Phantastische Reise in den Geist des Barock: Alejo Carpentier: Concierto barroco
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Lit
1998
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1. Kapitel: ... abrid el concierto... 1
1.1 Die Stellung von Concierto barroco im erzählerischen Werk Alejo Carpentiers . 1
1.2 Schwerpunkte sekundärer Untersuchungen zu Concierto barroco ........ 10
2. Kapitel: Concierto barroco - Ein Spiel zwischen Spiegel und Maske 18
2.1 Carpentiers Barockbegriff T8~
2.2 Gewollte Divergenzen und Synkretismen: der Karneval der Kontexte .... _L9_
2.3 Zur Problematik von Geschichte und Fiktion, Sprache und Musik: Vivaldis
Motezuma und Carpentiers La aprendiz de bruja .................. 21
2.4 Concierto barroco - Autopoetik des kubanischen Erzählers............ 34
Exkurs I: Textexperimentelle Untersuchungen auf elektronischer Basis . . 45
2.5 Kryptographische Antimemoiren Carpentiers ................... 45
2.6 Zur Rolle von Geschichte und Musik in Concierto barroco: Staffelung eigener
Untersuchungen...................................... 54
3. Kapitel: Verschleiertes Real : Der sozial-historische Hintergrund der für
Concierto barroco relevanten Schauplätze der Neuen und der
Alten Welt 57
3.1 Zwei Gesichter des spanischen Kolonialreiches: Mexiko und Kuba ....... 58
3.1.1 Das Vizekönigreich Nueva Espana........................... 58
3.1.2 Die Rolle der Flotten der Carrera de Indias..................... 64
3.1.3 La Habana und Kuba................................... 66
3.2 Europa im ausgehenden 17. und im frühen 18. Jahrhundert............ 70
3.2.1 Europa in der Krise.................................... 70
3.2.2 Das spanische Mutterland................................ 71
3.2.3 Die Serenissima Repubblica............................... 74
3.3 Der Sprung ins 20. Jahrhundert: unterschlagene Revolutionen.......... 77
3.3.1 Die Wechselwirkung der industriellen Entwicklung und der Ideen der Franzö-
sischen Revolution .................................... 77
3.3.2 Provinzielles Ende einer ruhmreichen Republik und unaufhaltsamer Niedergang
eines Weltreiches..................................... 78
3.3.3 Mexikos Weg in die Unabhängigkeit ......................... 84
3.4 Sonderfall Kuba...................................... 89
Inhaltsverzeichnis
Seite
4. Kapitel: Ese müsico que llevo dentro - musikologische Kontexte in
Concierto barroco 101
4.1 Musiktheoretische Kontexte.............................. 101
4.1.1 Musik im Raum und musikalische Zeit, Harmoniebegriff und gestaltete Zeit 101
4.1.2 Konstituenten der Barockmusik - Generalbaß und Kontra punkt........ 108
4.1.3 Fuge und Concerto grosso............................... 110
4.2 Musikhistorische Zusammenhänge.......................... 115
4.2.1 Die Entwicklungsgeschichte der wichtigsten in Concierto barroco genannten
Instrumente........................................ 115
4.2.2 Die Musikszene im Venedig des frühen 18. Jahrhunderts............ 123
JJL3_ Die historischen Protagonisten des Barockzeitalters................ 129
4.2.4 Afrikanische Rhythmen unter europäischer Melodik - der Siegeszug der Syn-
kretismen einer Zwangssymbiose in der Musik des 20. Jahrhunderts ..... 148
4.3 Carpentiers Musikästhetik............................... 161
5. Kapitel: Graphische und musikalische Schlüssel zu Concierto barroco 164
5.1 Die Gestaltung der bibliophilen Erstausgabe (Mexiko 1974) .......... 164
5.1.1 Acht illustrierte Kapitel auf halbbedruckten Seiten ................ 164
5.1.2 Acht kleine und zehn große barocke Schmuckinitialen und achtzehn Absätze
im Gesamttext der Novelle .............................. 167
Exkurs II: Musikalische Kryptographie..................... 171
5.1.3 Drei Notenpentagramme zum Abschluß....................... 173
5.2 Sprache als Maske - Musik als Spiegel - £ ... !.................. 173
5.2.1 Der Text als Partitur................................... 173
5.2.2 La aglutinaciön, la amalgama verbal und Wechsel des Determinans ..... 176
5.2.3 Mestizierung der Tonleiterbenennungen und semantische Funktion des spani-
schen Vokalsystems................................... 179
5.3 Musikologische Querverbindungen und Intertextualität in Concierto barroco . 184
5.3.1 Direkt und verdeckt zitierte Komponisten und Werke der Musik........ 184
5TT2 Sichtbare und verborgene Intertextualität...................... 211
5.4 Ein musikalisches Strukturmodell für Concierto barroco............. 213
6. Kapitel: Die barocke Architektur von Concierto barroco 219
6.1 Die Raumstruktur - Progression vom scheinbar Austauschbaren zum anschei-
nend Konkreten und ihre Auflösung im möglich Erscheinenden........ 219
6.2 Die Umkehrung der Zeitlinie und ihre Auflösung in der Allgegenwart der
Ereignisse ........................................ 234
Der Handlungsverlauf: Spiegelfuge vom scheinbar unbestimmten Real zum
scheindatierten Maravilloso ............................. 263
Inhaltsverzeichnis
Seite
7. Kapitel: Concierto maravilloso 268
7.1 Der Charakter der Protagonisten im Spiegel ihrer Kleidung und ihrer
Instrumente........................................
7.2 Die kontrapunktische Anordnung der Protagonisten................
7.3 Sprachliche Gestaltung musikalischer Formtypen................. 291
8. Kapitel: Ysonarä la trompeta... El arte de la fliga de la revoluciön -
Der Kampf um die Tonika 295
Zusammenfassung der Ergebnisse 317
Verzeichnis der benutzten Literatur 323
III
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