Musica vana (die illusorische Musik): zu den Fakten der Zwölftontechnik Schönbergs
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| adam_text | Titel: Musica vana (die illusorische Musik)
Autor: Kim, Chi Hwan
Jahr: 1998
Inhalt
Einleitung ......................... ........... ......... .................5
I. Wege zur Atonalität .......................................................................................................8
1. Das Allgemeine in der Tonartlichkeit .........................................................................9
1.1 Die Tonikabezogenheit ......................................................................................10
1.2 Die Dur-MoU-Skala ..........................................................................................10
1.3 Die funktionale Harmonik der Akkorde ..............................................................12
2. Zur Definition der Tonalität ....................................................................................15
2.1 Der Tonalitatsbegriffbei Schönberg ..................................................................15
2.1.1 Auf der Ebene der Stufe .............................................................................16
2.1.1.1 Die Zentrierung auf einer Stufe ............................................................16
2.1.1.2 Der Einfluß Schenkers auf das Stufenkonzept ......................................18
2.1.2 Auf der Ebene des Dreiklangs .....................................................................19
2.1.2.1 Der Dreiklang als Tonikadreiklang ......................................................19
2.1.2.2 Der Einfluß Schenkers .........................................................................20
2.1.3 Auf der Ebene der Tonart ...........................................................................21
2.1.4 Die Monotonalitat auf der Ebene der Region ...........................................22
2.1.4.1 Die Monotonalttat ...........................................................................22
2.1.4.2 Morphologische Tonalität ....................................................................23
2.2 Die Vielfältigkeit der allgemeinen Tonalitätsbestunmung ...................................25
2.2.1 Der Definitionsversuch von C. Dahinaus ....................................................25
2.2.2 Die Darstellung der Definitionen von M. Beiche .........................................26
2.2.2.1 Im Ursprünglichen Sinne .....................................................................26
2.2.2.2 Die weitreichenden Uminterpretationen ................................................27
2.2.2.3 Die Erweiterung und Veränderung .......................................................28
2.2.2.4 Als Kompositions- und Ordnungsprinzip .............................................29
2.3 Zur Problematik bei der Tonalrtätsbestimmung ..................................................29
2.3.1 Die Tonalität als metaphysisches Wesen bei Fr.-J. Fetis ..............................29
2.3.2 Die phänomenologische Intentionalitat bei der Tonalititedefinitioo ..............30
2.4 Die Atonalität bei Schönberg .............................................................................31
3. Die Auflösung des tonartlichen Zusammenhangs durch die vagierenden
Akkorde ..................................................................................................................33
3.1 Die Akkordfunktion in Verklärte Nacht ..........................................................33
3.1.1 Analyse von D. Lewin .................................................................................35
3.1.2 Analyse von R. Swift .................................................................................37
3.1.3 Die Musiksprache in den Takten 41-50 .......................................................38
3.2 Das Vageren ................................................................................................40
3.2.1 Die Akkordbeispiele und ihre chromatische Leittonwirkung .........................41
3.2.2 Die problematische Klassifikation nach J. Maegaard ...................................44
3.2.3 Die Nebenstufe des vagerenden Neapolitaners .......................................45
3.2.4 Zu den Metkraalen bei W. Breig .................................................................48
3.2.4.1 DieUmkehrungsgleichheit ...................................................................4*
3.2.4.2 Das Fehlen der reinen Quinte ...............................................................49
3.2.4.3 Die leichte enharmonische Umdeutbarkeit ............................................50
3.2.4.4 Die Alteration .....................................................................................53
3.2.5 Die Nebenstufe als Merkmal für das Vageren .........................................55
3.2.5.1 Der Einfluß H. Schenkers in bezog auf die Nebenstufe .........................55
3.2.5.2 Die Nebenstufe ...................................................................................57
3.2.5.2.1 Der Unterschied zur Nebenstufe bei Schenker ...............................57
3.2.5.2.2 Die Vorgänge beim verminderten Septakkord ................................57
3.2.5.2.3 Der verminderte Septakkord in der Harmonielehre ........................59
3.2.6 Die Mehrstufigkeit .....................................................................................61
3.2.7 Das zweifelhafte Verständnis der Musikbegriffe bei Schonberg ...................62
II. Das Musikkonzept und die Analyse .............................................................................65
1. Die Leittonwirkung .................................................................................................65
1.1 Der Tnston-^ttord und die verminderten Septakkorde ...................................65
1.2 Die Chromatik der vagierenden Akkorde .........................................................67
1.3 Der Einfluß von R. Wagner ...............................................................................70
1.4 Die Kadenzen in den Werken Schonbergs ..........................................................73
1.4.1 In der ersten Periode ...................................................................................74
1.4.2 hi der atonalen Periode ...............................................................................80
1.4.3 In der Zwölftonkomposition ........................................................................86
2. Das Intervallsystem .................................................................................................90
2.1 Die Aufstellung des Intervallsystems .................................................................91
2.2 Die Probleme des IntervaUsystems .....................................................................94
2.2.1 Musiktheoretische Probleme im historischen Kontext ..................................94
2.2.2 Ein methodologisches Problem ...................................................................95
2.3 Die Poiyakkordik ..............................................................................................95
2.3.1 Zwei möglichen (Vllenckapolyakkordiscnen Konzepts .............................96
2.3.2 Die Entwicklung des polyakkordischen Konzepts ........................................98
2.3.3 Die fehlende Bedeutung des Akkordes als Klangeinheit .............................102
2.3.3.1 Der Wegfall der Dreiklangseinheit und die Emanzipation der
Dissonanz ........................................................................................102
2.3.3.2 Die Emanzipation der Dissonanz bei Th. Adorno ...........................105
2.3.3.3 Der fehlende Zweck der Tonaufstaplungsmethode bei
Schönberg .......................................................................................... 107
2.4 Das Quartensystem .....................................................................................108
2.4.1 In der ersten Periode .................................................................................109
2.4.2 In der atonalen Periode .............................................................................111
2.4.3 In der Zwölfionkomposition ......................................................................115
2.5 Das Terzensystem ........................................................................................119
2.5.1 In der atonalen Periode .............................................................................120
2.5.1.1 Drei Klavierstücke op. 11 ..............................................................120
2.5.1.2 Sechs Ideine Klavierstücke op- 19 ..................................................124
2.5.1.3 Pierrot Lunaire op. 21 ...................................................................129
2.5.2 In der Zwölftonkomposition ......................................................................131
2.5.2.1 Suite jür Klavier op. 25 .................................................................132
2.5.2.2 Blaserquintett op. 26 .....................................................................135
2.5.2.3 Suite op. 29 und die Analyse von M. Hyde .....................................137
2.5.2.4 Variationen für Orchester op. 31.....................................................142
2.5.2.5 Klavierstücke op. 33a ....................................................................143
2.5.2.6 3. Streichquartett op.il ................................................................146
2.5.2.7 Kol Nidre op. 39 und die vermeintliche Rückkehr zur
Harmonielehre ..................................................................................149
2.5.2.8 Ode an Napoleon op. 41.................................................................153
2.5.2.9 Ein Überlebender aus Warschau ap. 46 .........................................155
ffl. DieZwölftonkomposition ........................................................................................157
1. DieGrundgestalt ...................................................................................................159
1.1 Die Funktion der Grundgestalt .........................................................................159
1.2 Die Tonalitat durch die Bezogenheit auf die Grundgestalt ................................161
1.2.1 Die Tonalitat in der Dodckaphnnie ............................................................161
1.2.2 Die Bezogenheit auf die Grundgestalt .......................................................163
1.2.3 Die Bezeichnung T filr die Tonalitat ......................................................165
1.3 Kritik an den bestehenden Definitionen der Grundgestalt ..................................166
1.3.1 Kritik an der Definition von C. Dahinaus ..................................................166
1.3.2 Kritik an den Definitionen von E. Stein und}. Rufer.................................167
1.3.3 Kritik an der Definition von Th. Adorno ...................................................170
2. Das Konzept der Zwölftontechnik ..........................................................................172
2.1 Der musikalische Gedanke als Totalität eines Stackes ......................................173
2.2 Die Zwölftonreihe als Darstellungsform der Totalität .......................................174
2.3 Die kompositorische Technik und die formale Einheit ......................................176
3. Probleme der Zwölftonmethode .............................................................................179
3.1 Die Problemstellung in bezugaufdie Erkennbarkeit der Zwölftonreihe .............179
3.2 Die Integration von Horizontale und Vertikale ............................................ 182
3.2.1 Die Verzeitlichung det chromatischen Skala .............................................182
3.2.2 Das Umdenken .....................................................................................183
3.2.3 Die Zeitdimension in der Integration von Horizontale und
Vertikale .................................................................................................185
3.2.4 Der Zehpfeil und seine Irreversibilität in der Physik ..................................187
3.2.5 Die verräumlichte Zeit ..............................................................................190
3.2.5.1 Die Verräumlichung der Zeit bei H. Bergson ......................................190
3.2.5.2 Die ontologische Zeit und die Realzeit ...............................................192
3.2.5.3 Das Intervall in der verräumlichten Zeit .............................................194
3.3 Die Integration von Horizontale und Vertikale als Illusion ...........................195
3.3.1 Die Illusion in der physikalischen Zeitvorstellung ......................................195
3.3.2 Die ontologische Zeit als illusorische Realzeit ...........................................197
Fazit ............................................................................................................................199
Literaturverzeichnis .......................................................................................................206
Abkürzungen: BRM Brockhaus Riemam Musiklexikon
MOG Die Musik in Geschichte und Gegenwart
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