XXXVII. Die „Abris des Gelben Mannes“: F LXIVa/b ......................................................................... 170 XXXVIII. Der „Abri des Grünen Gottes“: F LXIIib ........................................................................... 175 XXXIX. Die roten „Rundkopf-Doppelzapfen“ ................................................................................ 179 XL. Vergleiche Tassili-Djado und Malereien-Punzungen ................................................................. 183 XLI. Beziehungen zwischen den jüngsten Rundkopf-Bildern des Djado und den ältesten Bildern der Tassili-Rundköpfe 188 XLII. Rundkopf-Bilder vermutlich „religiösen“ Inhalts .................................................... 195 XLIII. Die Entwicklung der frühesten Kunst Nord-Afrikas: der Weg der Punzer Nubiens zu den Rundköpfen des Tassili 198 XLIV. Die zeitliche Einordnung der Punzer und Maler zwischen Nil und Zentral-Sahara .................................... 200 Kritische Besprechung der wichtigsten Rundkopf-Veröffentlichungen: A. Breuil-Lhote 1955 ................................................................................................ 204 B. Lhote 1958/1963 (1973,1988) ...................................................................................... 205 C. Muzzolini 1986,1995 .............................................................................................. 211 D. Tauveron 1992 .................................................................................................. 221 E. Sansoni 1994 ..................................................................................................... 230 F. Vergleich der 4 Autoren .......................................................................................... 239 Anmerkungen ............................................................................................................... 241 Literatur ............................................................................................................... 244 Appendix I: Die 156 neuen Felsbild-Fundstellen ....................................................................... 256 Appendix II: ADRAR IKTEBIN — Der „Berg der Inschriften“ ............................................................... 258 Bibliographie Messak Settafet/M.Mellet 1857-1996 266 Appendix III: Neue Felsbilder des Fezzan (SW-Libyen) ................................................................... 269 10
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