Drama und Theater: eine Einführung
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
1999
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| Schriftenreihe: | Literaturwissenschaft im Grundstudium
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UEBERARBEITETE UND ERWEITERTE AUFLAGE GUNTER NARR VERLAG TUEBINGEN INHALT
VORBEMERKUNG 9 PROBLEMFELD 1: DER MEDIALE ORT DES DRAMAS 13 1.0
GROBLERNZIELE 13 1.1 DAS DRAMA ALS THEATERSTUECK 13 1.2 BUEHNENRAUM UND
FIKTIVER SCHAUPLATZ 18 1.2.1 DER EINFLUSS DES BUEHNENRAUMS 21 1.2.2
LOKALISIERUNGSTECHNIKEN ZUR GESTALTUNG .... DES FIKTIVEN SCHAUPLATZES 26
1.2.3 DIE EINHEIT DES ORTES 30 1.3 HAUPTTEXT UND NEBENTEXT IM DRAMA 31
1.4 TEXT UND BUEHNENREALISIERUNG 36 PROBLEMFELD 2: DIE
KOMMUNIKATIONSSITUATION DES DRAMAS . 43 2.0 GROBLERNZIELE 43 2.1
THEATERAUFFUEHRUNG UND DRAMENLEKTUERE ALS KOMMUNIKATIONSPROZESSE 43 2.2
DIE PARTNER IN DER THEATERSITUATION: DAS AEUSSERE KOMMUNIKATIONSSYSTEM 50
2.2.1 DAS EXPEDIENTENENSEMBLE: AUTOR - THEATER- APPARAT - REGISSEUR -
SCHAUSPIELER 50 2.2.2 LESER UND ZUSCHAUER ALS REZIPIENTEN 54 2.3 INNERES
UND VERMITTELNDES KOMMUNIKATIONS- SYSTEM 59 2.3.1 DIE ABSOLUTHEIT DES
DRAMAS - DAS INNERE ; KOMMUNIKATIONSSYSTEM 59 2.3.2 DAS »VERMITTELNDE
KOMMUNIKATIONSSYSTEM . 61 2.4 INTENDIERTE WIRKUNGEN DES DRAMAS 68 *^ 2.5
DRAMA UND WIRKLICHKEIT 71 PROBLEMFELD 3: DIE DRAMATISCHE FIGUR 75 3.0
GROBLERNZIELE 75 3.1 DIE FIGURENKONZEPTION: FIGUR - CHARAKTER - TYP -
INDIVIDUUM 76 3.2 CHARAKTERISIERUNGSTECHNIKEN 82 3.3 FIGUR UND ROLLE 88
3.4 BEWERTUNGSKRITERIEN 93 3.4.1 WAHRSCHEINLICHKEIT UND GLAUBHAFTIGKEIT
.... 94 3.4.2 STATISCHE UND DYNAMISCHE FIGUREN 95 3.4.3
EINDIMENSIONALITAET UND PLASTIZITAET 95 3.5 FIGURENKONSTELLATION 96 3.5.1
GRUNDSCHEMATA DER FIGURENKONSTELLATION .... 97 3.5.2
FIGURENKONSTELLATION UND KONFIGURATION 98 PROBLEMFELD 4: HANDLUNG IM
DRAMA 101 4.0 GROBLERNZIELE 101 4.1 MERKMALE DRAMATISCHER
HANDLUNGSGESTALTUNG 101 4.2 FIGUR UND HANDLUNG: DAS PROBLEM DER
HANDLUNGSMOTIVATION 104 4.3 STRUKTURASPEKTE DER DRAMATISCHEN HANDLUNG
.107 43.1 DIE EBENE DES DARGESTELLTEN: GESCHICHTE, UND GESCHEHEN 107
4.3.2 DIE EBENE DER DARSTELLUNG: DIE FABEL (PLOT) ... 109 4.3.3
GESCHLOSSENE UND OFFENE FORM 112 4.4 ZEIT UND HANDLUNG 119 4.4.1
SUKZESSION, TEMPO UND RHYTHMUS 120 4.4.2 VORGRIFF UND RUECKGRIFF 122
4.4.3 AUFFUEHRUNGSZEIT UND HANDLUNGSZEIT 123 4.4.4 DAS PROBLEM DER
SPANNUNG 126 PROBLEMFELD 5: DIE DRAMATISCHE SPRACHE 128 5.0
GROBLERNZIELE . . . . 128 5.1 DIE BEDEUTUNG DER SPRACHE IM DRAMA 128 5.2
SPEZIFISCHE MERKMALE DRAMATISCHER SPRACHE . . 130 5.3 DER KUNSTCHARAKTER
DER DRAMATISCHEN SPRACHE . 134 5.4 DRAMATISCHE SPRACHE UND HANDLUNG 138
5.5 DER DIALOG 142 5.5.1 DIALOG UND AUSSERSPRACHLICHE SITUATION 143 5.5.2
REDETHEMA UND KONTEXT 143 5.5.3 DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN DEN
DIALOGPARTNERN . 146 5.5.4 FUNKTIONEN DES DIALOGS IM KOMMUNIKATIONS-
SYSTEM DES DRAMAS 148 5.5.5 FIGURENREDE UND SINNKONSTITUTION 152
ZWISCHENBEMERKUNG: ZUM STICHWORT GATTUNG 154 I PROBLEMFELD 6: DIE
TRAGOEDIE 159 I 6.0 GROBLERNZIELE 159 6.1 DIE TRAGOEDIENDEFINITION BEI
ARISTOTELES 159 6.2 DIE ELISABETHANISCHE TRAGOEDIE UND DAS BAROCKE
TRAUERSPIEL ALS MORALISCHE TRAGOEDIEN 165 , 6.3 DIE KLASSIZISTISCHE
VERSION DER TRAGOEDIE 168 , 6.4 DAS BUERGERLICHE TRAUERSPIEL 172 6.5 DIE
TRAGOEDIE IM NATURALISMUS 177 ; 6.6 SCHLUSSBEMERKUNG 180 PROBLEMFELD 7:
DIE KOMOEDIE 183 7.0 GROBLERNZIELE 183 7.1 ALLGEMEINE KENNZEICHEN DER
KOMOEDIE 183 7.2 DIE SATIRISCHE KOMOEDIE 188 7.2.1 DIE MORALISCHE
SITTENKOMOEDIE 189 , 7.2.2 DIE GESELLSCHAFTSKOMOEDIE (COMEDY OF MANNERS).
194 . 7.3 DIE ROMANTISCHE KOMOEDIE 195 * 7.4 ABSICHTEN UND WIRKUNGEN DER
KOMOEDIE 200 PROBLEMFELD 8: DAS ABSURDE THEATER 206 1 8.0 GROBLERNZIELE
206 ? 8.1 WAS IST DAS ABSURDE? 206 ! 8.2 VERSUCH EINER AESTHETIK DES
ABSURDEN THEATERS .212 R J PROBLEMFELD 9: DAS EPISCHE THEATER 223 } 9.0
GROBLERNZIELE 223 T 9.1 EINORDNUNG DES EPISCHEN THEATERS 223 | 9.1.1
VORBEMERKUNG , . 223 J , 9.1.2 TIEFENSTRUKTUR UND
WIRKLICHKEITSVERSTAENDNIS .224 9.1.3 ALLGEMEINE MERKMALE DES EPISCHEN
THEATERS . 225 9.2 DIE »EPISCHE HANDLUNGSSTRUKTUR 228 F .. 9.2.1 DER
ERZAEHLER 228 ! 9.2.2 DIE HANDLUNGSSTRUKTUR 230 J 9.3 WIRKUNGSABSICHT UND
WIRKUNGSMITTEL IM I EPISCHEN THEATER . 232 ; 9.3.1 DIDAKTISCHE INTENTION
UND ZUSCHAUER- BEZIEHUNG 233 9.3.2 DIE VERFREMDUNG 235 ABSCHLUSSTEST 240
LOESUNG 246 AUSWAHLBIBLIOGRAPHIE 247 NAMENREGISTER . 251
SACHWORTREGISTER 255
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