Der Legendenstoff der heiligen Genoveva in dramatischen Bearbeitungen vom Barock bis zum Realismus:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1998
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 1]
1697 |
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| Beschreibung: | Zugl.: München, Univ., Philos. Fak. für Sprach- und Literaturwiss. II, Diss., 1998 |
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| adam_text | INHALT
I.
Einleitung...................................................................................................9
II.
Entstehimg, Überlieferung und Bearbeitung der Genovevalegende
Herkunft, Stoffgeschichte und Übersetzungen.........................................19
1. Entstehung der Legende........................................................................19
2. Handschriften und Überlieferung der Legende......................................26
3.
Cerisiers
Bearbeitung..........................................................................29
4. Niederländische Fassung.......................................................................32
5. Das Volksbuch als Grundlage
rur
dramatische Bearbeitung...................34
Resummee................................................................................................37
III.
Dramatische Bearbeitungen bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts.................40
1. Chronologische Übersicht der Aufführungen und dramatischen
Bearbeitungen.......................................................................................40
2. Jesuitendramen als zweckgebundene Texte...........................................43
2.1 Historische und religiöse Hintergründe............................................43
2.2. Avancinus dramatische Bearbeitung..............................................44
2.3 Sonstige Jesuitendramen.................................................................50
2.3.1. Das Grazer Drama..................................................................50
2.3.2. Das Drama aus dem Jahr 1673................................................52
2.3.3 Niederrheinische Dramen.........................................................54
3. Das Prager Musikdrama........................................................................56
Resummee................................................................................................59
IV.
Das Puppenspiel
„Genoveva
...................................................................61
1. Im Vergleich mit der Überlieferung und dem Volksbuch.......................61
2. Die Abweichungen von den Jesuitendramen des Barockzeitalters.........67
Resummee................................................................................................71
V.
Maler Müllers
„Golo
und
Genoveva
.......................................................73
1. Müller und das traditionelle Genovevathema.........................................73
2.
Golo
und seine Liebe............................................................................81
3. Die Gestalt der Mathilde und ihre dramatische Bedeutung....................86
4. Die Einflüsse Goethes...........................................................................91
5. Die Einflüsse Shakespeares...................................................................96
6. Qualitäten und Schwächen..................................................................101
VI.
Ein romantisches Drama - Ludwig Tiecks „Leben und Tod der heiligen
Genoveva
..............................................................................................106
1. Tieck und das alte Genovevathema.....................................................106
2. Romantische Poesie mit Tiecks dramatischer Bearbeitung..................108
3. Religiöse Elemente in Tiecks Genovevadrama....................................112
4.
Golos
Liebe und seine psychologische Wandlung...............................121
5. Die Rolle der Natur in Tiecks Genovevadrama...................................130
6. Ludwig Tieck und Friedrich (Maler) Müller........................................134
7. Die Einflüsse Shakespeares.................................................................140
8. Die neue dichterische Mischform........................................................144
9. Allgemeine Bewertung........................................................................147
VII.
Friedrich Hebbels
„Genoveva
...............................................................151
1. Entstehung und Konzeption................................................................151
2. Persönliche Elemente..........................................................................154
3. Die christliche Idee in Hebbels Genovevasdrama................................157
4. Der auslösende Moment der Handlung................................................166
5.
Golos
Grundkonflikte als Handlungsmotivation..................................169
6. Der Geschlechterkonflikt....................................................................181
7. Die Werte des Werks..........................................................................185
VIII. Otto Ludwigs Fragmente
„Genoveva ....................................................
189
1. Otto Ludwigs Dramenkonzeptionen....................................................189
2. Die Figurendarstellung in Ludwigs geplantem Genovevadrama...........194
3. Warum blieb sein Drama unvollendet?................................................199
4. Kurze Zusammenfassung....................................................................201
IX.
Schlußbemerkungen................................................................................203
X.
Literaturverzeichnis................................................................................218
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